鉴宝人生-第429部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！


见楚琛点了点头，他又接着向里面的保险箱走了过去。
其实，楚琛不用猜也知道，那只博古架上的东西，价值应该都不高，或者其中一些东西，很可能就是已经被别的专家鉴定过的赝品，不然就沃伦的性格，肯定和眼前的这些东西一起，放到他的保险箱里去了。
不过反正也没什么事情，楚琛就走过去随便打量欣赏一下，一开始，像什么文房四宝、瓷器、玉器、青铜器在楚琛眼中都是一眼假的货色，这样的东西基本只能做个摆设，也就能够骗骗沃伦这样的眼力差劲的藏友，根本没什么价值。
不过，当楚琛看到一只小巧的笔筒时，顿时就大吃了一惊，因为这件东西如果他没看错的话，肯定是件真品，而且还是一件价值不菲的珍品。
要知道，现在楚琛的眼界已经被他那些珍藏养的很刁了，他觉得是珍品，那这只笔筒的价值可想而知。
此件笔筒是一件料器，也就是玻璃器，前文说过，古代的料器有普通器也有珍贵器，而楚琛正拿在手中的这只笔筒，就是料器中的顶级货色。
此笔筒高度只有7。2厘米，呈圆筒形，直口，平底。涅白料胎上绘珐琅彩。图案在器物上环绕一周，展开则是一幅山水画卷，构图有密有疏，水面的辽阔，林石的繁密，形成了巧妙的对比。底刻双方框，内刻乾隆年制楷书款。此器玻璃胎光滑亮洁，温润如玉，绘画笔法细腻传神。
玻璃料胎画珐琅是由铜胎画珐琅发展而来，但比铜胎或瓷胎珐琅来说，技术要求极高。因为玻璃与珐琅熔点非常接近，在绘画焙烧的过程中，若温度低了，珐琅釉不能充分熔化，则呈色不佳；若温度高，胎体变形，即成废品。
乾隆初御坊画珐琅工艺发展至顶峰，乾隆二十五年（1760年）后御厂产量骤减，工匠们再没有像早期的创新意念，再也没出产如此器一样的精品。
料胎画珐琅是宫廷作坊独有的技术，而产品非皇家不能拥有，更显皇家尊贵的身份。伦敦大维德基金会藏有一件和此器差不多大小，上面绘有五老图的料胎画珐琅笔筒，不过那一件源自希普斯理。而此器楚琛就不知道沃伦到底是哪得来的了。
不过，楚琛觉得从1890　年米国出版的一本希普斯理的著作来看，此器应该和希普斯理的那些收藏一样，都来自一组稀世的小型料胎画珐琅器，这些器物应该全部由当时的画玻璃名匠精心绘制。
这批料器全都透白如白玉，器上的珐琅彩展现了清初发展出来的丰富颜色系列。画珐琅图案不但构图巧妙，而且画功纯熟，笔触细腻精确。
楚琛根据以前看过的一些学术资料判断，这些器特应该都来自于清初宫廷玻璃制作颠峰时期的作品，源由是康熙皇帝敕命成立玻璃厂。
该玻璃厂如其他御用作坊一样，由内务府造办处管辖，负责制作、维修、保管皇家器物。内务府为清代最大的政府机构，辖下造办处的主要作坊最初设于养心殿，1691年大部份迁到慈宁宫后，仍沿用旧称“养心殿造办处”。
创建御用玻璃厂的关键人物为德国传教士纪瑞安，1655年他出生于巴伐利亚的维尔茨堡，1673年进入修道院，1683任命为神父。
他曾在德国黑森林地区施佩萨特、施泰格林山作修院神父。当时施佩萨特就设有逾五十间玻璃工场，纪瑞安应在该处获得制作玻璃的技术。1691年纪瑞安远渡重洋到中国，1694年先抵澳。门，期间修理过航海中损毁的光学仪器镜片，他的才能因而获得当地官员赏识，遂向当时的皇帝汇报。
1695年他奉诏到京城，居住于紫禁城西。安门内蚕池口天主堂之法兰西神父居所。康熙帝在康熙三十五年下谕建造玻璃厂，并授命纪瑞安为主管。清代吴长元著《宸垣识略》亦记述当时蚕池口教堂附近生产玻璃的情况。
1696年10月31日法兰西耶稣会士洪若翰的信函道：“皇上在我们住所旁边的大片土地上兴建一间漂亮的玻璃厂，如我们愿意接管，他就会把工厂交给我们。”
他续写道：　“……这都是由于纪瑞安的缘故。恳请由我们法兰西玻璃厂中立刻挑选一至两名熟练工匠来华夏，以使这里能制造出如欧洲水平的玻璃、水晶，以至玻璃镜面。并请派来一名精良的画珐琅工匠。”
由此可见康熙皇帝很早已对料胎画珐琅极感兴趣，他接纳两名技术高超的玻璃匠进入玻璃厂训练本地工人三年，应该是答应洪若翰1696年的请求……（未完待续。。）


第七百七十五章　顶级料器（续）

除了国外请来的那几位技术高超的画珐琅工匠之外，还有一些国内的工人同样也受雇于御用玻璃厂，据记载他们大概来自我国的两处著名的玻璃制造中心，鲁省博山和岭南，这其中博山在元代时期就已开始生产玻璃。
而且，康熙清宫档案还记载了御用玻璃厂中两名岭南籍工匠的名字，他们为程向贵及其家中学徒周俊，据载他们于1709年进宫，1715年返回岭南。
清宫档案亦记载另外两名欧洲传教士对玻璃厂建树良多，一为法兰西耶稣会士纪文，他于1740年来到华夏，在进入修院前，他已是玻璃及水晶工匠。
他以钟表匠及玻璃匠身份来华，乾隆皇帝令他效命于圆明园玻璃作，专门生产不同颜色及质料的玻璃、欧洲式玻璃，以及宫廷使用及陈设的华丽装饰玻璃。
另一位耶稣会士玻璃匠汤执中亦来自法兰西，他出生于鲁昂，1727年进入巴黎的修道院，1730年曾往加拿大，1735年返国，1740年才启程到华夏。
他曾在鲁昂的玻璃坊工作，可能是皇家作坊，擅长制造玻璃片。1741年他抵达华夏，即奉诏于蚕池口玻璃厂工作，为期逾两年。
根据乾隆时期的档案记载，那些玻璃器应该都先在蚕池口的工厂完成烧造及吹制玻璃的工序，随后再到圆明园作坊再进行彩绘。圆明园作坊是制作最精美玻璃器之所，亦受皇帝亲自监督。
现在，楚琛可以肯定包括自己手中这件笔筒在内的若干相关的存世玻璃器。应该都是于1736至1758年间乾隆朝玻璃制作鼎峰期间由圆明园作坊绘饰。
这一点，从现在英伦大维德爵士珍藏的几件料胎画珐琅器。就可以看得出来。
比如，他手中的这件笔筒。和大维德珍藏的那几件山水画料器，以画技来看，风格的绘画的技艺方面基本没多少差别。由此也可以看出，这些笔筒虽不是出自同一画师的手笔，但应在同一作坊彩绘。
另外，大维德珍藏的料胎画珐琅器都磨琢出双方框四字楷书款，一些刻字内留着蓝彩痕迹。而楚琛手中的笔筒也同样如此。
把玩欣赏着手中的笔筒，楚琛内心一直赞叹不已，从整休来看。这只笔筒的高度虽然只有7。2厘米，但笔筒上的山水却表现的淋漓尽致。
其中在笔触上也极好的表现出多样的技法，山石的皴笔层次清晰，树木依种类不同或用点簇或用夹叶。彩墨结合，以墨笔为骨干，以青绿为主调，间杂些许鲜红，由于釉料的缘故色彩比之绘画又多了一分鲜亮明快。
其构图疏密得体，层次分明。景物错落有致，颇得章法，笔触运用自然灵活，渲染皴擦。格调清新，别具艺术魅力，整体画风富有清代宫廷山水画惯有的严谨富丽。文雅含蓄的特点，令人观之悦目。赏玩不尽。
除了料胎和绘画上体现出来的高超技艺之外，因为当年的历史原因。也为这种料胎珐琅器增添了不少价值。
当年，随着汤执中和纪文这两位外国专家在1757至1758年相继去世，这门技术在1758年以后就开始走下坡。到了乾隆二十五年也就是1760年后御广产量骤减，工匠们再没有像早期时的创新意念，也再没出产如楚琛手中这件笔筒一样的精品。
而因为料胎画珐琅，这门技术要求极高，在1736至1758年间的制作鼎峰期间，楚琛手中的这样的精品，其实并没有生产多少件。如此种种，这么一件稀世精品，就算不能说是价值连城，也算得上是众多藏家可遇不可求的珍宝。
而这么一件价值不菲的珍品，楚琛现在就有些想不明白，沃伦为什么会把它就这么放在博古架上，难道不成他把这件笔筒当成是赝品了？
这也不对啊！就算他这两天不是请其他专家来鉴定过了吗？难道这么一件有一眼的珍宝，专家都会当成是赝品？
“难道是？”
正当楚琛想到了其中的一个可能时，站在旁边的沃伦就笑着说道：“楚，这件笔筒漂亮吧？”
“确实不错！”楚琛笑着点了点头，随后问道：“沃伦先生，冒昧的问一句，不知道您这件笔筒是哪得到的？”
沃伦笑着回道：“这是有一次，我帮朋友一个忙，对方送给我的。怎么样，很像是大维德爵士珍藏的真品吧？我告诉你，不单单是你，前天我请来的一位专家看到这件笔筒时，一开始也非常惊讶，后来他仔细看过后才说是赝品，不过也还是大加赞赏，说是仿的非常出色……”
说到这里，沃伦马上反应过来，有些不好意思的向楚琛笑了笑，虽说他请专家的事，双方都心知肚明，但当面说出来，多少对楚琛有些不那么尊重。
楚琛微微一笑，他对此事并没有在意，毕竟沃伦心里并没什么恶意。
另外，从沃伦的介绍中，楚琛到是明白了这只笔筒就这么放在博古架上的原因。沃伦觉得这件笔筒是假货，是因为他不相信朋友会把价值百万英镑的珍贵文物送给他，而沃伦请的专家说是赝品，其中的含义那就不言而喻了。
为了印证收中的猜想，楚琛又笑着问了一句：“沃伦先生，您请的专家当时没说要收购这件笔筒吗？”
“他到是说了，不过他开出的价格才两千英镑都不到，而且我的其它东西他开出的价格也都非常低，因此我就说要考虑考虑……”
反正都说开了，沃伦也很大方的表示，对方给出的价格和楚琛给出的相比，相差太大，因此当时就回绝了对方的提议，不过对方也没死心，跟沃伦说这个星期天，也就是明天再来沃伦家拜访。
楚琛微微一笑道：“沃伦先生，我必须要告诉您一个可能令您意想不到的消息，这件笔筒我可以百分之百肯定是真品！”
其实，对楚琛来说，他完全可以说这东西是赝品，只要他出的价格合适，沃伦也肯定会同意的，但那样的话，他的良心真过不去。
或许有人会说，既然楚琛这么想，那么以前捡漏的时候，他怎么又以赝品的价格买下真品？
这事看上去好像有些矛盾，但其实情况并不相同，捡漏那是买卖，一个愿打一相愿挨，赚钱都是各凭自己的眼力。但现在是要让他和那位不知名的专家一样，把明明是真的东西，说成是赝品，以赚取巨额利润，这实在有违他的职业道德。
而且，有句老话说的好，要想人不知除非己莫为，楚琛如果真得在这时把东西以赝品的价格买回去，到时吴可、米娜等人知道了，她们又会怎么想？估计都会觉得楚琛为了钱，连一点道德都不顾了吧！
当然，还有最后一个原因是，楚琛现在根本不缺钱，如果是以前没有异能的时候，他或许还禁受不住金钱的诱惑，但对现在的他来说，完全没必要因为这点利益，违背自己的内心。
沃伦听楚琛这么说，当即就惊呆了，过了半响，他才回过神来，目瞪口呆的说道：“可……可是，楚，既然如此，那为什么这件笔筒没有著录过呢？”
楚琛呵呵一笑道：“沃伦先生，您要知道，并不是每一件华夏的古董都上过著录的。”
沃伦到也知道华夏的古玩可谓是不知其数，而且有些还一直被私人秘密收藏，因此肯定不可能每件古董都上著录，但既然是真品，那他邀请的专家为什么会故意说是赝品呢，要知道，对方可是一位比较知名的专家啊，难道是？
“楚，这件笔筒现在能值多少钱？”沃伦连忙问道。
楚琛回道：“以现在的市场价值而言，应该在一百万英镑左右。”
毕竟现在还只有2002年，以眼前这件笔筒的品相，以及做工等方面来看，楚琛给出的价格还是很符合当时的市场行情的。当然，等拍卖市场上华夏瓷器的价格被炒作起来后，像沃伦这件笔筒一样的精品料胎珐琅器的价值就呈几何似的上涨了。
具体的话，2007年佳得士曾拍卖过一只清乾隆御制料胎画琺瑯西洋母子图笔筒，成交价为6700多万rmb，以当时汇率计算，相当于450万英镑。而沃伦的这件笔筒的价值，就和那只西洋母子图笔筒价值差不多。
当然，无论是楚琛和沃伦都没有未卜先知的能力，而且，沃伦再听到楚琛给出的价格时，已经震惊的无以复加了，过了好一会，他才回过了神来，张口结舌的说道：“楚，你是说真的？”
楚琛一脸肯定的回道：“您放心！这件笔筒我还想问您购买呢，我总不会拿自己的钱来开玩笑吧？”
“那……那为什么他之前会说是假的，难道……”
见沃伦反应过来，楚琛点头道：“对，就是您想的那样，您请的那位专家很可能就是想把真的说成是假的，然后以极低的价格，把东西买回去，以便赚取巨额的利润。”
“他怎么可以这样！”沃伦一脸震惊和气愤地说道：“他可是知名专家，难道他连一点职业道德都不顾了吗？”（未完待续。。）


第七百七十六章　弄真成假

对于沃伦的震惊和愤怒，楚琛也很理解，想一想，你请了一名专家帮忙鉴定古玩，结果对方把真的说成了假的，并问你购买，你得知了实情后，会不会愤怒？
看到沃伦气愤不已的模样，楚琛就劝道：“沃伦先生，其实您也不必如此，不知道您没有听过一句话，资本如果有百分之五十的利润，它就会铤而走险，如果有百分之百的利润，它就敢践踏人间一切法律，如果有百分之三百的利润，它就敢犯下任何罪行，甚至冒着被绞死的危险……”
其中的道理沃伦也明白，但他想到自己价值百万英镑的东西，差点就被对方以几千英镑买了去，还是气得嘴唇直哆嗦：“但关键是，我已经付过他鉴定费用了！用贵国的话来说，这不是损人利己吗！”
楚琛说道：“对，这种人确实很没职业道德，但在这一行，这种行为也并不是个例……”
像沃伦遇到的事情，楚琛并不是没有见过，以前他还在摆地摊的时候，认识的一位铲子，就遇到过这种事情。
那位铲子名叫秃瓢，至于为何叫这个名字，想必大家应该都能明白。
秃瓢是位资深铲子，经常能够淘到一些好东西，而且因为要价不高，因此一直被藏家所喜爱，这其中就有一些京城知名的专家。
而且他还和其中一位知名专家的关系非常好，两人经常打交道，因为那位专家付钱爽快。秃瓢也经常喜欢把东西卖给他。
一次，秃瓢以一千二的价钱。收到了一只带有明代永乐年间款识的青花梅瓶，由于多年的从业经历。他一眼看到这只梅瓶，就觉得是件好东西，但因为眼力有限，因此，并不能肯定这是件真品。
于是，秃瓢就拿着梅瓶前往那位要好的专家家中，请对方帮忙鉴定。对方一看到东西，就说东西是仿品，并且把作伪的地方跟秃瓢解释了一番。主要是款识等方面，说的煞有其事。
传世永乐青花瓷器书写款识的为数极少，目前带永乐款的青花瓷器仅见到三件，款识均为四字篆书，三件为同形同纹的压手杯，仅在款识外面的局部纹饰有微小的不同。
而秃瓢的那只梅瓶上的款识，看起来和现有的青花款识就有些不同，再加上以前他让那位专家鉴定过多次，基本没有出过什么问题。于是对那位专家给出的结果是深信不疑。
虽说东西是仿制的，但秃瓢觉得仿制的这么好，应该能值点钱吧，那位专家就告诉他。可以值一两万，如果如果要卖的话，考虑到两人也是经常打交道。可以帮