神探贝斯特-第28部分

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　　　　“啊啊啊，好电影啊，很有内涵啊。”神探贝斯特拍着巴掌。他觉得能在这初冬能看着这温暖人心的表演真是十分的高兴啊。

　　　　“是吗，贝斯特侦探，看来你十分喜欢这几个演员呢，其实这几个演员我也请到了电影院来呢，他们就是男主角和女主角的扮演者呢啊。”哈姆雷特先生说着。

　　　　这时前面走出了两个人，一男一女，两个人真是这《再会了，小贝》电影的两个主角。

　　　　“很高兴见到你贝斯特侦探，我们两个听说你能来看这部电影的首映，我们两个可都睡着了，笑醒了呢。”两个人说道。
第一百三十六章　迷雾电影院
　　　　两个演员从幕后走了出来，果真是两个主角演员啊。

　　　　“我来自我介绍下吧，我就是这部电影的男主角皮特了，我也是老演员了，这种爆炸戏我可是演过很多回了啊。”皮特颇像一个大明星，很有礼貌的和贝斯特握了握手。

　　　　“我也做下自我介绍啊，我是这个电影的女主角泰勒了，我才刚进入演艺圈没多久呢，能和皮特老师搭档我感到十分的荣幸啊。”泰勒脸上笑开了花。

　　　　“啊，你们两个演的实在是太棒了啊，我都为你们捏把汗呢，没有想到你们两个还是电影明星啊。”贝斯特总是在电视上面看过明星，能这么近的接触到真是意料之外。

　　　　“哈哈哈，他们两个都是我们今天请来的大腕呢，我们迷雾电影院可是花了血本来拍摄这部电影啊。”哈姆雷特院长大笑道。

　　　　“啊，从演员阵容，灯光效果还有声音效果上面来看，这的确是部年底的大片啊，可是你说这部片子是你吗电影院拍的啊，那就是说导演就是您咯，哈姆雷特先生。”贝斯特问道。

　　　　“是啊，是我自己筹资来拍这部年底的大片的，应该说这部片子已经到了前所未有的企及高度，只希望贝斯特侦探能从中看出什么端倪，好让我们再改进下呢。”哈姆雷特十分的谦逊的说道。

　　　　“哎，我只是一个侦探罢了，何必要这么客气呢，其实我觉得这部片子已经很完美了，并没有要修改下去的必要了啊。”贝斯特左手摸了摸自己的中秃脑门，让人感觉有些害羞。

　　　　“好吧，既然连神探贝斯特也肯定了这部片子，那么我们就可以放心了，不如我带你去参观下这个迷雾电影院吧，让你也可以看看电影的制作过程。”哈姆雷特先生说道。

　　　　“啊，那再好不过了呢，说不定等我对侦探这个行业厌倦了，我还可以转行当演员呢。”贝斯特大笑道。

　　　　“那好吧，我和美杜莎还有夏洛克带着你参观这个迷雾电影院，那两位演员就回各自的房间吧，你们最近拍片子太忙碌了应该好好休息下啊。”哈姆雷特说道。

　　　　“好吧，哈姆雷特先生，我看我们两个也很困了呢，就回自己房间睡觉去了啊。”皮特哈欠连连的说道。

　　　　皮特和泰勒离开了他们，贝斯特目送着两个演员走到了左边的幕后休息室。

　　　　“那我们四个走吧，贝斯特先生。”哈姆雷特先生说道拉着贝斯特走到了右边的幕后工作室。

　　　　“我们这电影院的幕后左边是休息室，而右边是工作室，分工很明确的啊。”美杜莎介绍着。

　　　　“休息室是大家休息的场所，而工作室有美杜莎的灯光室，有我夏洛克的音乐室，还有就是哈姆雷特先生的院长办公室了啊。”夏洛克抱着一大摞书说道。

　　　　“是啊，你看我又当院长，又要当导演，工作十分的繁忙啊，不过好在两个副手都是得力助手，都是在自己的行业上面的领军人物啊。”哈姆雷特点了点头，看来他十分看重他助手的业务能力。
第一百三十七章　闪亮的灯光室
　　　　哈姆雷特院长带着贝斯特和两个手下来参观了第一个房间，第一个房间是美杜莎的灯光室，这里灯火通明，美杜莎开始介绍起了灯光室的作用。

　　　　电影院拍摄的光分为很多种。

　　　　主光能渲染画面效果气氛，塑造人物形象，达到造型美的要求；同时主光能造成主要的阴影，表现出外部形态、表面结构和质感。主光可以实际上或者表面上来自局部光源（比如透过窗户的昼夜、阳光、灯光等）或者来自一个不具体的但是能接受的发光体。面光的作用与侧光一样，是消灭画面中照射不到的死角，取得正面的全面照度，同时和别的光混合运用，调整光比，减少或增大亮度反差，使人物面部的阴影得到较好的质感表现。亮度反差大可以形成一些夜景等效果；反差小位置低又可使较瘦的人面部显得丰满，还可消除一些老人面部的皱纹。

　　　　辅助光：也称为补助光、副光。它是一种无阴影的软光，用来调整光比，减弱主光投射的粗糙的阴影（减低光亮部分与阴影部分的反差比）和表达出阴暗面的细部。理想的情况是，副光最好不改变曝光，或者造成杂乱的阴影，或者破坏主光的效果。此外，副光应与所有灯光一样，应能在单独打开时，不会造成妨碍画面的阴影或造型，强烈的副光经常用来弥补缺陷掩饰主光位置不当所造成的丑陋或不适当的造型。副光在画面中还起到修饰作用，在主光和全光的基础上进行修饰，加工突出被摄体的全部或部分的表面结构、立体和空间。在阶调配置上，他的主要作用在于，加强大画面中的亮度间隔及丰富画面层次，在彩色中，副光是彩色平衡的主要手段。

　　　　修饰光就是原来主光、副光、逆光等基本光种确定后，有了一个基本的光调效果，但由于人物、服装、道具的性质、颜色、形状不同，还需要一些补助的光，在不影响基本调子的基础上突出一下服饰和道具的特征，这种光称为修饰光。眼神光就是通过反射关系，在人物眼睛的瞳孔上造成一个光斑，使得人物神采奕奕，感情逼真。因为主持人有神无神在于目。有了眼睛，才能表现出形象的神态感，所以眼神光是非常重要的。正侧光在人物面部形成75％：25％的明暗分配比例，较理想的表现出人物面部的立体形态和角度。人物较瘦可降低高度，减少灯位角度，向摄像机靠近，使两额都得到较丰富的表现；人物面部较平，可增大角度，使面部轮廓和立体层次增强。通过角度调整可以弥补一些拍摄对象的生理欠缺。

　　　　侧光使人物面部形成明暗各半的亮度，突出勾画人物前额、鼻梁和唇部的轮廓线条，造成明显光斑，使人物面部立体形态表现得很强烈，给人以深沉、坚毅、有力的感觉。在新闻照明中常在工厂对工人布这种光。

　　　　逆光和摄像机处于相对方向，从背面照射到被摄对象身上，这样就能够把前景的人物和背景分开来，烘托出人物头、肩部，勾画轮廓线条，突出主体与背景之间的空间深度，使人物显得有生气，不呆板，画面很透亮。尤其在近、特写镜头时，可在光部呈现一种光晕，增加形象美。因此在拍摄物体尤其是人物时基本上少不了逆光。逆顶光主要烘托人物头部颈和肩部，勾画出人物的立体轮廓，具有立体感，与背景分隔开，具有空间感。如果人物少侧向侧逆光方向，可在人物前额，面颊上形成鲜明光斑，造成强烈的阳光效果。当人物连续转动与摄像机成了90度，它又可作为主要光种来突出面部的立体线条，光比运用合适，可给人以刚毅坚强的感觉。

　　　　背景光就是布景光线处理的综合（即背景全光－环境和天片、主光、装饰光、轮廓光四种光线）。

　　　　环境光的主要任务是表现出时间、地点和特定气氛、烘托人物活动。背景的阶调和色调对于人物起烘托作用，特别是在人物近景和特写中，布景的背景作用以退为其次，而在光调的背景上描绘前景而人物的作用却突现了出来。灯具设置为冷光灯具：新闻和访谈节目灯具采用国际最先进的三基色冷光灯，功率低、色温稳定。

　　　　贝斯特听着美杜莎讲解的这拍电影的灯光效果，不禁啧啧称奇，想不到电影中也有如此博大精深的学术啊。
第一百三十八章　玄幻的音乐室
　　　　他们几个人看完了灯光室以后，夏洛克又拉着贝斯特来到了对面的音乐室，这里又会有什么大发现呢。

　　　　在这件音乐房间里面堆放了各种各样的乐器，有小提琴，钢琴，吉他等等，电子乐器，应该说这里真是琳琅满目的乐器室。

　　　　“哈哈，我把这件音乐室叫做音乐之声呢。”夏洛克点了点头。

　　　　《音乐之声》的创作灵感源自于玛丽亚·冯·崔普的真人真事：玛丽亚·冯·崔普生于阿尔卑斯山一带，原本在本笃会的侬柏格修道院（nonnberg）担任实习修女，1926年因健康问题，被院长送到盖尔·冯·崔普爵士（rapp）家修养，兼任爵士长女的看护。之后玛丽亚与爵士两人坠入情网，于1927年结为连理，两人并生有两女一男。

　　　　1930年代受到经济大恐慌影响，爵士几乎失去了所有财产。于是他和玛丽亚带领七个孩子组成乐队进行职业演唱，并于1936年萨尔斯堡音乐节上赢得首奖。1938年纳粹德国与奥地利合并，爵士拒绝了纳粹的征召令。为了躲避追捕，他们以露营的名义搭乘火车穿越阿尔卑斯山来到意大利，从此展开全欧洲的巡回表演。1939年他们移居美国后，不但将演唱事业开拓至世界各地，也在自家的“一心”牧场举办各种音乐营队。

　　　　1956年，崔普家庭歌手正式解散，玛丽亚·冯·崔普出版了第一本书《崔普家庭合唱团》。不久，该著作被改编成德国电影《崔普家庭》（dietrappfamilie），并在欧洲引起轰动。

　　　　我真是因为看了《音乐之声》这部影片所以就把我的办公室叫做音乐之声了啊，应该说这里真是音乐的天堂啊。

　　　　“啊，是的啊，各种各样的乐器都有呢，这么说来，夏洛克先生是什么乐器都会用上两手咯。”贝斯特问着夏洛克。

　　　　“哈哈，不敢当啊，应该说所有乐器都会耍耍，但是我毕竟不是音乐大师而是音响设计师，所以我更重视的是音调而不是乐器本身了啊。”夏洛克说着。
第一百三十九章　古朴的院长办公室
　　　　“好了哦，看完了他们两个的办公室，也去我的办公室喝两杯热茶吧。”院长哈姆雷特说着。

　　　　这条走廊的第三间房间就是院长的办公室了啊。

　　　　哈姆雷特先生推开了房门，这间房间古朴而素净，应该说很适合哈姆雷特这种中老年人养精蓄锐。

　　　　他们几个坐了下来，哈姆雷特先生递给了贝斯特热茶，又给美杜莎和夏洛克倒了热茶。

　　　　“啊，这个房间可比那两个年轻人的房间优雅舒适多了啊，年轻人的房间可真是嘈杂而又混乱呢。”贝斯特刚才去了灯光室和音乐室他感觉视觉和听觉都受到了很大的冲击，应该说，他不太喜欢这种年轻人太过于激情的表演。

　　　　“哈哈哈，贝斯特先生，看来你真是少年老成呢，您和我们差不多年纪，也应该喜欢这种富有冲击力和想象力的办公室啊。”美杜莎和夏洛克笑着贝斯特。

　　　　“啊，的确是比我的侦探事务所闪耀很多哦，但是我作为一个侦探希望有宁静的空地来思考人生啊，而不是过于盲目炫耀哦。”贝斯特左手摸了摸中秃发型。

　　　　“啊，贝斯特先生说的对啊，现在贝斯特先生已经11点左右了，我看我就开车送你一程吧，反正我们迷雾电影院离你的侦探事务所只有两站路的路程呢。”哈姆雷特想要请贝斯特回去休息了啊。

　　　　“那好吧，那我去趟洗手间，然后就坐您的车回去吧，哈姆雷特先生。”贝斯特说道。

　　　　“那我们两个回各自的办公室了哦。”美杜莎和夏洛克打着哈欠。

　　　　“好吧，那就等贝斯特先生去完洗手间，我就送他回去。”哈姆雷特先生伸了个懒腰。

　　　　贝斯特独自一个进了洗手间，而美杜莎和夏洛克都分别回到了自己的灯光室和音乐室。

　　　　贝斯特一个人在洗手间内洗了手，然后点了根烟，正在他准备出洗手间的时候，突然传出了一个怪声音。

　　　　“哇呀呀。。”奇怪的声音从电影院的走廊传来。

　　　　“啊，怎么叫的这么凄惨啊，莫非是出事故了？？”贝斯特急忙推开洗手间的房间门，然后到处寻觅着这声音的来源。

　　　　“啊，是那边的走廊啊，贝斯特先生，刚才是演员皮特的叫声啊。”哈姆雷特先生这时从贝斯特身后走了出来说道。

　　　　“啊呀，真的是皮特先生的惨叫声呢，怎么叫的这么凄凉啊，难道是太入戏了吗。”美杜莎也从自己的灯光室跑了出来。

　　　　“怎么会这样啊，皮特先生总是这样大惊小怪的叫着，你说当演员容易吗。。”夏洛克也从自己的音乐室里面走了出来。

　　　　“啪”就在他们互相交流的时候，迷雾电影院的灯光突然熄灭了。。

　　　　“啊，这下好了，停电了啊，你知道电影院播放电影需要大量用电呢，看来是保险丝烧掉了啊，我去看看保险丝那边。”这时电影的服务员在黑暗之中说了句。

　　　　“好吧，服务员先生你去检查下保险丝吧，那我们四个去皮特的房间看看，总觉得刚才那声音不像是在自导自演啊。”贝斯特在黑暗中说着。

　　　　“那我去办公室拿个手电筒照明下吧，我们这样黑灯瞎火的不得找到明天去啊。”美杜莎急忙跑回自己的办公室找了手电筒，四个人摸索着来到了电影院左边的演员工作室。
第一百四十章　神秘的工作室
　　　　他们几个人照着手电筒来到了皮特的房间门口，门口泰勒在不停的拍着房间的门。

　　　　“怎么了啊，泰勒小姐，怎么皮特先生在练习台词吗，怎么叫的这么的怪异啊。”贝斯特问着泰勒女士。

　　　　“啊，是贝斯特先生啊，我也不知道啊，皮特一般不会这样叫的啊，应该是遇到什么情况了啊，可是这房间的门又锁上了啊，一时不知道怎么进去了啊。”泰勒小姐摇了摇头。

　　　　“啊，真的锁上了啊，房门。”美杜莎小姐拿着手电筒照了下房间的钥匙孔。

　　　　“那怎么办呢，只有先撞开房门了啊。”贝斯特说着。

　　　　“那我们几个一起来吧。”哈姆雷特先生也开始撞门了。

　　　　“一，二，三。。”贝斯特叫唤着。

　　　　几个人一起撞门，终于把门撞开了啊。

　　　　“皮特先生，皮特先生。。”泰勒女士大叫着皮特先生的名字。

　　　　泰勒女士走到了房间的正中间，突然感觉一脚踢到了个什么东西，她自己把东西捡了起来，自言自语道。

　　　　“哎，这是个什么东西啊。。”泰勒女士来到了美杜莎小姐面前，想让她用手电筒照照看。

　　　　“什么什么嘛。”美杜莎小姐将手电筒照着泰勒女士手上拿着的东西。

　　　　“啊啊啊。。。是血啊”几个人终于看清了泰勒女士手上拿着的东西，是一把带血的匕首啊。

　　　　“哇呀呀，吓死我了哦，可怜我的老心脏哦。”哈姆雷特先生揣着粗气。

　　　　“啊。。太恐怖了啊。”泰勒女士赶紧把带血的比赛人丢在了一边。

　　　　“可恶啊，皮特先生呢。。”贝斯特