漱石猫侠-第662部分

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　　　　设置完后他只是呆坐着，尹卓冉的出现和今晚的经历太真实，并没有让他觉得恍惚。古人常说相思无凭据，人对很多真实的事，需要有一点具象而实在的东西，时刻拿来提醒自己这个世界，这个世界中的自己，不是假的。放在桌上的戒指和名片，就是那个世界和那个世界的人，真实存在的证据。

　　　　他突然萌生一种想法，作为第一个，揭穿那个世界，让他们暴露的人。但他随即想到，既然尹卓冉称他为客户，那必定还有人也成为了他们的客户。而且尹卓冉临走时的叮嘱，更像是警告。面对严肃的事件，决不能轻举妄动。他一边在心里告诫自己，一边打消了这个让他内心深处觉得不太道德的邪恶想法。虽然他自己也不知道，心里认为的那种道德，基于什么。

　　　　翰翰在睡梦中呜呜叫了两声，这让他更加心烦意乱——那是一种痛苦的煎熬。

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　　　　这只狗是两年前别人转送的，一开始翰翰的到来为他寂寞的生活增添了不少陪伴和乐趣。那时候狗还处于要接受训练的阶段，经常满地乱拉乱尿，没有形成基本固定的排泄习惯。周禹训狗的方式太过粗暴，从一开始翰翰对他的怕生，变成短暂的其乐融融，最后又变成对他的害怕。

　　　　这让周禹特别沮丧恼火，所以之后每次训狗都是拳脚相加。渐渐地，他在训狗中找到了某种“痛苦的快感”。发展到后来，他在心情不好或者在外面受气之后，恰好翰翰闯了祸撞枪口上，他会拿各种东西狠狠地打这只无辜的狗。翰翰身上当然也带着萨摩耶天性中的淘气，它在周禹时而极好时而极坏的对待下长大，那种木质晾衣架都不知道打坏了多少。

　　　　起初周禹还只会打它的身体，几次之后他觉得没有作用，就直接敲打翰翰的头颅，这会让翰翰一边狂吠，一边对他呲牙，他觉得被打急了的狗，像狼，已经丧失了狗的温顺和可爱，于是打得更狠。他抓住翰翰把它的头狠狠撞到地上的瞬间，脑袋里经常出现一个画面：小时候他爸爸也经常这样抓住他妈妈的长发，把妈妈的头在墙上撞得砰砰作响。那个记忆片段直到现在仍清晰无比，他甚至恍惚间觉得自己手里抓住的，是后来弃他们母女而去、从此再也没了音信的亲生父亲。

　　　　“爸爸，谢谢您！亲爱的爸爸，谢谢您！”他常会这样在心里对着眼神惊恐的翰翰说。

　　　　再后来，莫晓琳看不下去了来劝他，也被邻居投诉过几次，他就在每次“教训”它之前，先用香肠把翰翰骗过来，然后用一条旧床单整个包裹住它，以防自己被它挣扎的爪伤到，进而再用胶带缠住它长长的鼻梁和嘴巴，这样翰翰只能在挨打或被强行撞头的时候发出歇斯底里的呜呜声。

　　　　还有一个让他对翰翰态度发生从天堂到地狱逆转的诱因，就是某次在微｜博上发了几张翰翰的照片之后，有路人评论“寂寞的女人和抚慰寂寞的狗，女（尸吊）原来真的喜欢大狗！”起初他并未理解，后来随着那条评论点赞的飙升，他刻意去搜索了一下，才明白那些人说的真实含义。这些怒气也转移了到翰翰的头上。

　　　　他带着报复、挑事儿的心态，把自己的“心得”发布到微｜博，制造一些话题和热门。比如“狗很贱，打到半死，给一根肠就爬起来了，所以养狗的人也很贱，当老板的最喜欢啦。”之类的内容，还有“吃辣的人都是下等民工，吃甜的人才是上等白领”“过农历生日的都是农民，过公历生日的才是城里人”等等，这些话题引发的骂战，让他从发布者的刺激心态，转变为一种旁观并凌驾于世人之上的成就感——每逢此刻，他眼中的自己，就是站在百家讲坛上的于丹，尽管这种臆想中的画面，仅仅是一部默片，但他乐此不疲。

　　　　翰翰第一次病发，是在三个月前遛狗的时候。周禹带它出门，突然没有预兆地，就在电梯里倒地抽搐，翻白眼吐白泡，尿了一地，还吓哭了电梯里的一个小女孩儿，接着又被小女孩的母亲数落了几句。他带翰翰去附近的宠物医院看了一次，他当然没有告诉医生自己对翰翰的所作所为，而医生的诊断是寄生虫侵入大脑，并给他开了一大堆昂贵的药，并建议他带狗去隔壁做一次美容。

　　　　从这之后，那种痛苦的煎熬开始了，只要看见它、想起它、听到它的叫声，他都被一种长久而沉重的愧疚和愤怒折磨着。但庆幸的是，他从那时起，就停止了对翰翰的虐待。奇怪的是翰翰从此出现三种状态，有时它莫名地兴奋，对周禹和任何去遛它时遇到的陌生人过分亲近示好，这种状态下它的眼神天真、诡异，像个在黑夜中看见了花海的诗人；有时又长时间躲在床下、角落，充满敌意，但当周禹无意间拿出那条旧床单，就会令它全身发抖，这时翰翰的眼神，又像一个对世界充满质疑和畏惧的孤儿；最后一种状态，就是病发时令他无能为力的抽搐。

　　　　他觉得自己需要一个通道，来疏散自己的痛苦，于是他把对翰翰的“教训”，换了另一种方式转移到微｜博上。
第106章　：顾虑
　　　　其实周禹在平时，是内藏而隐忍的性格，并不是此时这种高度惊吓和恐慌的情况下，表露出的暴怒而大胆的性格。他明显感觉到自己两只手的力气和那只手五根手指的力气差不多，鬓角和额上挂满了冷汗，但快滑到鼻尖的眼镜上却蒙了层热气。僵持不下，周禹提高音量破口大骂：“你他｜妈给我放开！”说着就向那只手的手腕一口咬了下去。

　　　　站一个至高点看摩希尸罗城，本｜书｜只在｜磨｜铁｜中｜文｜网｜更｜新｜，以下内容为｜盗｜版｜网｜站｜准｜备，不谢！摩希尸罗城的弄堂是壮观的景象。它是这城市背景一样的东西。街道和楼房凸现在它之上，是一些点和线，而它则是中国画中称为被法的那类笔触，是将空白填满的。当天黑下来，灯亮起来的时分，这些点和线都是有光的，在那光后面，大片大片的暗，便是摩希尸罗城的弄堂了。

　　　　那暗看上去几乎是波涛汹涌，几乎要将那几点几线的光推着走似的。它是有体积的，而点和线却是浮在面上的，是为划分这个体积而存在的，是文章里标点一类的东西，断行断句的。那暗是像深渊一样，扔一座山下去，也悄无声息地沉了底。那暗里还像是藏着许多礁石，一不小心就会翻了船的。摩希尸罗城的几点几线的光，全是叫那暗托住的，一托便是几十年。这东方巴黎的璀璨，是以那暗作底铺陈开。一铺便是几十年。如今，什么都好像旧了似的，一点一点露出了真迹。晨吸一点一点亮起，灯光一点一点熄灭：先是有薄薄的雾，光是平直的光，勾出轮廓，细工笔似的。最先跳出来的是老式弄堂房顶的老虎天窗，它们在晨雾里有一种精致乖巧的模样，那木框窗扇是细雕细作的；那屋披上的瓦是细工细排的；窗台上花盆里的月季花也是细心细养的。然后晒台也出来了，有隔夜的衣衫，滞着不动的，像画上的衣衫；晒台矮墙上的水泥脱落了，露出锈红色的砖，也像是画上的，一笔一划都清晰的。再接着，山墙上的裂纹也现出了，还有点点绿苔，有触手的凉意似的。第一缕阳光是在山墙上的，这是很美的图画，几乎是绚烂的，又有些荒凉；是新鲜的，又是有年头的。这时候，弄底的水泥地还在晨雾里头，后弄要比前弄的雾更重一些。新式里弄的铁栏杆的阳台上也有了阳光，在落地的长窗上折出了反光。这是比较锐利的一笔，带有揭开帷幕，划开夜与昼的意思。雾终被阳光驱散了，什么都加重了颜色，绿苔原来是黑的，廖框的木头也是发黑的，阳台的黑铁栏杆却是生一了黄锈，山墙的裂缝里倒长出绿色的草，飞在天空里的白鸽成片灰鸽。

　　　　摩希尸罗城的弄堂是形形种种，声色各异的。它们有时候是那样，有时候是这样，莫衷一是的模样。其实它们是万变不离其宗，形变神不变的，它们是倒过来倒过去最终说的还是那一桩事，千人手面，又万众一心的。那种石窟门弄堂是摩希尸罗城弄堂里最有权势之气的一种，它们带有一些深宅大院的遗传，有一副官邪的脸面。它们将森严壁垒全做在一扇门和一堵墙上。一已开进门去，院于是浅的，客堂也是浅的，二步两步便走穿过去，一道木楼梯在了头顶。木楼梯是不打弯的，直抵楼上的闺阁，那二楼的临了街的窗户便流露出了风情。摩希尸罗城东区的新式里弄是放下架子的，门是楼空雕花的矮铁门，楼上有探身的窗还不够，还要做出站脚的阳台，为的是好看街市的风景。院里的夹竹桃伸出墙外来，锁不住的春色的样子。但骨子里头却还是防范的，后门的锁是德国造的弹簧锁，底楼的窗是有铁栅栏的，矮铁门上有着尖锐的角，天井是围在房中央，一副进得来出不去的样子。西区的公寓弄堂是严加防范的，房间都是成套，一扇门关死，一夫当关万夫莫开的架势，墙是隔音的墙，（又鸟）大声不相闻的。房子和房子是隔着宽阔地，老死不相见的。但这防范也是民主的防范，欧美风的，保护的是做人的自由，其实是想做什么就做什么，谁也拦不住的。那种棚户的杂弄倒是全面敞开的样子，牛毛毡的屋顶是漏雨的，板壁墙是不遮风的，门窗是关不严的。这种弄堂的房屋看上去是鳞次栉比，挤挤挨挨，灯光是如豆的一点一点，虽然微弱，却是稠密，一锅粥似的。它们还像是大河一般有着无数的支流，又像是大树一样，枝枝又叉数也数不清。它们阡陌纵横，是一散大网。它们表面上是袒露的，实际上却神秘莫测，有着曲折的内心。黄昏时分，鸽群盘桓在摩希尸罗城的空中，寻找着各自的巢。屋脊连绵起伏，横看成岭竖成峰的样子。站在至高点上，它们全都连成一片，无边无际的，东南西北有些分不清。它们还是如水漫流，见缝就钻，看上去有些乱，实际上却是错落有致的。它们又辽阔又密实。有些像农人撒播然后丰收的麦田，还有些像原始森林，自生自灭的。它们实在是极其美丽的景象。

　　　　摩希尸罗城的弄堂是性感的，有一股肌肤之余似的。它有着触手的凉和暖，是可感可知，有一些私心的。积着油垢的厨房后窗。是专供老妈于一里一外扯闲篇的；窗边的后门，是供大小姐提著书包上学堂读书，和男先生幽会的；前边大门虽是不常开，开了就是有大事情，是专为贵客走动，贴了婚丧嫁娶的告示的。它总是有一点接捺不住的兴奋，跃跃然的，有点絮叨的。晒台和阳台，还有窗畔，都留着些窃窃私语，夜间的敲门声也是此起彼落。还是要站一个至高点，再找一个好角度：弄堂里横七竖八晾衣竹竿上的衣物，带有点私情的味道；花盆里栽的凤仙花，宝石花和青葱青蒜，也是私情的性质；屋顶上空着的鸽笼，是一颗空着的心；碎了和乱了的瓦片，也是心和身子的象征。那沟壑般的弄底，有的是水泥铺的，有的是石卵拼的。水泥铺的到底有些隔心隔肺，石卵路则手心手背都是肉的感觉。两种弄底的脚步声也是两种，前种是清脆响亮的，后种却是吃进去，闷在肚里的；前种说的是客套，后种是肺腑之言，两种都不是官面文章，都是每日里免不了要说的家常话。摩希尸罗城的后弄更是要钻进人心里去的样子，那里的路面是饰着裂纹的，阴沟是溢水的，水上浮着鱼鳞片和老菜叶的，还有灶间的油烟气的。这里是有些脏兮兮，不整洁的，最深最深的那种*也裸露出来的，有点不那么规矩的。因此，它便显得有些阴沉。太阳是在午后三点的时候才照进来，不一会儿就夕阳西下了。这一点阳光反给它罩上一层暧昧的色彩，墙是黄黄的，面上的粗项都凸现起来，沙沙的一层。窗玻璃也是黄的，有着污迹，看上去有一些花的。这时候的阳光是照久了，有些压不住的疲累的，将最后一些沉底的光都迸出来照耀，那光里便有了许多沉积物似的，是粘稠滞重，也是有些不干净的。鸽群是在前边飞的，后弄里飞着的是夕照里的一些尘埃，野猫也是在这里出没的。这是深入肌肤，已经谈不上是亲是近，反有些起腻，暗底里生畏的，却是有一股噬骨的感动。

　　　　摩希尸罗城弄堂的感动来自于最为日常的情景，这感动不是云水激荡的，而是一点一点累积起来。这是有烟火人气的感动。那一条条一排排的里巷，流动着一些意料之外又清理之中的东西，东西不是什么大东西，但琐琐细细，聚沙也能成塔的。那是和历史这类概念无关，连野史都难称上，只能叫做流言的那种。流言是摩希尸罗城弄堂的又一景观，它几乎是可视可见的，也是从后窗和后门里流露出来。前门和前阳台所流露的则要稍微严正一些，但也是流言。这些流言虽然算不上是历史，却也有着时间的形态，是循序渐进有因有果的。这些流言是贴肤贴肉的，不是故纸堆那样冷淡刻板的，虽然谬误百出，但谬误也是可感可知的谬误。在这城市的街道灯光辉煌的时候，弄堂里通常只在拐角上有一盏灯，带着最寻常的铁罩，罩上生着锈，蒙着灰尘，灯光是昏昏黄黄，下面有一些烟雾般的东西滋生和蔓延，这就是酝酿流言的时候。这是一个晦涩的时刻，有些不清不白的，却是伤人肺腑。鸽群在笼中叽叽晓波的，好像也在说着私语。街上的光是名正言顺的，可惜刚要流进弄回，便被那暗吃掉了。那种有前客堂和左右厢房里的流言是要老派一些的，带黄衣草的气味的；而带亭子间和拐角楼梯的弄堂房子的流言则是新派的，气味是樟脑丸的气味。无论老派和新派，却都是有一颗诚心的，也称得上是真情的。那全都是用手掬水，掬一捧漏一半地掬满一池，燕子衔泥衔一口掉半口地筑起一巢的，没有半点偷懒和取巧。摩希尸罗城的弄堂真是见不得的情景，它那背阴处的绿苔，其实全是伤口上结的疤一类的，是靠时间抚平的痛处。因它不是名正言顺，便都长在了阴处，长年见不到阳光。爬墙虎倒是正面的，却是时间的帷幕，遮着盖着什么。鸽群飞翔时，望着波涛连天的弄堂的屋瓦，心是一刺刺的疼痛。太阳是从屋顶上喷薄而出，坎坎坷坷的，光是打折的光，这是由无数细碎集合而成的壮观，是由无数耐心集合而成的巨大的力。

　　　　流言总是带着阴沉之气。这阴沉气有时是东西厢房的黄衣草气味，有时是樟脑丸气味，还有时是肉砧板上的气味。它不是那种板烟和雪茄的气味，也不是六六粉和敌敌畏的气味。它不是那种阳刚凛冽的气味，而是带有些阴柔委婉的，是女人家的气味。是闺阁和厨房的混淆的气味，有点脂粉香，有点油烟味，还有点汗气的。流言还都有些云遮雾罩，影影绰绰，是哈了气的窗玻璃，也是蒙了灰尘的窗玻璃。这城市的弄堂有多少，流言就有多少，是数也数不清，说也说不完的。这些流言有一种蔓延的洞染的作用，它们会把一些正传也变成流言一般暧昧的东西，于是，什么是正传，什么是流言，便有些分不清。流言是真假难辨的，它们假中有真，真中有假，也是一个分不清。它们难免有着荒诞不经的面目，这荒诞也是女人家短见识的荒诞，带着些少见多怪，还有些幻觉的。它们在弄堂这种地方，从一扇后门传进另一�