古陶瓷鉴定口诀-第7部分

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　　注解

　　釉里红瓷器是用氧化铜着色后烧制而成的。用三十倍数放大镜可以看出问题，特别是老瓷的浓重线画，涂绘部位是可以看出绿色或深绿色，老瓷釉里红的白色釉的部位元代及明初是虾青色，由于用铜做色釉的原料，在过去对釉的厚薄和温度掌握不标准（那时没有测温的温度计），对釉里红的处理不均，又因用铜做釉时在红和绿时烧制温度只差6度左右，所以常出现泛绿的斑点。那时的技术釉里红非常均匀是不可能的。

　　109。釉里红瓷出现年代与绘画方法

　　釉里红用铜烧造，釉下彩瓷要知道。

　　唐代出现元烧成，高温还原铜红造。

　　装饰方法有三种，线绘拔白涂绘到。

　　有款多写至正款，元代明初图同套。

　　仔细可分元明器，断代器形纹饰靠。

　　纹饰认证同青花，足粗地青底釉要。

　　清代仿品确很多，元明清朝断代妙。

　　注解

　　釉里红在长沙窑发现，是唐代产品，到元代才成功，属釉下彩高温烧成，绘法有三种：线绘、拔白、涂绘。有款的在元代多书至正，1330～1339年元末顺命帝的年号为至正。明代早期的产品和纹饰是以元代延续而成，不易区别，要靠器形、纹饰区别。元明的釉里红纹饰和元明的青花是一样的，可以借鉴，如：元代足粗而滑润，有滴釉。清代也造了很多，但足修得好，要仔细辨别才行，润度也好。

　　110。釉里红纹饰的窑变

　　瓷窑出彩常用铜，低温出绿高温红。

　　釉厚釉薄影响色，红釉底色米汤情。

　　注解

　　釉里红用铜在千度以内可以出红绿色等色，高温出红色，过去不易控制，因没有测温设备，如：没有温度计ˇ。足有火石红，有多数产品红中泛灰。有的釉厚泛黑绿。常有红釉器足口显绿，也有米汤底的器件。釉里红非常均匀的要注意，假的多。

　　111。明代元代纹饰辨认

　　明代纹饰少于元，莲瓣联体环连环。

　　蕉叶梗空浪头变，永宣苏料器值钱。

　　元画似莲瓣涂分，永宣莲瓣多相连。

　　宣德双圈款遍身，永乐篆款无款传。

　　注解

　　明代纹饰不像元代画那么多层，莲瓣不是一瓣一画，而是一瓣连一瓣，蕉叶也多画空心梗，浪头不那么波涛凶猛线条画的比较均，蝌蚪型水涛珠不明显，元代的水珠画的像蝌蚪，但苏料在永宣时期比元代提的纯，用绘涂工艺也比元成熟得多。永乐器多篆款，其他写法很少。

四、明代瓷器鉴别应知应会
明代瓷器

　　明代瓷器是一个在二元烧制法基础上又创新的瓷器时代。在这一时代中对钴料的应用，对烧制的制度都有了理性规定。斑痕瑕疵比元减少。

　　在明代，不但对进口料（苏料）（回青）有了阶段性的不同，也有了严格控制和要求，在明中期大量发展了彩瓷，如：三彩、五彩、斗彩、单色彩等等，这给人们生活增加了五彩缤纷的色彩，使中国瓷器不但供给国内而且也出口外销。这样也就产生了以国外审美观作为瓷艺生产的要求。

　　世界受着中国瓷的影响，中国也因瓷工业的发展扩大了国际交流。因此这时的瓷器造型产生了变化。有*的军持、执壶，也有梵文和佛教的用品纹饰，大口径的劝盘就是这时的产物。在鉴别中要博学才能领悟其瓷器的作品和时代特征。

　　112。纹饰元明之别

　　器形纹饰元明分，蕉叶元独明空芯。

　　卷草元繁明稀疏，莲瓣元分明联姻。

　　元纹层多明却少，浪涛元粗明较均。

　　元代卷草单线绘，明代卷草单双伸。

　　元画牡丹厚又肥，明画牡丹瘦又均。

　　元画扁菊一层瓣，明画扁菊两层分。

　　葫芦叶子用百花，明代葫芦不像真。

　　元代龙爪三四五，明代龙爪五见真。

　　元用瓶件曲线美，胸大腹大五块拼。

　　根部外闪体修长，明代不闪色料晕。

　　明代也是五块对，曲线不明论假真。

　　注解

　　元朝　　　　　　　　　　　　　　明朝

　　蕉叶：　　　　　独　　　　　　　　　　　　　　　　空

　　莲瓣：　　　　　分　　　　　　　　　　　　　　　　联

　　浪涛：　　　　　猛粗　　　　　　　　　　　　不如元代的猛

　　卷草：　　　　　单线瓣一刺毛　　　　　　　　单、双线

　　牡丹：　　厚肥、珠边圆圈　　　　　肥瘦珠边成小半圆细腻、珍珠连贯

　　扁菊：　　扁菊单层　　　　　　　　　　　　　　　双层

　　葫芦叶：　像葫芦　　　　　　　　　　　　　　不太像

　　龙爪：　　五爪少　　　　　　　　　　　　　　　五爪多

　　瓶形：　　曲线性强　　　　　　　　　　　　　不如元

　　瓶根：　　后外撇　　　　　　　　　　　　　　　　　收缩

　　色料：　　浓重　　　　　　　　　　　　　　　　　　　均匀

　　画面层：　多　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　少

　　元代三四五爪都少，大部分三爪，到明代规定五爪龙，元代瓶类曲线大，大胸梅瓶、大腹玉壶春、大件都是五块拼接成器。瓶类梅瓶根部外撇，明代外撇度数小，有的不外撇，明代及其以后也有五块拼接的。

　　113。明代及洪武釉里红瓷

　　开片洪武釉里红，虽画元纹五爪龙。

　　泡杂大泡比元小，落笔中灰边确红。

　　绘画三法提高快，明代釉厚查飞红。

　　白地中泡浅又亮，可见护胎釉色红。

　　底部刷纹显粗糙，高温釉下釉里红。

　　注解

　　洪武釉里红有小开片，纹饰像元，但画五爪龙，涂抹红釉中间色泛灰，边沿确红，绘画中的线绘、拔白、涂绘三法已成熟，明代因釉厚、泡亮，泡也就比元代的泡多，但没有温度计不好控制，有飞红现象，底有的有护胎釉，釉呈红色的，有明显的刷迹，有的是糙底。釉厚处有黑绿色斑迹。

　　114。洪武瓷器的画工

　　洪武画艺元代样，画工纹饰器形象。

　　有点变化也不大，变在料细色层上。

　　注解

　　洪武的画工以元为基础，朱元璋虽定都南京，占领景德镇，但是工艺匠、窑工没有随政治上的改变而改变，但工艺匠、窑工在正常的技艺中是发展的，所以在用料、瓷土、和釉料上有发展。

　　115。洪武瓷器看釉泡

　　明代洪武面釉灰，釉里青花带微黑。

　　好似白地点青花，气泡大小都不一。

　　釉红青花肥光润，小泡随多相对低。

　　排列整齐较密集，白中泛青论密稀。

　　注解

　　洪武时期釉色显灰色，青花釉里红带微黑色，有一小块小块的黑青色，白釉部分也有虾青色，气泡大小不一。釉里红显肥亮，肥润。小泡较多但都在底层，用三四十倍放大镜仔细看釉面开片，泡密集排列整齐，白釉部分白中泛青。纹饰多数用元代纹饰，有的纹饰局部是明代的，但型、釉是元代的。

　　116。洪武瓷看泡简句

　　洪武釉灰青花黑，大小泡存釉下黑。

　　红青两釉亮肥润，小泡稍密齐匀低。

　　注解

　　洪武瓷釉面显微灰，青花纹饰发黑灰，也有发蓝微灰的青花釉，釉下用镜看大小泡都有，泡色显黑色，洪武红釉和青蓝釉跑显肥润，小泡在周围密齐、匀，在釉最低层，贴胎面。

　　117。洪武瓷看泡更简句（1）

　　大小黑泡存釉下，红青釉泡密肥低。

　　注解见115，116，简句为易背诵而写。

　　118。洪武瓷看泡更简句（2）

　　大小黑泡小密低，红青肥泡亮均稀。

　　注解

　　同前115，116注解。

　　119。元明底之辨　元底无釉明有釉，元底平修有滴釉。

　　削足不精手抓痕，跳刀乳突最出众。

　　明代挖足比元细，若遇粗底润滑够。

　　米糊底在大盘见，元用平足明少用。

　　注解

　　元底无釉而粗，有时有釉滴，有手抓痕，有跳刀痕或乳突，足为平足，明底挖的细，底滑润，大盘的底常有糊米底，平足少。

　　120。洪武釉里红

　　明代洪武少有款，釉里红瓷灰晕散。

　　莲瓣分开混元代，细查器形和接点。

　　纹饰层多带元气，镜下观察开片展。

　　口底不同很明显。

　　注解

　　洪武器件有款的极少，釉里红多晕散，莲瓣纹饰的画法是联体，元代则是分开的，细看底部和器件的接点是能看出来，元代有四接五块之说法，元代多数是多层纹饰。白釉部分显虾青色。元代和洪武是一样的，洪武釉里红有开片，口底元代和洪武有的器件已很明显是不一样，如：削刀的精度，口的形状，是梯形还是唇口型。

　　121。元明龙纹鉴（１）

　　三四爪龙元代多，穿花穿云海龙多。

　　明代官用五爪龙，火龙团龙升降龙。

　　百姓三爪四爪多，龙的画法用法多。

　　注解

　　元代三四爪龙多，穿花龙云龙海水龙多，明代官用五爪龙，民用龙不能用五爪，明代出现用团龙、升龙、降龙、龙的画法多了。

　　122。元明龙纹鉴（２）

　　元代极少五爪龙，头小料浓区别明。　脖子细长像蛇身，明代大多五爪龙。

　　注解

　　元代极少有用五爪龙的，龙的画法头小料浓，脖子细长，像蛇身，到明代龙头，大多用五爪。

　　123。永乐青花

　　永乐疏朗又秀丽，色有深浅线粗细。

　　笔路中有钴铁斑，斑呈点状笔路迹。

　　浓处凝聚黑青色，黑青之处锡斑迹。

　　斑凹胎骨凹凸感，料磨不细自然地。

　　注解

　　永乐青花瓷器画工疏朗，美而秀丽鲜艳，用色有深有浅，在同一段色线中出现深浅不一的技法，线条有粗有细。笔路中有钴含铁斑，但永乐的斑与元青花的斑不同，元斑呈不规则斑块。永乐的斑呈点状，存在于笔路中，浓处凝聚处呈黑青色，黑青之处有锡斑迹。斑显凹凸之感斜着看或用手摸会有感觉，而元代的斑和凹凸感都比永乐时显，这是因为钴料研磨的粗细有关。但是假的铁斑不自然。

　　124。永乐青花纹饰

　　永乐青花纹饰重，西亚风格在利用。

　　线有粗细用得活，浓淡层次灵活用。

　　青花色泽极鲜艳，线条纹理钴铁晶。

　　小笔点触以出现，宣纸画法瓷上用。

　　注解

　　永乐的青花纹饰重，画的很清楚，疏朗，画面占器体比例适度，常用西亚的纹饰风格，这和瓷器的外销有关。

　　绘画线条有粗、有细、有浓有淡层次分明，画工灵活，青花色泽极鲜艳，在线条中有钴料的铁晶斑，出现小笔点，绘画采用宣纸的绘画技法，在瓷器上绘画。

　　125。永乐器特点

　　永乐苏料画的精，青花留白多又青。

　　刷浆润滑白砂底，多用小笔画工精。

　　注解

　　留白地多画工好，有的底没火石红，有砂感，有的刷一层釉胎浆，多作小笔绘画，画工精美。

　　126。永乐器件

　　特殊器形永乐成，瓢形扁壶抱月瓶。

　　多系盖罐和花浇，单扁壶儿天球瓶。

　　尖底莲碗压手杯，盘碗撇沿薄边成。

　　手扶较尖无圆润，碗口外撇薄边形。

　　注解

　　永乐烧制成很多过去没有的器件，但是以抱月瓶、葫芦瓶、扁壶、天球瓶等多种器件；鸡心碗、压手杯为成功之作，碗撇沿，手摸时碗沿很尖，用手可以感触到挡手。

　　127。永乐青花

　　永乐青花多晕散，压手杯款多为篆。

　　立件多为印刻款，暗花云龙小款见。

　　注解

　　永乐青花图面微晕散，压手杯是用花型篆字款，立件多数用印，刻款，件上多绘云龙，暗花小款。主画面留白多，画工精，但器的各处都画纹饰，如：壶、嘴、柄、盖都画，但器身确留白多，显得疏朗。

　　128。永乐瓷宣德瓷对比

　　永宣气泡大小有，泡儿大均是假丑。

　　永宣两代相对比，手感重量抖一抖。

　　相同器物永乐薄，宣德厚重别光瞅。

　　甜白底足聚釉处，永乐显色水缘有。

　　青花釉色面肥厚，永乐器件一眼瞅。

　　永乐釉光肥又亮，宣德橘皮器上有。

　　注解

　　永乐气泡大小都有，如果大小不均是假的，大泡多也是假的。宣德的泡比永乐的密，手感提起宣德的件重，宣德青花吃（钻）胎不那么深，不那么肥厚，永乐器件薄，宣德厚。但甜白，永乐件足部聚釉处有水波纹，样子像水渍缘痕迹，釉面显肥亮，一般无橘皮。但是宣德有橘皮纹。

　　129。明代纹饰特征

　　明代画风已严谨，写意写实都很稳。

　　用料烧制已成熟，成对很像也不准。

　　明朝各代有不同，色料各代有根本。

　　明代画风已表现出多样化，用料的深浅已成熟，蘸料、配料、稀释料讲究，各种笔法工艺更加成熟，但是成对的器件放在一起相比器物也不是很一致，这是手工操作和当时工作的限制造成的。在明朝各代都有各代的用料和工艺，在发展中出现了各代的不同，恰好是断代的一个依据。

　　130。永乐宣德釉表面对比

　　永乐几乎无橘皮，宣德件件有橘皮。　宣德早期白釉青，晚期白釉微青波。

　　永乐工细釉肥亮，宣德工粗人皆提。

　　注解

　　永乐的瓷器釉肥亮无橘皮、工细，宣德的工粗有橘皮，宣德瓷白釉部分泛青，晚期的泛青略微轻一点，宣德最早期接近永乐时的也白，宣德多有款。

　　131。永乐器件

　　永乐白细砂底板，抚摸细腻糯米感。

　　细瓷平足底釉波，白瓷底釉水绿显。　青花釉面多肥亮，白釉发青青花散。

　　玉壶春瓶唇釉厚，厚釉瓶口流斑显。

　　永乐有极白的细砂底，细若糯米，平足、底有釉，有波纹、底釉有水绿痕迹，青花肥厚，有的亮白釉发青，青花晕散，细看玉壶春唇口釉厚，唇口有流釉痕迹。

　　132。永乐看泡简句

　　白釉小密，大泡稀。（看泡要看无色的白釉部位）

　　133。永乐看泡更简句

　　小密，大稀

　　134、宣德青花

　　苏麻离青黑晶斑，橘皮凹凸胎里钻。

　　浓艳肥厚胎细腻，器口留白灯草宣。

　　注解

　　苏麻离青黑晶斑，器面有橘皮及凸凹青花钻胎，色显苏料的浓艳，底胎细腻，器口常常是里边、外边都绘有花饰图案，留有一圈沿边，称作灯草边。青花釉中常出斑迹（即凝聚斑重的称铁斑，轻的称锡斑）。

　　135。甜白

　　甜白闪青少开片，花篆款识隐约见。

　　橘皮明显半脱胎，暗花无疵是关鉴。

　　牡莲瓜果托八宝，盘碗透明清仿乱。

　　真品光照肉色见。

　　注解

　　甜白白中闪青有少的开片，永乐款永字写的特别，可以以此分辨真伪。永乐时期最多，一般花款篆书风起云涌，不清、隐约可见，橘皮明显、半脱胎、有的几乎全脱胎，光照可透，一般没有瑕疵点，画海水龙纹多，盘、碗清朝仿得多但透明性强，永乐产的大器一般不透明，逆着太阳斜看可见釉面微出肉色为真。市面真器有但不太多见。

　　136。永乐甜白瓷

　　甜白闪青少开片，花篆款识隐约见。

　　橘皮明显半脱胎，完全透明清仿乱。

　　牡丹花果托八宝，暗花无疵是关键。　深痕色青象水迹，白显肉色也关键。

　　年字像季后朝制，年字五划划划验。

　　小泡多密干苏粒，大泡稀少亮晶现。

　　泡若苏粒干又小，大小不均要兑现。