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马瑞芳讲聊斋-第7部分
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饭。小翠来替母亲报恩，嬉闹之间把公爹的政敌整下去，“报恩”报得八面威风，达官贵人在小翠面前显得一无是处。
足愧须眉的才女
颜氏是名士之女，她的父亲感叹，我女儿是女学士，可惜不戴帽子（男人才戴帽子）。颜氏父母想给她找个有才能的丈夫，没找到，父母死了。颜氏独居，邻家妇人来看她，用字纸裹着丝线，是某生的信，字很漂亮，颜氏反复看。邻妇说：写信人是翩翩一美少年，给你介绍如何？邻妇撮合成这段姻缘。
结婚后，颜氏发现丈夫绣花枕头一包草，学问一塌糊涂。颜氏的丈夫，蒲松龄连名字都懒得给起，叫他个“某生”。
颜氏
颜氏开头以为考不好是因为丈夫不努力，就像严师一样督促丈夫念书。没想到丈夫愚钝之极，苦读也没效果。有一次参加考试失败，回到家嗷嗷哭。颜氏说他：“君非丈夫，负此弁耳。使我易髻而冠，青紫直芥视之！”弁是帽子。意思是：你简直算不得男子汉大丈夫，辜负了这顶帽子。如果我女扮男装，考个大官儿，就像捡根草棍那样容易。丈夫听了大怒，说：“你没进过考场，以为考个功名像你在厨房煮稀饭那么容易？你如果是男的，恐怕也跟我一样。”颜氏说：“下次考试，我替你。”
这对小夫妇以兄弟的名义回到老家一起参加考试，哥哥落榜，弟弟，实际是妻子，一路绿灯，第一年中顺天府第四名举人，第二年中进士，派做桐城令，政绩杰出，升河南道掌印御史，富比王侯。颜氏女扮男装，把封建重压下妇女被压制的才能充分地表现出来：有文才，可以在制艺文上超过男人；有治国才干，吏治超出男子。颜氏跟花木兰替父从军一脉相承。
智力过人的巾帼奇才（3）
但蒲松龄的生花妙笔没有停止在颜氏如何以聪明才智为女性扬眉吐气上，而是意味深长地进一步描写，颜氏后来把功名让给了丈夫，自己闭门雌伏，也就是老老实实守在闺房。因为生平不孕，只好自己拿钱给丈夫纳妾。她对丈夫说：“凡人置身通显，则实姬媵以自奉；我宦迹十年，犹一身耳。君何福泽，坐享佳丽？”她的丈夫开玩笑说：“面首三十人，请卿自置耳。”这当然只能是玩笑。山阴公主有男宠，武则天有，但这特权却不是一般妇女能有的，山阴公主还因此作为淫妇，千百年被钉在历史耻辱柱上。颜氏不可能置面首，她的丈夫却心安理得地纳小妾，买丫鬟，传宗接代。颜氏瞧不起“侍御而夫人”，也就是表面是达官贵人实际比弱女子还软弱无能的男人。但到了婚姻家庭中，这位才能出众的女强人不得不败下阵来，不得不心甘情愿地用自己赚的钱给丈夫纳妾。在男尊女卑的时代，男女爱情永远不会真正平等，这，就是蒲松龄笔下的历史真实。在颜氏身上，女扮男装的传统形象有了新内涵，更深刻的内涵。
镜中美人如师保
颜氏是因为丈夫怯懦无能，自己女扮男装；狐女凤仙却像一个严格的教师，把丈夫从一个纨绔子弟，变成一个知道读书上进的人。
刘赤水15岁做秀才，他父母死得早，于是他少调失教，终日游荡，不求上进。因为一个偶然的机会，他得到一个情人，这情人有点儿“捡”来的意味。
刘赤水家的经济情况只能算中产阶层，但他喜欢修饰，他的被褥、床榻都非常精美。有天晚上，他被人请去喝酒，忘记灭烛就匆忙走了。酒过数巡才想起，匆忙返回家中，听见自己的房里有人说话，伏在窗边一瞧，看到一个青年抱着个美人儿睡在他的床上。刘赤水知道两人是狐狸精，并不害怕，径直进入房间，训斥道：我的床，怎么能容忍你们在这儿酣睡！两人光着身子仓皇逃走。匆忙中丢下条紫色绸子裤，裤带上还系着个小小的针线荷包。刘赤水很喜欢这小荷包，藏在怀里。不一会儿，一个头发蓬乱的丫鬟从门缝挤进来，说：我家大姑说：如果刘公子把东西还给我，我一定送他个好伴侣作为回报。刘赤水把绸裤和荷包交还丫鬟后，果然在一个夜晚，有两个人用被子兜着一个女郎进门来，说：送新媳妇来啦！笑嘻嘻地把女郎放到床上就走了。刘赤水近前一看，那女郎睡得沉沉的，还没有醒，浑身散发着酒香，脸儿红红，醉意朦胧，却漂亮得人世无人可比。他喜欢极了，就抓住女郎的脚，帮她解袜子，把她抱在怀里，给她脱衣服。女郎睁开眼看到刘赤水，却四肢不能自主，怨恨地说：八仙这个淫荡的丫头把我出卖啦！刘赤水亲热地拥抱她，她嫌刘赤水的身子凉，微笑着说：“今夕何夕，见此凉人！”刘赤水说：“子兮子兮，如此凉人何！”两人亲热起来。
这就是美丽的狐仙凤仙的来历。凤仙姐妹三人，嫁给三个贫富不同的年轻人。三姐妹给父亲庆寿时，二女婿丁某衣帽光鲜，岳父格外高看一眼，亲手捧了几个水果给他，还说是从外国带来的。凤仙很不高兴地说：女婿岂是可以用贫富来决定爱憎的？她埋怨刘赤水：你是个男子汉大丈夫，你不能让床头人扬眉吐气吗？黄金屋就在书本里边，希望你好自为之！拿出一面镜子给刘赤水，说：你如果想见我，就得到书本里边找。否则的话，永远没有见面的机会啦。刘赤水回到家，看看那镜子，凤仙背对着他站在里边，好像离他百步之遥。他谢绝了所有的宾客，闭门专心攻读。有一天，他忽然看到镜子里边的凤仙现出了正面，满面笑容。过了一个多月，刘赤水上进的意志渐渐减退，到处游玩，他再看那面镜子时，镜子里边的
凤仙好像马上要哭起来了。第二天，干脆拿背对着他了。刘赤水这才知道，镜中凤仙的变化都是因为自己不好好读书的缘故。他关上门读了一个多月，镜子里的凤仙又和他正面相对了。刘赤水把镜子悬在自己的书房，就好像对着严厉的师傅。这样读了两年，刘赤水考上举人。
我过去给研究生、留学生讲《凤仙》时总是说：你们看，科举制度对社会的毒害达到什么程度？连闺阁里的人都如此利欲熏心！现在，我们换个角度来看这个传统故事，《凤仙》之所以受到那么多读者喜爱，恐怕不止因为它从某个方面揭露了科举制度，还因为它有其他内涵：一个没有上进心的男人在妻子的督促下有了上进心，不是很好吗？
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智力过人的巾帼奇才（4）
《凤仙》是个很有哲理意味的故事，也是最早传到西方的聊斋故事。20世纪美国著名的“少男少女丛书”一直收录，同时收进的还有《种梨》，印了近百版，作者却成了曾到过中国的美国人弗朗西斯·卡彭特，媒体曾多次报道。
救夫君于水火之中蒲松龄非常钟爱聊斋人物张鸿渐，用张的经历先写了聊斋故事，后改成俚曲《富贵神仙》，最后又改成长达10万言的《磨难曲》。
张鸿渐是“名士”，老实而怯懦，真诚而迂腐，既不能铁肩担道义，更不能运筹帷幄。他是男子汉，却总得益于两个女人：美而贤的妻子方氏，美而慧的狐妻舜华。
卢龙县贪暴县令赵某打死范生，同学共忿，打算向巡抚衙门告状。可是，天下乌鸦一般黑，官官相护，巡抚只会比县令更贪暴，岂能为黎民伸冤？如此简单的道理，秀才们包括名士张鸿渐都看不透，一位闺中弱女却洞若观火。妻子方氏对张鸿渐谏曰：“大凡秀才作事，可以共胜，而不可以共败：胜则人人贪天功，一败则纷然瓦解，不能成聚。今势力世界，曲直难以理定；君又孤，脱有翻覆，急难者谁也！”深闺弱女对秀才群体有深刻观察和针针见血的分析，对黑暗时势有清醒认识和合理预测。张鸿渐明明知道妻子说的都对，却抹不开面子，写了状子。大僚得赵某巨金，黑白马上颠倒，“诸生坐结党被收，又追捉刀人”。张鸿渐只好弃家外逃。
当他眼看要在旷野面对虎狼时，遇到了命中第二个福星——狐女舜华。张鸿渐跟妻子相处时，处于主动地位的是方氏；和舜华相处，处于操纵地位的是舜华。在舜华的帮助下，张鸿渐好不容易回到家，与日思夜想的爱妻“执臂欷殻А保磐馊从卸苑绞喜换澈靡獾亩裢交⑹禹耥瘛Ｎ蕹苤骄沟闭煞蛑妗搬虮啤逼拮樱恢倍远袷屏θ遣黄鸲愕闷鸬恼藕杞ィ治薷考χΦ男悴耪藕杞ィ堪蔚叮秩卸裢健７绞系奔幢硎荆骸笆乱阎链耍镆婕又亍＞偬樱肴纹涔肌！闭馕涣钚朊己寡盏慕磬澜埽ㄊ豆艘嗨寄惫恕７绞铣械Ｉ倍裢降淖锩比怀鲇诙哉煞虻纳畎煞蛉献锘蛐碛殖鲇凇傲胶χ淙∑湫 钡目悸牵赫藕杞ナ乔辗福俜干比俗铮虿荒苌猓簧罟肴跖倍裢饺从锌赡芤宰晕乐踝铩２还艹鲇诤沃挚悸牵桓銎绞敝恢老喾蚪套印⒎烧胱呦叩纳俑荆Ｄ咽笨滩痪迮拢痪牛找憷渚玻磷殴希兄富尤舳ǖ拇蠼缍龋懈易龈业钡那咳似疲秽从诩彝ザチ褐⒅餍墓恰Ｊ旰螅油鲈谕獾恼藕杞ピ俅畏导遥右丫绞系鹘坛刹模┣笕〗杉彝セど矸墓γ恕�
堪舆
张鸿渐自首，被押送京城遇舜华，舜华像天才演员，煞有介事，将两个贪财公差玩弄于股掌之上。她叫张鸿渐“表兄”，故意问他：“何至此？”好像根本不知张鸿渐的遭遇。她针对公差爱财之心，以金钱为诱，邀公差去“寒舍”，把二差灌醉，将张鸿渐救出。张鸿渐两次逃亡脱难，全赖狐女舜华。舜华在张鸿渐落难时，给他一个温暖的家；在张鸿渐思念妻子时，大度地送他回家；在张鸿渐落入恶官之手、面临死亡时，及时雨般救出他。舜华一次次帮助张鸿渐度过困境，却没有名分之类要求。吴组缃教授题诗曰：“巾帼英雄志亦奇，扶危济困自坚持。舜华红玉房文淑，肝胆照人那有私。”
《堪舆》则写了一个女人见识高于男子的小故事：宋侍郎死了，他的两个儿子都想借着替父亲找好风水以求后世的功名，“此言封侯，彼言拜相”，灵柩抬到歧路，兄弟二人争来争去，“鸠工构庐，以蔽风雨”，结果建成了一个村子，兄弟二人也在争执的岁月中死去……宋侍郎的两个儿子为了自己子孙的富贵，竟将父柩委置路旁，连生身父亲入土为安都做不到，怎么可能借助一块墓地保佑儿孙？兄弟相争到建舍，舍连成村，更近于笑话。兄弟二人死后，宋氏妯娌当机立断，快速营葬，见识超人，是蒲松龄讴歌的对象，也是对“女子无才便是德”的嘲弄。
口吐莲花妙女郎
诸葛亮舌战群儒是《三国演义》的著名章节，诸葛亮过江，想说服孙权共同抗曹，东吴一帮主降的文官想
狐谐
干扰诸葛亮，“围攻”诸葛亮，提出各种难题，诸葛亮谈笑之间把他们批驳得体无完肤。聊斋也有个舌战群儒的角色——《狐谐》中的狐女。如果说诸葛亮面对的是博学多才的东吴诸文臣，那么狐女面对的就是雄视
智力过人的巾帼奇才（5）
弱女的众书生。她口吐莲花，把那些想捉弄她的儒生捉弄得非常尴尬，显示出女性过人的才智。
狐女是万福的情人。一帮朋友知道万福有个狐仙情人，想见她，狐女不肯见，于是，不露面的狐女跟几位自以为是的书生开始一次一次妙趣横生的唇枪舌箭。狐女才思敏锐、口若悬河，拿她开玩笑的众书生一次次被她开了玩笑，灰溜溜地败下阵来。
狐女舌战群儒，主要以姓名开玩笑。
万福的客人求见狐女容颜。万福告诉了狐女，狐女对客人说：“见我做什么？我也是普通的人哪。”客人们听到她的声音，却连个人影都没有。客人孙得言善于开玩笑，求狐女露面：“得听娇音，魂魄飞越；何吝容华，徒使人闻声相思？”狐女回答：“贤哉孙子！欲为高曾祖母作行乐图耶？”孙得言说“闻声相思”，对朋友的情人很不敬，狐姬用孙得言的姓，把他说成是“贤孙子”，说他想见自己，目的是给高曾祖母画行乐图。这样一来，带着狎玩态度拿狐姬开玩笑的孙得言立即矮了四辈。接着狐女故意讲个关于狐狸的故事：一个客人听说某客店有狐狸，结果却看到一帮老鼠，客人说：我现在看见的，细细的，小小的，不是狐狸的儿子，准定是狐狸的孙子！再次用“孙子”拿孙得言开涮。
不久，万福大摆酒席，举行宴会，孙得言和另外两位客人分坐在两旁，在上首安了个座位请狐女坐。客人又拿狐姬开玩笑，狐姬就拿狐字的写法两次还击，她说“狐”字“右边是一大瓜（妓女的俗称），左边是一小犬”，用拆字法拿坐在两边的客人开心，说他们是妓，是犬。孙得言轻薄之性屡教不改，又戏耍万福，说：有个对联请您对一对：“妓者出门访情人，来时‘万福’，去时‘万福’。”用“万福”名字形容妓女行礼的动作，调侃狐女为妓，在座所有人都想不出如何能对得妥帖。狐女笑道：我有啦：“龙王下诏求直谏，鱉也‘得言’，龟也‘得言’。”把孙得言骂为鳖和龟。孙得言拿万福的名字开玩笑，狐女不假思索，还以颜色，还得对景，还得机智。在座所有的人笑得前仰后合，乐不可支。
《狐谐》主要讥骂对象姓孙，据无名氏评：“《狐谐》似注意孙姓，但不知何人为翁所恶耳。”在蒲松龄一生中，与孙姓交往最多的是孙蕙。蒲松龄早年曾在孙蕙任上做幕宾，中年以后二人交情渐渐变淡。孙蕙后来做了给谏，是言官。孙蕙做给谏后，他的家人在家乡横行不法，众人敢怒不敢言，只有蒲松龄拍案而起，写了《上孙给谏书》，揭露孙姓族人的不法，孙蕙当时还表现出一点儿雅量。从小说人物的命名上可以推测，此文就是针对做了谏官的孙蕙而写，“孙得言”者，姓孙的谏官（孙给谏）也，却偏偏“鳖也得言，龟也得言”。由此可以断定：蒲松龄晚年与孙蕙已堪称“交恶”了。《狐谐》这个有趣的故事虽然带有一定个人攻击色彩，却表现了封建时代女性难得的才智。
田七郎
《狐谐》集中描写女性杰出的语言才能，其实聊斋“刚口”女性大有人在。不管有没有学问，不管年龄大小，不管什么社会阶层，她们常常在应对难题时妙语如珠，令男人刮目相看，试看几例：
《田七郎》写富贵人物武承休因为得到神人提示，知道田七郎将来会拯救自己于危难之中，就极力接近田七郎。田七郎的母亲却知道，穷人跟富人交朋友的结果很可能要付出性命代价，田母通过相面，知道武承休很快要倒霉，所以极力阻止儿子跟武承休接近。当武承休找到门上时，田母龙钟而至，厉色对武承休说：“老身止此儿，不欲令事贵客！”话说得干净利落，毫无通融余地，想借交穷朋友维护自己安全的富人武承休，在深沉老练的乡村老太太面前非常尴尬。
《汾州狐》里朱公所在的官府多狐，朱公夜坐，有女子往来灯下。开始朱公以为是家人，没在意；后来发现容光艳绝的女人并非家人，知是狐仙，心里却喜欢，就大声说：“过来！”那女子停下脚步笑道：“厉声加人，谁是汝婢媪耶？”狐女并不拒绝朱公的“爱好”，但以顽皮的口气批评，我可不是你可以随便呼来喝去的丫头老妈子。
《绿衣女》里于生夜读，绿衣长裙的少女来相伴。于生知道她是异类，一再追问她的来历。绿衣女回答：“您看我这个模样不像是能吃人的，还用得着一再追根究底地问吗？”绿衣女对于生亲热而不轻佻，谢绝于生的诘问十分委婉。
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