诗律浅说-第2部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！


的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的
诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏
怀古迹》的第二首：

　　　　摇落深知宋玉悲，
　　　　风流儒雅亦吾师。
　　　　怅望千秋一洒泪，
　　　　萧条异代不同时。
　　　　江山故宅空文藻，
　　　　云雨荒台岂梦思。
　　　　最是楚宫俱泯灭，
　　　　舟人指点到今疑。

　　　　第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一
时疏忽。

　　　　对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体
诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对：

　　　　将军胆气雄，
　　　　臂悬两角弓。
　　　　缠结青骢马，
　　　　出入锦城中。
　　　　时危未授钺，
　　　　势屈难为功。
　　　　宾客满堂上，
　　　　何人高义同。

　　　　第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。这可能是
赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。

　　　　还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白
帝》：

　　　　白帝城中云出门，
　　　　白帝城下雨翻盆。
　　　　高江急峡雷霆斗，
　　　　古木苍藤日月昏。
　　　　戎马不如归马逸，
　　　　千家今有百家存。
　　　　哀哀寡妇诛求尽，
　　　　恸哭秋原何处村？

　　　　第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对，
又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格
律了。


【孤平和三平调】

　　　　前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。

　　　　比如五言的平起平收句：

　　　　平平仄仄平

　　　　这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，
就成了：

　　　　仄平仄仄平

　　　　除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗
中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫
作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。

　　　　如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声：

　　　　仄平平仄平

　　　　这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《复
愁十二首》其三：

　　　　万国尚戎马，
　　　　故园今若何？
　　　　昔归相识少，
　　　　早已战场多。

　　　　第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改
用平声“今”了。

　　　　七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用
仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。例如《绝句漫兴
九首》其一：

　　　　眼见客愁愁不醒，
　　　　无赖春色到江亭。
　　　　即遣花开深造次，
　　　　便教莺语太丁宁。

　　　　第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”，第五字就
改用平声“愁”来补救（注意“醒”是平声）。

　　　　所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即
使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”
改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。

　　　　还有一种情况，是五言的仄起平收句：

　　　　仄仄仄平平

　　　　在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了
平声字，成了：

　　　　仄仄平平平

　　　　在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做
近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。

　　　　同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但
是第五字不能用平声，否则也成了三平调。

　　　　只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。


【拗救】

　　　　如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律：在一
联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的
地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要
在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保
持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合
起来就叫拗救。

　　　　前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况，是在对句补救。
比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三
字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，
平平平仄平”。例如《天末怀李白》：

　　　　凉风起天末，
　　　　君子意如何。
　　　　鸿雁几时到，
　　　　江湖秋水多。
　　　　文章憎命达，
　　　　魑魅喜人过。
　　　　应共冤魂语，
　　　　投诗赠汨罗。

　　　　第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字
改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在
对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。

　　　　甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》：

　　　　好雨知时节，
　　　　当春乃发生。
　　　　随风潜入夜，
　　　　润物细无声。
　　　　野径云俱黑，
　　　　江船火独明。
　　　　晓看红湿处，
　　　　花重锦官城。

　　　　第七句第一字该平而用了仄声“晓”，第八句的第一字就改用平声“花”补
救。

　　　　又如《阁夜》：

　　　　岁暮阴阳催短景，
　　　　天涯霜雪霁寒宵。
　　　　五更鼓角声悲壮，
　　　　三峡星河影动摇。
　　　　野哭几家闻战伐，
　　　　夷歌数处起渔樵。
　　　　卧龙跃马终黄土，
　　　　人事依依漫寂寥。

　　　　第三句第一字该平而仄（“五”），第四句第一字就改仄为平（“三”）；
第七句第一字该平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平声（“人”）。

　　　　有时候，是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一：

　　　　草阁柴扉星散居，
　　　　浪翻江黑雨飞初。
　　　　山禽引子哺红果，
　　　　溪女得钱留白鱼。

　　　　严格的格律应该是：

　　　　仄仄平平仄仄平
　　　　平平仄仄仄平平
　　　　平平仄仄平平仄
　　　　仄仄平平仄仄平

　　　　而此诗的平仄为：

　　　　仄仄平平平仄平
　　　　仄平平仄仄平平
　　　　平平仄仄仄平仄
　　　　平仄仄平平仄平

　　　　这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句补救
（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。实际上，在“一三五”
位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》：

　　　　风急天高猿啸哀，
　　　　渚清沙白鸟飞回。
　　　　无边落木萧萧下，
　　　　不尽长江滚滚来。
　　　　万里悲秋常作客，
　　　　百年多病独登台。
　　　　艰难苦恨繁霜鬓，
　　　　潦倒新停浊酒杯。

　　　　第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的
“猿”就未救。

　　　　象这样拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一
三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算
拗。另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不
讨论。但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李
白》：

　　　　凉风起天末，
　　　　君子意如何。
　　　　鸿雁几时到，
　　　　江湖秋水多。
　　　　文章憎命达，
　　　　魑魅喜人过。
　　　　应共冤魂语，
　　　　投诗赠汨罗。

　　　　第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用
平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中，就是把“仄仄平
平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用
到这种特殊句型。其一：

　　　　支离东北风尘际，
　　　　漂泊西南天地间。
　　　　三峡楼台淹日月，
　　　　五溪衣服共云山。
　　　　羯胡事主终无赖，
　　　　词客衰时且未还。
　　　　庾信平生最萧瑟，
　　　　暮年诗赋动江关。

　　　　第七句是这种句型。其二：

　　　　摇落深知宋玉悲，
　　　　风流儒雅亦吾师。
　　　　怅望千秋一洒泪，
　　　　萧条异代不同时。
　　　　江山故宅空文藻，
　　　　云雨荒台岂梦思。
　　　　最是楚宫俱泯灭，
　　　　舟人指点到今疑。

　　　　第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。其三：

　　　　群山万壑赴荆门，
　　　　生长明妃尚有村。
　　　　一去紫台连朔漠，
　　　　独留青冢向黄昏。
　　　　画图省识春风面，
　　　　环佩空归月夜魂。
　　　　千载琵琶作胡语，
　　　　分明怨恨曲中论。

　　　　第七句还是这种句型。其四：

　　　　蜀主窥吴幸三峡，
　　　　崩年亦在永安宫。
　　　　翠华想像空山里，
　　　　玉殿虚无野寺中。
　　　　古庙杉松巢水鹤，
　　　　岁时伏腊走村翁。
　　　　武侯祠屋常邻近，
　　　　一体君臣祭祀同。

　　　　第一句是这种句型。其五：

　　　　诸葛大名垂宇宙，
　　　　宗臣遗像肃清高。
　　　　三分割据纡筹策，
　　　　万古云霄一羽毛。
　　　　伯仲之间见伊吕，
　　　　指挥若定失萧曹。
　　　　福移汉祚终难复，
　　　　志决身歼军务劳。

　　　　第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几
乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗
人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平
平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所
以干脆变一变。值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须
是平声，不能不论。


【对仗】

　　　　律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联
叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不
对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，
最后一联不对，以便结束。

　　　　对仗的第一个特点，是句法要相同。如《旅夜书怀》：

　　　　细草微风岸，
　　　　危樯独夜舟。
　　　　星垂平野阔，
　　　　月涌大江流。
　　　　名岂文章著，
　　　　官应老病休。
　　　　飘飘何所似？
　　　　天地一沙鸥。

　　　　这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。
颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相
同的句式。

　　　　又如《月夜忆舍弟》：

　　　　戍鼓断人行，
　　　　秋边一雁声。
　　　　露从今夜白，
　　　　月是故乡明。
　　　　有弟皆分散，
　　　　无家问死生。
　　　　寄书长不避，
　　　　况乃未休兵。

　　　　颔联上句的写法是把“白露”一词拆散，下句的写法也相同，是把“明月”
一词拆散。

　　　　对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴
圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非
是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。

　　　　对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容
词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须
用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地
理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对
人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大
江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌
”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、
形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。

　　　　有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。象《野望》：

　　　　西山白雪三城戍，
　　　　南浦清江万里桥。
　　　　海内风尘诸弟隔，
　　　　天涯涕泪一身遥。
　　　　唯将迟暮供多病，
　　　　未有涓埃答圣朝。
　　　　跨马出郊时极目，
　　　　不堪人事日萧条。

　　　　首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万”
是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色
对。这样的借对，也属工对。

　　　　这种谐音的借对，多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三：

　　　　州图领同谷，
　　　　驿道出流沙。
　　　　降虏兼千帐，
　　　　居人有万家。
　　　　马骄珠汗落，
　　　　胡舞白蹄斜。
　　　　年少临洮子，
　　　　西来亦自夸。

　　　　颈联以“珠”谐音“朱”，与“白”相对。又如《独坐》：

　　　　悲愁回白首，
　　　　倚杖背孤城。
　　　　江敛洲渚出，
　　　　天虚风物清。
　　　　沧溟恨衰谢，
　　　　朱绂负平生。
　　　　仰羡黄昏鸟，
　　　　投林羽翮轻。

　　　　颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。

　　　　一联之中，如果大部分字都对得很工整，其它字就可以对得马虎一点。比如
《春望》：

　　　　国破山河在，
　　　　城春草木深。
　　　　感时花溅泪，
　　　　恨别鸟惊心。
　　　　烽火连三月，
　　　　家书抵万金。
　　　　白头搔更短，
　　　　浑玉不胜簪。

　　　　颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“时”和“别”算不上是相对，但其它
各字都对得非常工整，合起来也还算是工对。

　　　　对于七言来说，第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》：

　　　　丞相祠堂何处寻？
　　　　锦官城外柏森森。
　　　　映阶碧草自春色，
　　　　隔叶黄鹂空好音。
　　　　三顾频繁天下计，
　　　　两朝开济老臣心。
　　　　出师未捷身先死，
　　　　长使英雄泪满襟。

　　　　颈联“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。
有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，“朝”对
“顾”用的是“朝”的别义来相对，“下”对“臣”，用的是“下”的别义来相
对，而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。
比如《曲江二首》之二：

　　　　朝回日日典春衣，
　　　　每日江头尽醉归。
　　　　酒债寻常行处有，
　　　　人生七十古来稀。
　　　　穿花蛱蝶深深见，
　　　　点水蜻蜓款款飞。
　　　　传语风光共流转，
　　　　暂时相赏莫相违。

　　　　颔联以“寻常”对“七十”似乎不对，其实“八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻
常”两字也可当成数目字，与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典