天堂里的太空步-第8部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！


给几个孩子。莫顿的人们、戴安娜和加州加里来的五个孩子都非常兴奋。那时《我要你回来》已经发行，这又一次证明伯里是对的，所有播放斯莱和披头四乐队的节目的电视广播电台都播出了他们的节目。　。。

第二章　梦想起飞的地方（13）
如同前面讲过的一样，他们搞单项节目比搞唱片集更卖力气。因为迈克尔·杰克逊和他的兄弟们觉得试唱各式各样的歌曲挺好玩，从当年在业余歌舞表演上唱的老神奇乐队的歌曲《谁在爱你》一直到《嘘…滴…嘟》，他们都唱。
　　此时他们的唱片集里的那些歌曲听众面广，能被孩子、青少年、成人等各类听众接受，产生了巨大的影响力，这就是他们取得胜利的重大原因。
　　大家都知道《好莱坞之宫》是现场转播，观众中有许多经验丰富的好莱坞来的人，这样的场面难免有人为他们担心，而经过锤炼的迈克尔·杰克逊和他的兄弟们从第一个音符就把观众们征服了。
　　迈克尔·杰克逊有一次和朋友兴奋地谈到《好莱坞之宫》的演出时说：在舞台前面的乐池里有个乐队，这是我头一次听到《我要你回来》的全部实况演奏，因为过去他们为器乐部分录音时我都不在场。在演出中我们感到自己像国王一样，这种感觉就像过去在加里为全城听众演出那样。
　　《好莱坞之宫》之后，如何为他们选择对路的歌曲已经成为真正的挑战。写作组和哈尔·戴维斯都埋头专为他们写曲和录制唱片。伯里也不愿意放过他们，所以他们头一个单独表演节目创造了头一名的纪录。
　　《我要你回来》可以由成人演唱，但是《ABC》和《人挽救的爱情》是专由童声唱的，由杰梅尼和迈克尔·杰克逊用花哨的斯莱唱法绕着舞台轮唱。写作组在谱写这些曲子时也考虑到了舞步，他们的歌迷们在晚会上跳的舞步和他们在舞台上跳的一样。由于唱词非常绕口，这就是为什么让杰梅尼和迈克尔·杰克逊分着唱的原因。
　　没有《我要你回来》就不会有其他那几首歌曲，因为后来是以这首歌为基础在改编其他歌曲时做了增删，但是听众需要他们唱各种歌曲，所以后来他们又灌制了另外两首歌：《妈妈的珍珠》和《糖制的父亲》。
　　这使迈克尔·杰克逊想起了他小时上学的年代：“我给你糖果时，他得到你全部的爱。”当杰梅尼和他共用一个扩音筒站在台上唱和声时，他们添上了一个新设计的噱头，得到了热烈的喝彩。
　　一些专业认知告诉他们，没有一个乐队的开端比他们的更好，从来没有。
　　《我将在那里》是迈克尔·杰克逊和他的兄弟一首真正突破性的歌曲，这就是被称之为《我们留在这里》的那首歌。它的销售量连续5周都是第一名，确实不同寻常。
　　这首歌曲花费了很长时间准备，也是迈克尔·杰克逊最心爱的歌曲之一。他说他非常喜欢其中的歌词“你我要定下盟约，我们将拯救灵魂……”
　　而威利·赫奇和伯里·戈迪却不喜欢这歌词，他们不在工作室的时候，对方就拿这歌词嘲弄他们。但是，迈克尔·杰克逊一听到试播这首曲子时，他就被它吸引住了。
　　他说：这首歌是靠哈尔·戴维斯的天才和自己的合作者苏兹·伊克达的协助完成的，在一遍又一遍地练唱时，她始终站在我的旁边，帮助我将全部感情与歌曲融合一体。这是一首严肃的歌，但是当我唱到“转过头看看，宝贝儿”时也加一点小噱头。如果不加“宝贝儿”，这句话就全抄自那首著名歌曲《过来，我要在那里》。在那个年代，我们日益意识到我们是莫顿发展史上继往开来的一代。
　　刚开始计划唱这首歌时，迈克尔·杰克逊唱节奏活泼那部分，杰梅尼唱叙事那部分。可是杰梅尼17岁了，他的嗓音已进入了成熟；虽然叙事部分不适合迈克尔·杰克逊的风格，但他很喜爱唱它。

第二章　梦想起飞的地方（14）
他们将这些歌曲汇集在一个大型的集成曲中，其中有伴舞的部分，他们在各电视表演时都演出这个集成曲。
　　他们曾经三次在“沙利文节目”中演出。
　　以前莫顿都是嘱咐他在被采访时要说些什么，但是在“沙利文节目”里，沙利文先生却是以循循善诱的方式让迈克尔·杰克逊说，这使他轻松多了。
　　当提起这些事时，迈克尔·杰克逊说：我并不是说莫顿对我们限制很严重或是把我们变成了机器人，但是我自己是不会那样做的。如果我有了孩子，我不会告诉他们应该怎样说话。
　　后来，他们还同唐·科内利斯合作过，参加“灵乐系列演出”节目。当他们还在芝加哥的时候，唐·科内利斯曾经在当地表演迪斯科舞，他们喜欢看唐·科内利斯的表演，并且可以从那些演员中得到一些启发。
　　当他们的录音歌曲取得成功后，杰克逊五兄弟立即开始了巡回演出。1970年秋季开始大规模的演出，在麦迪逊广场屋顶花园和洛杉矶讲坛那样的大剧场表演。1971年《永远不能说再见》一曲风行后，那年夏天他们在45个城市演出，下半年又在50多个城市演出。
　　在那段时间里迈克尔·杰克逊和他的兄弟之间关系非常融洽，一直相亲相爱，互相打闹嬉笑，与那些工作人员搞恶作剧。但他们懂得分寸，从来没有过分胡闹，虽然他们没有将电视机从旅馆窗户扔出去，但是互相往头上泼了不少水。
　　他们为了克服在漫长旅途中厌烦的心理，经常想尽了办法。他们被关在旅馆房间里不能出去，因为外面成群尖叫着的女孩子等着他们。于是他们想寻开心，就摹仿电影里的那些镜头，特别是那些恶作剧。
　　有时他们会等保安人员比尔·布雷睡熟后，偷偷地在走廊上开始进行疯狂的竞走比赛，展开枕头大战、摔跤比赛，满嘴涂上刮胡膏打架等等。
　　迈克尔·杰克逊说：我们像一群小疯子一样，把气球和装满水的纸袋从旅馆阳台上扔下，看它们爆炸，然后哈哈大笑。我们相互掷物取乐，打电话给服务台订了很多菜送到我们不认识的人的房间。到我们房间来的百分之九十的人都会被门上一桶水浇成落汤鸡。
　　而当他们到达一个新城市时，他们就尽可能到处观光。
　　随他们同行的有一位非常出色的家庭老师叫罗斯·法因，她教了迈克尔·杰克逊和他的兄弟们很多东西，并时刻督促他们学习、做功课。可以说，是她培养了迈克尔·杰克逊一直热爱读书和文学的习惯。
　　迈克尔·杰克逊和他的兄弟们，每到一个陌生的地方，都喜欢上街购物，特别喜欢书店和百货公司，但是由于他们名声太大，每到一个地方逛街都变成为赤手空拳的搏斗。他们被那些近乎歇斯底里的姑娘们袭击，是那些年最可怕的经历，那简直是野蛮行为。
　　有时他们进入百货公司看看，一旦被歌迷们发现，立即就会引起骚乱，并把那个地方打得落花流水。
　　那些人把柜台打翻了，玻璃打碎了，现金出纳机也毁坏了。而他们可不想看见这些场面，他们只是想看看服装！
　　迈克尔·杰克逊说：如果你没有经历过这种场面，你真无法想像真实情况。那些姑娘们确实是动真格儿的。因为她们对你的喜欢完全没有意识到会伤害到你，而她们的行动出自对我们的热爱。姑娘们的用意是好的，但是我受到的伤害程度可以证明那是暴动。你会感到你已窒息或是被肢解。有成千只手抓住你。一个姑娘扭着你的手腕，另一个把你的手表摘下来。她们抓住你的头发使劲拉，使你的头皮像火烧着一样疼痛。你会摔到什么东西上被擦伤，我到现在身上还留有伤疤，我还记得哪块伤疤是在哪个城市留下的。不久以前我才学会如何在剧院、旅馆和飞机场外面从姑娘群中冲杀出去。重要的一点是用手保护好眼睛，因为姑娘们在冲动中不会记得她们是有指甲的。我理解歌迷们的心意，我也感谢她们的热情和支持，但是这种群众场面确实吓人。

第二章　梦想起飞的地方（15）
有一次，迈克尔·杰克逊去英国演出，飞机还在大西洋上空时，机组人员便告诉他接到地面通知，说有上万名青少年在希思罗机场等他。
　　当飞机着陆时，他看见了歌迷们已经占领了整个飞机场。那样被围观欢呼的场面确实是狂热的，他和他的兄弟们那天能活着逃出飞机场真是万幸。
　　每当迈克尔·杰克逊讲起他和兄弟的关系时，他说：我们几个兄弟就像《白雪公主》里的七个小矮人一样，每个人都有自己独特的性格。杰基是个运动员、战士。蒂托强壮，有同情心，像个父亲。他的心思全在汽车上，喜欢拆装汽车零件。杰梅尼同我一起长大，我们最接近，他很风趣、容易相处，经常开玩笑。把一桶冷水挂在旅馆房间门上就是他的主意。马龙是我见到过的最坚强的人。他是个开玩笑和恶作剧的能手。他当年常常惹麻烦，不是走错台步就是漏唱个音符，但是后来就完全两样了。
　　我们每个兄弟的不同性格和亲密无间使我挺过了那些疲于奔命到处巡回演出的日子。我们互相帮助。杰基和蒂托管束我们不要过分胡闹。他们想控制我们，这时杰梅尼和马龙就会大喊大叫：“咱们发疯吧！”
　　我很怀念那一切。那时我们成天在一起。我们去娱乐场所或是骑马或是看电影，大家一致行动。只要一个兄弟说，“我要去游泳，”我们就会一起喊，“我也去！”
　　后来，兄弟们陆续结婚后，他们开始分开。每个人同他的妻子成为最亲密的人并且各自建立了自己的家庭，这种变化是可以理解的。迈克尔尽管希望他们还像以前那样在一起，因为兄弟们永远是最好的朋友，但变化是不可避免的，并且从某种意义上来说也是不可能的。后来当他们再相聚一堂时，他们特别快乐。但是各人不同的生活道路不允许他们像过去那样有那么多时间相互做伴。
　　以前，杰克逊五兄弟巡回演出时，杰克尔老是与杰梅尼同住一个房间。我们两人最亲密，一起上、下舞台，并且兴趣相投。因为杰梅尼是兄弟中最易受女孩子纠缠的一个，他们俩在旅途中常常碰到麻烦。
　　父亲早就在五兄弟中重点注意迈克尔和杰梅尼。他常常住在五兄弟的隔壁房间，这样他可以随时来检查他们。迈克尔很讨厌他这样安排，他不仅可以监视他们的淘气行为，而且还对他们干了些最卑鄙的事。一次杰梅尼和迈克尔演出后疲惫不堪，在床上呼呼睡，可是他们父亲带了一帮姑娘来到他们房间，等他们醒来发现姑娘们站在那里看着他们咯咯傻笑。
　　因为演出和事业被迈克尔视为生命，所以在他十几岁那个几年里由于他的个人问题所引起的严重思想斗争并没有影响他在录音室的工作和舞台表演，当时最严重的思想斗争是他在镜子里看自己的面孔。作为一个人的身份在很大程度上受着他作为一个名人的身份的束缚。
　　杰克逊他在14岁那年，身体外表开始发生变化。个头长高了一大截。不认识他的人进到房间来希望看到那个小巧可爱的迈克尔·杰克逊，当他们总是从他身旁走过去，而没有认识他。当他对来人说，“我就是迈克尔。”对方面露疑色。因为在那些人的印象里，他是个娇小玲珑的孩子。而此时的他，已经是一个身高5英尺10英寸的瘦长少年。
　　他在说起自己的成长时说：那时我已经不再是他们想像中的或是希望见到的孩子。青春期是个困难时期，由于身体变化给你带来了自然的不安全感，再加上别人对你的否定反应，你可以想像这是什么滋味。人们看到我的变化，看到我也有在每个人身上都会发生的自然变化，似乎感到非常不可思议。
　　而迈克尔在音乐方面的才华，已经全部展示出来，当他创造出值得骄傲的纪录时，当他在台上得到喝彩时，成长的烦恼都烟消云散了。
　　后来他慢慢学会了如何改变看法并学会做到自我感觉良好。
　　1971年秋天，他灌制了第一张独唱唱片《到那里去》，这首歌成为了他最心爱的几首歌之一。
　　1972年他为影片《本》唱主题歌时，是他第一次参与电影摄制。
　　《本》这部电影对他来说意味深长。他说：没有比我进入了工作室为这部影片歌唱更能使我激动的了，这是我度过的一段非常美好的时光。后来，当这部影片放映时，我到电影院去看，电影演完后人们用称赞的口气说：“《本》的主题歌是迈克尔·杰克逊唱的。”我听后非常激动。我喜爱这支歌和影片的故事。其实这个故事很像《外星人》那部电影。影片描写了一个男孩子和一只老鼠的友情。人们不能理解男孩对那只小动物的感情。男孩后来生病死去，他唯一真正的朋友是他所住城市的老鼠首领——本。很多人认为这影片有些古怪，但我不这样认为。这首歌销量名列第一并且一直是我心爱的歌。我一直喜爱小动物并且喜欢看有关它们的书和电影。
　　

第三章　轰动世人的“机器人”舞步（1）
媒体是靠舆论吃饭的行业，出了名的迈克尔·杰克逊，当然成为了媒体捕捉的对象，为了赚取读者的眼球，媒体总是发表有关他的荒诞消息。
　　这些歪曲事实的文字使他十分恼火，虽然他不怎么看报纸，但还是听说了不少关于自己的传闻。
　　迈克尔·杰克逊面对这些报道和传闻，他说：我不明白他们出自什么需要虚构这些关于我的材料，我想他们如果没有什么丑闻来报道，就要制造这些趣闻。有时我有些自豪地想，我各方面都相当不错。在娱乐圈里，很多童星后来都吸毒毁了自己，如弗兰基·莱蒙、博比·德里斯科尔。我能理解他们为什么要吸毒，因为年龄这么小就要承受巨大的压力，这种生活太艰难了。他们当中很少有人能度过一个正常的童年。我本人从未吸过毒，没抽过大麻，没用过可卡因，我从未尝试过这些毒品。
　　影片《本》放映后，迈克尔·杰克逊要在全世界演出，当时美国的黑人音乐像蓝色牛仔裤和汉堡包一样在其他一些国家流行。
　　于是，他们经常被邀请到世界其他各地演出。
　　1972年迈克尔·杰克逊和他的兄弟们第一次出国，到英国去。虽然他们过去没去过那儿，也没有上过英国电视，但是那里的人们知道他们唱的歌，非常喜欢他们。
　　在机场，他们看见了歌迷们举着印有他们头像的方巾和用大号字母写的“杰克逊五兄弟”的标语。那里的剧院给他留下的印象是，比美国经常演出的剧院要小些，但观众和美国一样热情。每当一曲完毕，观众们都很绅士地热烈地鼓掌，场面令人十分感动。
　　他说：英国的观众不像美国观众那样发出尖叫声，所以英国的听众能够说出蒂托的吉他弹得多么出色，因为人们可以听清他的演奏。
　　他们这次是第一回到欧洲演出，这之前，他们的演出已经在3年内连续创造纪录，所以这次来欧洲，他们有足够的信心能够得到青少年听众和伊莉莎白女王的喜爱。
　　最让迈克尔·杰克逊难以忘怀的是英国皇家剧场的演出，当时他们非常激动。用他自己的话说：我们曾见过其他乐团如披头四乐团在演出后与女王的合影，但我们过去连做梦都没有想到过我们能为她演出。
　　英国是迈克尔·杰克逊和他的兄弟们到海外演出的起点，这和他在国内去过的一些地方很不一样，因为他们旅行得越远，越能体会到异国的情调。
　　他们在法国参观了巴黎伟大的博物馆，看到瑞