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天堂里的太空步-第3部分
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这对于迈克尔·杰克逊来说，不仅是一种娱乐，更是自己学习的机遇。
迈克尔·杰克逊说：那就是我的教育和娱乐。当我有空闲时间时我总是在那儿。我的父亲、哥哥和别的音乐家，他们都知道上哪能儿找到我。他们喜欢拿这来取笑我，可我根本不在乎。我是如此全神贯注于我所看到的东西，或记住我刚看到的东西。我记得所有那些剧场：国王剧场、住宅区剧场、阿波罗剧场——多得无法一一列举。从那些地方焕发出的天资堪称是神奇的。世界上最绝妙的教育就是观看名家操练。你不可能教会我站在那儿观看所学到的东西。一些音乐家——例如，斯普林斯廷和U2乐队——或许会感到他们是从大街上受教育的。我本质上是个演员，我从舞台上接受我的教育。
在阿波罗剧场的墙壁上有杰基·威尔逊的剧照。摄影师捕捉住了他抬起一条腿旋转但又原地抓住麦克风的架子前后晃动的镜头。他当时可能是在唱诸如《寂寞的眼泪》那样的一首悲伤的抒情歌，可是他的舞姿把观众惊得瞠目结舌，没人能感到悲伤或孤独了。山姆和戴维的照片在走廊里，紧挨着一个大乐队的旧照。他父亲已跟山姆·穆尔很友好了。他记得当自己初次跟山姆见面时他对他那么和善，他感到惊喜。长期以来杰克逊一直唱他的歌以至于他认为山姆会掴他耳光。
最后，迈克尔·杰克逊他们以其优秀的表演，在业余演唱晚会竞赛中夺魁。他们的父亲看见自己的孩子如此的才华，高兴地说：真想连夜飞回加里。
父亲对于他们的表现极为满意，他们亦是如此。
时间到了1968年的夏天，有人向他们介绍一个家庭乐队的音乐，这件事彻底改变了他们的音乐和生活。
因为这个家庭乐队的成员全都不同姓，有黑人、白人，男人、女人被称作“灵活的家庭滚石乐队”。多年来，这个家庭乐队的演出获得了一些令人惊叹的成功，诸如《伴着音乐起舞》、《站起来》、《夏日的热风扇》。
迈克尔·杰克逊每次想起这情景都说：当我的哥哥们听到有关“踮起脚的侏儒”的歌词总是拿来手指点我，而这时我也跟着他们一起大笑。我们从收音机，甚至摇滚乐电台里都能听到这些歌。他们对我们杰克逊一家子有着极大的影响，所以我们非常感谢他们。自阿波罗那次演出后，人们在玩耍时都是一只眼睛留神着地图，一只耳朵留神着电话。父母规定每个电话不得超过5分钟，可我们从阿波罗回来后，连5分钟都嫌长了。我们必须保持线路空闲，恐怕万一某个唱片公司的人想和我们取得联系。我们总是担心他们听到占线的忙音。我们尤其想接到唱片公司的电话，而如果他们叫我们，我们就答应。
第一章 天才的音乐少年（8）
在等待期间，有一个在阿波罗看过他们演出的人，把他们推荐给了纽约的“戴维·弗罗斯特节目”。这就意味着他们将要上电视了！
他们知道这个消息后，每个人很激动，于是把这事告诉了学校的每个人。接下来他们在煎熬中等待着，想像着一路上旅行，并且为了在电视上表现得更加完美，他们放学回到家里，抓紧时间把作业做完，然后进行一次次化妆彩排。
可事情又发生了变化，在一天下午，他们的父亲对他们说去纽约的旅行取消了。当时他们似乎不敢相信自己的耳朵，只是目不转睛地看着父亲。
用迈克尔·杰克逊自己的话说：我们被惊呆了。我都要哭了。我们眼看就要交好运了。他们怎能对我们这样做？出什么事了？为什么弗罗斯特改变了主意？我头晕眼花，我想其他人也是这样。“我把它取消了，”我的父亲平静地宣布。我们再次盯住他，说不出话来。
说到莫顿之行，迈克尔·杰克逊说：当时兰迪的老师祝愿我在底特律取得成功，因为兰迪已告诉她我们要去莫顿试演，他是如此激动；以至于我只得提醒自己他实在不知道底特律是个什么概念。一家人所谈论的全是与莫顿有关的话题；而兰迪连什么是城市都不懂。老师告诉我，他一直在教室的地球仪上寻找莫顿城。她说依她之见，我们应当唱《你不知道的我知道》，就像我们在芝麻的国王剧场演的那样。那次她的几个老师曾开车来看我们演出。我帮兰迪穿上外衣并彬彬有礼地说要把她的话记在心上——明明知道在莫顿的试演中我们不能唱山姆和戴维的歌，因为他们在斯塔克斯，这是一个具有竞争性的商号。父亲告诉我们各公司间就那类歌曲的竞争是很激烈的，因此他要我们明白，当我们到那儿时是不能浪费时间的。他看着我说，他想看10岁的歌手干得像个大孩子那样。
当他们启程去莫顿时，告别是短暂的，因为他们的母亲已习惯了这样的告别。
汽车开动后，他们的父亲和杰基仔细察看着地图，这是他们的习惯。当他们开上高速公路时太阳已快落山了，这时马龙宣称：如果我们在WVON上听到一盘我们的唱片的话，就会给我们带来好运。
他们听了马龙的话，都点了点头。
而他们的父亲一边示意杰基别声张，一边问孩子们是否记得WVON指的是什么，此刻迈克尔·杰克逊把头伸向窗外，揣测着这个问题但杰梅尼却迫不及待地说是指“黑人之声”。
迈克尔·杰克逊在家里一贯是个垄断游戏的狂热爱好者，而现在驱车前往莫顿，他觉得有点像在玩那种游戏。他认为在玩垄断游戏时，人在游戏板上迂回前进，下赌注和做决策。所以他认为供他们演出的“奇林圈”的剧场以及在演出竞赛上的夺魁，就像一块充满可能与危险的垄断游戏板。
不久，车终于在哈莱姆的阿波罗剧场停下，确切地说，阿波罗剧场对他们这样的少年演员来说是个游戏板上的“游憩场”。现在他们就要到“木板路”了，也就是要直抵莫顿了。他们将赢得这场游戏，还是错过获胜，被一条长长的游戏板隔在他们与目的之间而需再战一盘呢？
这样的想法，在迈克尔·杰克逊的心中萦绕，他可以感觉得到，甚至在小巴里他都在颤抖。
他们驱车去芝加哥演出，他们成功了。然后，他们再驱车前往纽约，担心假如在那儿演得不够好，就没有立脚之地了。甚至在费城和华盛顿的那些夜晚，也没有给他们以足够的信心来摆脱这样一种忧虑。
第一章 天才的音乐少年（9）
所以他决心要在莫顿，赢个痛快！
他们住在了戈萨姆旅馆，事先订好了房间，一切就绪。次日早晨他们全都按时起床，他们的父亲让他们这样做的。当时他们内心很激动，所以当父亲来叫时他们就从床上一跃而起。试演对于他们来说是不同寻常的，因为他们很难判断自己是否能够演好。无论是在竞赛中还是在某个俱乐部演出。
在咖啡店吃完了早餐后，他们爬上了人民牌小巴。
杰梅尼第一个走进录制室，这儿被叫做美国的希茨维尔。看上去它有点不太景气，这可不像他们所期待的那样。父亲事先已告诫过他们：一切话要由他来讲。
剧场里面等着许多人，当他们的父亲递过去一句话后，一个穿衬衣打领带的人出来见他们。这个人知道他们每个人的名字，这使他们感到惊讶。
当他们走进演播室时，有一个人正在调试着摄像机。有一块安置着乐器和麦克风的场地。
迈克尔·杰克逊试图假设自己是在福克斯剧场，在徐徐上升的舞台上，而这是他常干的事。环顾四周，他心想如果建造自己的录制室的话，就要弄个在阿波罗剧场安排的那种能从地板上升起的麦克风。
当他们唱完最后一支歌《谁在爱你》时，没人鼓掌，也没人说话。迈克尔·杰克逊不能忍受这种毫无反应的局面，失口说出：“这是怎么回事？”他被弄糊涂了。
那个领他们出来的人说：“谢谢光临。”他们父亲的脸色，既没有显得满意也未露出失望。他们离开时天还亮着。
当迈克尔·杰克逊得知自己的演出通过了莫顿的试演后十分欣喜。
他一直清楚地记得，伯里·戈迪叫他们坐下，并说要和他们一起创造历史上的一页。伯里·戈迪说：我要让你们成为世界上的知名人物，你们将被载入史册。他们倾听着，不住地说：好！好！
迈克尔·杰克逊说：这情景我终生难忘。当时我们全都在他家里，听着这位有势力的天才人物说我们将一举成名时真像童话变成现实一样。“你们第一张唱片将得第一，第二张将第一，第三张也是第一，来个三连冠。你们要像戴安娜·罗斯和萨普莱姆斯一样创出最高记录。”这话在当时真是前所未闻。但伯里·戈迪是正确的，我们后来确实如此，来了个三连冠。
杰克逊说，戴安娜虽然没有最先发现我们，但我不认为我们能报答得了戴安娜在那些日子里为我们所做的一切。当我们最终搬到加州南部时，我们同戴安娜非全日地住在一起大约一年多时间。我们兄弟几个有的同伯里·戈迪住，有的与戴安娜同住，后来我们交换着住。戴安娜是个出色的女人，她像母亲一样照顾我们，使我们像在自己家中一样。她照料我们至少有一年半的时间，那时我的父母正准备把在加里的家搬到加州与我们同住。伯里和戴安娜都住在贝弗利山同一条街上，这对我们来说可太好了。我们可以步行在两家之间。我白天大部分时间在戴安娜家，晚上在伯里家过夜。这是我生命中一段重要时光。因为戴安娜喜欢艺术，也鼓励我欣赏艺术。她花费不少时间在这方面对我进行教育，我们俩几乎每天都出去买笔和颜料。我们不绘画时便去参观博物馆。她向我介绍一些著名艺术家如米开朗基罗和德加的作品，这是我对艺术发生兴趣的开端。她确实教了我不少知识，使我感到新奇和兴奋不已。这种生活同我整天整日地埋头于音乐迥然不同。你不能想像一个像戴安娜这样的大明星会花时间来教一个孩子绘画和艺术知识。可是确实如此，我为此爱她，并为她着了迷。她是一个像我的母亲、情人和姐姐混为一体的奇妙人物。
第一章 天才的音乐少年（10）
那些日子对于迈克尔·杰克逊和他的兄弟们来说，是一段多么美妙的时光。
提起当时的感受时，他曾经说：当我们从芝加哥飞到加州时，就好像到了另一个国家、另一个世界。从印弟安纳我们住的那个荒凉农村到加利福尼亚南部，使我感到世界变成了一个奇妙的梦乡。我真是欣喜若狂。我走遍了全州，迪斯尼乐园、日落谷和海滨。我的兄弟们也很喜欢这里，我们到处去耍，好像孩子头一次进入糖果店。加利福尼亚真是令我们神往，冬天的树上还长着树叶和柑桔。这里有棕榈树，能看到美丽的日落，气候宜人。每一天对我都是那么新奇。我想干些有趣的事并希望这事别结束，但我又感到还有别的同样有趣的事要干，并且等待同样有趣的结果。那些日子真是令人陶醉。
而让他记忆最深的是头一次同斯莫基·鲁宾逊握手的情景，他说那就像同国王握手一样，使自己感到目眩。
在当时的莫顿，从不为儿童演出录制唱片，他们培养的唯一儿童歌星是史蒂文·旺德。莫顿的规定是如果他们提拔儿童演员，那么儿童演员不仅仅能够善舞。
莫顿的人认为人们喜欢迈克尔·杰克逊和他的兄弟们，不仅是因为他们的唱片，还因为他们树立了一个榜样；就是学业优良；并且对那些歌迷、记者和任何他们接触的人都友好相待。
这点对于他们来说并不困难，因为他们的母亲一直教导他们要彬彬有礼，体谅他人。但在学习上出现了问题，那是因为他们在上学时，经常会有人通过教室窗子给他们拍照。一直也没有好的办法排除干扰，好好听课，所以他们只好请家庭教师到家中授课。
在这期间，一位叫苏珊娜·德·帕斯的女士对他们的生活起了很大的影响。她为莫顿工作。他们搬到加州后，她在宗教方面给予了他们很大的指导。她也是杰克逊五兄弟的管理人。他们有时同她住在一起，一块进餐也一同娱乐。
苏珊娜曾给他们五兄弟画过炭笔素描，每张素描的发型都不一样。另一套图片是彩色的，每张显示的服装色彩也不一样，是按色谱调配的。
当他们确定发型后，就去理发店按素描上画的去理发。然后，苏珊娜又带他们去服装店试衣服，如果颜色不搭配，再按色谱重新调整。
上礼节和文法课时，对方会向迈克尔·杰克逊和他的兄弟们提一连串的问题，对方提问的问题，通常是别人可能向他们提问的。
迈克尔·杰克逊忆起这段生活时说：自己感觉很有趣，他们的提问大多是问我们的兴趣，籍贯以及我们是否喜欢一起唱歌。歌迷和记者们都同样喜欢问我们开始上台表演时每个人的年龄。虽然你很感谢人们因为你的音乐才能对你产生兴趣，但是把你个人生活当成公共财富的这种做法却令人感到难以忍受。
过了一段时间后，他们开始学一首名叫《我要你回来》的新歌，迈克尔·杰克逊逐渐了解了这首歌的背景。他知道这首歌是一位芝加哥名叫弗雷迪·佩林的人写的，弗雷迪·佩林曾为夜总会老板雇用他们这样小的孩子感到难过，但当弗雷迪·佩林这次看到迈克尔·杰克逊兄弟们表演时，他彻底转变了看法。
一直到了后来，迈克尔·杰克逊才知道，《我要你回来》最初是为格拉迪斯·奈特写的，原名为《我要自由》。弗雷迪以为伯里可能未同格拉迪斯商量便把这首曲子给萨普莱姆斯了，其实伯里并没有这样做，弗雷迪告诉杰里刚同印第安纳州加里的几个孩子签了合同。
第一章 天才的音乐少年（11）
在歌唱部门照顾迈克尔·杰克逊兄弟们的人是弗雷迪·佩林、博比·泰勒和德克·理查德，再加上哈尔·戴维斯与莫顿另一个叫方斯·米泽尔的人，这些人组成一个“写作组”。
迈克尔·杰克逊兄弟们到理查德家中去排练，理查德对他们的充分准备深为感动，于是歌曲没做什么修改，理查德建议他们直接去演播室灌制唱片。
下午他们去了演播室，对取得的成果很满意，然后拿着粗制成品去找伯里·戈迪。
迈克尔·杰克逊说：后半夜一点钟我才终于坐在了理查德车子的后座里，回家的路上硬挺着脖子敲打头部以赶走睡意。戈迪不喜欢我们唱的歌曲，我们一遍一遍地重唱，戈迪同时琢磨如何修改。他正设法对我们来些创新举动，像学校合唱团的指挥要求每个人的声音。等我们排练后，戈迪对乐曲做了些改动，然后把我叫到一旁，向我讲解我唱的那部分。他明确告诉我他的要求以及他希望我如何帮助他达到这个目的。然后他向准备录音的弗雷迪·佩林做了详细解释。伯里在这方面是很有才华的。单项曲给我们留下特别深刻的印象，因为这一首歌曲所花费的时间和磁带要超过这张唱片上所有其他歌曲加在一起所用的时间和磁带。这是当年莫顿办事的方法，因为伯里坚持干什么一定要无懈可击。我将永远记住他的这种坚韧精神。这是他的天才所在。后来，只要伯里在场我便会全神贯注，并且永远忘不掉我学到的东西，一直到今天我仍坚持这个原则。伯里是我的老师，一位出色的老师。他能识别那些能使一首歌不只是好而且是了不起的微小因素。伯里就像耍魔术一样，对什么东西洒下神奇粉末后情况�
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