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天堂里的太空步-第10部分
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《叫忧郁烟消云散》是迈克尔·杰克逊最初的作品之一，虽然他现在不再唱这首歌了，但他每次听到这首歌并不难为情。这是一首战胜忧郁的轻松歌曲，迈克尔·杰克逊采用了杰基·威尔逊唱《寂寞的眼泪》的方法，以表面的笑容克服内心的不平静。
第三章 轰动世人的“机器人”舞步（6）
当他们第一次看到为埃皮克公司录制的“杰克逊兄弟唱片集”的封面时，他们很惊讶地发现自己看起来都一样，甚至蒂托看起来也瘦了。迈克尔·杰克逊还是梳着艾弗罗发式，所以不显得那么突出。等他们演唱新歌曲《你过得快活》和《指给你出路》时，人们发现迈克尔·杰克逊仍是站在前排左边第二位，兰迪站在最右边蒂托的老位子，蒂托换到杰梅尼的老位子。
这两首歌是滑稽歌曲，《你过得快活》很适于跳舞，伴有迈克尔·杰克逊喜爱的吉他和圆号，这也是获得第一名的歌曲。迈克尔·杰克逊有些偏爱《指给你出路》，因为这支歌体现了埃皮克公司为他们唱这首歌时所做出的努力。
他们为了这首歌的录音全力以赴，这是他们唱的最好的一首，但却没有引起人们的喜爱。迈克尔·杰克逊本人也感到很奇怪，这支歌为什么没有大叫座。
虽然他们自己说不清楚，但《生活在一起》这首歌中有些暗示他们自己家庭的状况，这是肯纪和利昂同他们一起选的。“如果我们还在一起，我们便是一个家庭。你在过好日子，但是你知道吗？这太晚了！”
这里的弦乐颇像《暗箭伤人》中的弦乐。这首歌反映了杰克逊的家庭，但不是杰克逊的风格。
甘布尔与赫夫为另一部唱片集写了不少曲子，但是迈克尔·杰克逊从经验中感到，他们二人越是卖力气，就越使自己失掉独特的个性。
虽然迈克尔·杰克逊觉得能够成为费利大家庭的成员是一件荣幸的事，但这对他们是不够的。他们决定去干多年来自己想干的事。
这是为什么他们不得不回到恩奇诺录音室，再一次像一个家庭一样共同工作的原因。
《到各地去》是他们为埃皮克公司录的第二部唱片集，与第一部不同。第二部中更多的歌曲富有寓意，供跳舞的曲子不多。他们知道这些寓意是好的，如促进和平和让音乐盛行等，但这也是更类似老奥杰伊的《爱情》，而不是他们的风格。
《到各地去》唱片集没有取得预想的成功，但也不是件坏事。因为这使《另一种贵妇人》一曲明显列为俱乐部音乐，这首歌放在唱片第一面的当中。
迈克尔·杰克逊曾经形容说：那首歌像一团火一样突出，这真像一个乐队正在忙于烹调，费利的小号如我们希望那样一声连一声地吹着。这种感觉像我们来埃皮克公司之前同老朋友博比·泰勒一起灌示范唱片时一样，肯尼和利昂把最后一道点缀——酥皮——加上去，就这样烤出我们自己的蛋糕。
《到各地去》唱片集在商店出售后，父亲叫迈克尔·杰克逊陪着同罗恩·亚历山保会晤。当时罗恩替他们同哥伦比亚广播公司签了字。但迈克尔·杰克逊想说服他，自己现在准备自己管理自己的音乐。因为他感到哥伦比亚广播公司明白自己能干些什么，所以他说明情况，向广播公司解释为什么自己最初要博比·泰勒为他们工作。迈克尔·杰克逊和博比·泰勒相处了多年，并认为博比·泰勒是自己一位优秀的唱片制片人。
谈到音乐的商业方面时，迈克尔·杰克同父亲持有一致看法。搞音乐的人同卖唱片的人不是天然敌人。他说：我像一个古典音乐家一样关心自己的音乐，希望我的音乐能被最广泛的听众接受。录音的人员关心他们的艺术家，他们希望唱片能有最广泛的市场。当我们在哥伦比亚董事会会议室吃一顿美味的午餐时，我们对亚历山保先生说，埃皮克公司已尽了最大努力，但还不够好。我们认为我们能干得更好些，以保持我们的声誉。。 最好的txt下载网
第三章 轰动世人的“机器人”舞步（7）
当迈克尔·杰克逊和父亲离开知名的“黑色摇滚乐”摩天大楼时，他们两人彼此没有多交谈。回旅馆的路上大家都保持沉默，各想各的心思，对刚才说的话没什么需要再补充。
后来迈克尔·杰克逊总结说：我们过去的全部生活把我们引至这次单独的、重要的对抗性会晤，尽管会晤是在彬彬有礼和光明正大的气氛中进行的。可能罗恩·亚历山保多年后想起这天来会满有理由的莞尔一笑。
迈克尔·杰克逊在纽约的哥伦比亚广播公司总部会谈那年，他只有19岁。19岁本应该是一个无忧无虑的年龄，但他却在这个年龄就背上沉重的包袱。因为在那一年他的家庭在做出商业性的和重大的决定时愈来愈依靠他。而此刻他对自己是否能为他们做出正确决定感到忧虑；但同时他也有机会做生平一直想做的事——上银幕表演。
在他们离开莫顿的时候，莫顿那里就买下了百老汇影片《奇才》的放映权。《奇才》是一部迈克尔·杰克逊很喜爱的过时的黑白电影。他说：我记得我小时候电视台每年在一个星期六的晚上放映一次这部影片。今天的孩子们不能想像这对我们是件多大的事情；因为他们是看录像和闭路电视长大的。
他也看过百老汇的演出，确实是连续演出。后来他同演出的明星斯蒂芬妮·米尔斯很友好。迈克尔·杰克逊向她说，她的演出不能在影片上保存下来是个悲剧。
他说：我很喜欢百老汇的舞台演出，可自己不想上台演出。因为当你上去表演时，无论是录像还是拍成电影，你能事后判断你演得如何，评价自己并且设法提高。你的演出如果未被录像或是录音，你就不能对自己做出判断。一想到只因为没有录像设备而使我们失去观看这些伟大的演员表演的机会，就使我感到悲哀。
确切地说，如果有什么吸引力促使他上舞台的话，很可能是因为要与斯蒂芬妮合作，她的表演是那么动人。
当时莫顿购买《奇才》影片的一个重要原因很可能就是为了戴安娜·罗斯。戴安娜同伯里·戈迪关系密切，对他和莫顿也很忠诚。迈克尔·杰克逊说：不过她并没有因为现在我们唱片的牌子换了就把我们忘掉。我们在几度变迁中一直同戴安娜保持联系；她曾在拉斯维加斯同我们会面并向我们提出告诫。戴安娜准备扮演多萝西，因为这是被明确指派的唯一角色，所以她推荐我和我的家庭。如果有必要的话，她会做出保证，但她认为没有这个必要。
戴安娜没有这样做，因为伯里·戈迪说他希望迈克尔·杰克逊试演《奇才》里的角色。迈克尔·杰克逊知道后感到很荣幸。伯里·戈迪有此意，因为那时杰克逊对演电影非常着迷。
他曾经对自己说：如果有机会的话，演电影是我的兴趣所在。当你演电影时，你能抓住一些难以捉摸的东西并能使时间停步。影片中的人物、表演艺术和故事情景能被全世界的人们世世代代所分享。拍电影是件令人激动的工作，这需要一班人马的努力，而且令人开心。不久会有一天，我将用大部分时间拍制电影。
迈克尔·杰克逊试演稻草人的角色，他自己认为这个角色最适合他的风格。因为太活跃，不适合演铁匠，演狮子又太瘦小，所以他有一个明确的目标，想让自己溶入自己的台词的舞蹈中。
当导演西德妮·卢麦特给他回话时，他感到非常骄傲，但同时也有点害怕，因为拍电影的过程对他来说是一个新鲜事，这样一来会使他不得不在几个月内放弃对家庭和对音乐的责任。
第三章 轰动世人的“机器人”舞步（8）
在拍《奇才》过程中，他曾去纽约体验生活。过去他未在纽约住过。他自己也奇怪自己能很快适应那里的生活，同时也很高兴能遇到过去在西海岸久闻其名未见其人的一些人物。
拍摄《奇才》这部电影使他在很多方面受到了教育。作为录音歌唱家，他已经是个老手；但是影坛对他完全是陌生的。他时刻注意观察，学习了不少东西。
他说：在自己生命的这段时间里，一直自觉或不自觉地在探索，现在我是成人了，我感到我想干的事业对我有一定的压力并使我有紧迫感。我对我的选择进行分析并且准备做出将有不少反响的决定。在《奇才》拍摄组中就像在一所大学校一样。拍这部电影时我脸上的粉刺还未消，所以我很喜欢化妆。化妆是件了不起的工作。每次我化妆要用5小时，每周6次。我们星期日不拍电影。后来我们将化妆时间减为4小时。其他接受化妆的人们对我长时间坐在那里接受化妆而毫无怨言感到惊讶。他们讨厌化妆，可是我喜欢化妆师给我脸上涂抹。当我被化妆成稻草人时，我认为它是世界上最美好的东西。我得摆脱我自己的个性而变成另外一个人。孩子们到摄制组来参观，我作为稻草人同他们玩耍和回答他们的问题，真是有趣极了。
迈克尔·杰克逊一直想像自己在影片中要有一些优雅表现，后来他在化妆、服装方面以及同纽约的专业人员相处的经验，使他认识到拍电影的奇妙之处的另一方面。
他十分热爱卓别林的电影，但在无声电影的时代，没有人看见他有什么流露在外的优雅表现。所以他认为自己应该在扮演稻草人的角色中，表演出卓别林个性中的某些素质。
他说：我喜欢扮稻草人用的服装道具中的每一件东西，如细管裤腿，西红柿的鼻子和奇怪的假发。我甚至保存了桔色的毛衣，几年后在拍片时还穿过。
这部影片有神妙的、非常复杂的舞蹈动作，对他来说学习这些舞步没有问题，但对那些和他一起拍片的演员来说却成为意想不到的问题。因为当迈克尔·杰克逊还是个小男孩的时候，他看别人跳舞就能马上明白怎么跳。可对另外一些人就要一步一步地教他们。
在拍《奇才》的时候，有人教他们铁匠、狮子和戴安娜·罗斯舞蹈动作，他很快就学会了，这弄得那些学了一段时间还没有学会的人对他十分恼火。一次，戴安娜把他叫出去，说他使她很为难，他听了感觉莫名其妙，只是瞪着眼看她。戴安娜·罗斯说他学舞蹈学得太快了。这使她和其他人很窘，舞蹈教师教他们后，他们不能立刻学会。
在拍摄的过程中，他也看到了拍电影这行业中的一些小小阴暗面，就是每当他对着摄影机准备在一个严肃的场面表演时，另一位演员就开始对他做鬼脸，破坏他的情绪。
因为他过去一直受着严格的职业训练，所以他认为这是一种卑鄙的行为。好久以后，马龙·白兰度曾经告诉迈克尔·杰克逊，有些人也一直对他这样干。
拍摄《奇才》这段时间虽然很紧张，但对于迈克尔·杰克逊来说感到很快活。他清楚地记得那年的7月4日，因为他住在兄弟杰梅尼在海滨的家中，离着海边约有半站路。有一次他正做冲浪运动时，突然感到窒息，吸不进空气，什么都吸不进去。杰梅尼把他送进了医院，经检查是他肺部一条血管破了，不久就痊愈了，以后没有再犯过。
第三章 轰动世人的“机器人”舞步（9）
但他却常常感到肺部有一种压迫感和痉挛，这可能是幻觉。后来他了解这种情况同胸膜炎有关系，医生劝他干事要放慢些，可是他的日程安排不允许自己那样，艰苦工作仍然是职业的代名词。
《奇才》对于迈克尔·杰克逊很重要，就像他所说的那样：我喜欢旧片《奇才》，同时也喜欢新片，新的剧本同百老汇的旧本在规模上而不是在气质上有所不同。新片比旧片提出并答复更多的问题。旧片反映出神话般的奇异王国的气氛。我们拍的新片的布景是建立在现实的基础上，反映出孩子们熟知的环境，如校园、地铁以及我和戴安娜来自的社区。我一直喜欢看《奇才》并从中吸取经验。我特别喜欢戴安娜提问题的场面。戴安娜问道，“我害怕什么？我不知道我是什么做成的……”因为我自己多次有过这种感觉，甚至在生活中最美好的时期也有过这种感觉。戴安娜歌唱着如何克服困难继续阔步前进，她知道观众明白没有任何困难能阻止她前进。
他说：在《奇才》里，角色要求说很多台词和学习很多东西，自己是由一根竹竿撑着的稻草人。当我唱《你们不能得逞》时，一群乌鸦在嘲笑我。这首歌表现出受屈辱和无依无靠的情绪——很多人在某一段时间会有这种情绪——使人感到有些人并不是公开地阻止你，而是悄悄地对你施加影响，让你有一种不安全感，使你自己退缩不前。这个剧本写得很巧妙，告诉我要抽出身上的麦管，里面塞着写着谚语和警句的小纸条，而不知道如何运用它们。麦管里塞着全部答案，而我不知道这些答案是针对哪些问题的。
新旧两部《奇才》电影的不同之处是：在旧片中由那个善良女巫和她的朋友提供给多萝西所有的答案，而在新片中则是多萝西自己解决问题。多萝西对她三个朋友的忠诚和她在那个血汗工厂中与埃尔维娜斗争的场面使她成为一个令人难忘的人物。她的歌唱、舞蹈和演出使我永远铭记在心。
戴安娜在《奇才》里扮演的多萝西完美无瑕，等那个恶女巫被战败后，他们一起跳舞表示欢乐。迈克尔·杰克逊说：同戴安娜一起跳舞就像我童年时的一个片断，我们在血汗工厂桌面上那节舞蹈，真像我早年那样摆着内八字和罗圈腿跳舞。当我告诉我的父亲和兄弟我扮演这个角色时，他们认为这个角色对我太重了，但事实相反。《奇才》这部片子给了我新的灵感与动力，问题是如何最好地发挥它们。
那天他们在拍乌鸦的场面，别的人都穿着乌鸦的服装，没有露出面孔，他们知道自己忽前忽后的角色。他也进入自己的角色，但他只是一、两次高声念台词。导演叫他从麦管中抽出个纸条并朗读，这是一条谚语，出自苏格拉底。迈克尔·杰克逊曾读过他的书，但从未拼念过他的名字，所以他念成“索格拉底”，因为他一直认为应该这样发音。沉默片刻后，他听到有人悄悄念“苏—格—拉—底”。他看了看这人，但认不出是谁。
第四章 少年铁哥们儿（1）
迈克尔·杰克逊和昆西·琼斯是在洛杉矶相识的，那年迈克尔·杰克逊12岁。昆西·琼斯后来告诉他，当时萨米·戴维斯曾经谈起过他，萨米说：“你瞧着吧，这小子准会出落成除面包以外最有意思的东西。”
当时昆西·琼斯对迈克尔·杰克逊的未来还半信半疑。
说起他们之间的友谊，是在演出《奇才》时开始绽出绚烂的友谊之花的，后来发展成为父子般的关系，十分亲密。
在制作完《奇才》之后，迈克尔·杰克逊把昆西·琼斯叫住了，对昆西·琼斯说：“你瞧，我想灌张唱片，你能不能给我介绍个制片商？”
昆西·琼斯没有直接回答迈克尔·杰克逊，而是先和他聊了会儿音乐，谈起了某些人，嘴里漫不经心地哼哼着，嗯嗯啊啊了一气，然后才突然说：“你为什么不让我来干？”迈克尔·杰克逊确实没有想到过这一点，所以他结结巴巴地回答说：“哦，真是的，这可太好啦。我怎么就没有想到哩！”
昆西·琼斯直到很多年后还因为这点不时地奚落他。
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