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明月几时有-第16部分
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妄欲步趋端有意，我名公字正相同。”
这个孩子，就是陆游！
小传：
秦观（1049－1100年），字少游，一字太虚，江苏高邮人，别号“邗沟居士”，学者称为“淮海居士”。存《淮海集》四十卷，另有《淮海词》单刻本。
贺铸：手寄七弦桐，目送归鸿
宋徽宗大观三年（公元1109年）秋天，年过五十的贺铸以“承议郎”致仕（退休），回到苏州。当他路过苏州阊门时，看到车水马龙的热闹场面，听到青年情侣们的欢笑声，想到自己年轻时，也曾与妻子赵氏携手共游阊门，而今满头青丝渐成雪，而相濡以沫的妻子却已亡故，一种“头白鸳鸯失伴飞”的凄凉感油然而生。在萧瑟的秋风中，贺铸悄立阊门许久，独自黯然神伤。一番唏嘘泪下之后，他写了一首哀婉感人的《鹧鸪天》：
“重过阊门万事非，同来何事不同归？
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”
这首悼念亡妻的词作，堪与苏东坡的《江城子 十年生死两茫茫》相媲美，与《江城子》一道，被称为“悼词双璧”。
贺铸善于锤炼字句，又善于融入古乐府及唐人诗句，他的诸多闺情柔思之作，“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”，近似秦观、晏几道、李商隐、温庭筠；颇受后世称赞。张炎说：“如贺方回、吴梦窗，皆善于炼字面，多于温庭筠、李长吉诗中来。”而贺铸自己也很是自得，曾踌躇满志地说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠；常奔命不暇。”
再如这首《忆秦娥》，描写少妇思念远方爱人的情景，格调忧伤，意境幽美：
“三更月，中庭恰照梨花雪。
梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。
王孙何许音尘绝，柔桑陌上吞声别。
吞声别，陇头流水，替人呜咽。”
但作为宋词名家，贺铸善作婉约词，却不属于婉约派。《宋史 贺铸传》说他“博学强记，工语言，深婉丽密，如次组绣。尤长于度曲，掇拾人所弃遗，少加隐括，皆为新奇”，“新奇瑰丽”是贺词的很大特点，加之他精通音乐，使得词韵富有节奏感和音乐美。他的词作题材广泛，词风多变，兼有婉约、豪放之长，正如张耒所言：“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之□；幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李”。
陈廷焯说：“方回词，儿女，英雄兼而有之”。在贺铸词作中，最独树一帜的，不是“儿女情长”的词，而是“英雄侠客”情怀的豪放词。
这类“英雄侠客”情怀的豪放词风，与他独特的身世、性情密切相关。
贺铸出生军人世家，身份是外戚，宋太祖赵匡胤孝惠贺皇后的族孙，祖上七世皆任武职。在宋朝“好铁不做钉、好男不当兵”的重文轻武氛围下，贺铸虽然也喜读书，7岁能诗，却因性情“豪爽精悍”，任侠使气，酷爱从武，选择做了一名武将。贺铸40岁之前的大好年华，都是在军队里度过的。《宋史》将贺铸以文人的身份记入“文苑传”，大概不是他的心愿吧？
17岁时，贺铸来到京城，“授右班殿直、监军器库门”，开始了从武生涯。贺铸长相英武健壮，眉色青黑，加之年少气盛，“仪观甚伟，如羽人剑客”，“侠气盖一座，驰马走狗，饮酒如长鲸”，很快就获得了“贺鬼头”的戏称。虽然只是一个低级侍卫的武官，但贺铸在京城里呼朋引类，纵酒走狗，活得极为肆意快活。多年以后，他怀念起这一段“少年侠气”的风光岁月，一腔仕途失意、报国无门的抑塞难平之气，吐而为词，挥写了一首壮怀激烈、慷慨雄壮的《六州歌头》：
“少年侠气，交结五都雄。
肝胆洞，毛发耸。
立谈中，死生同。一诺千金重。
推翘勇，矜豪纵。
轻盖拥，联飞鞍，斗城东。
轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。
间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。
乐匆匆。
似黄梁梦。
辞丹凤，明月共，漾孤篷。
官冗从，怀倥偬，落尘笼。
簿书丛，鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。
笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。
不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。
恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。”
这首《六州歌头》，被后人称为第一首表现“豪侠情怀”的宋词， “不为声律所缚，反能利用声律之精细组织，以显示其抑塞磊落、纵恣不可一世之气概”。宋人赵闻礼评价说：“飘飘然有豪纵高举之气，酒酣耳热，浩歌数过，亦一快也。”因这雄健警拔、神采飞扬的词风，须得关西大汉执铁板演唱，近于苏轼豪迈激越之格调，常有人将他归为“苏门词人”。
其实，贺铸稍晚于苏轼，虽与秦观、黄庭坚等人同代，也在词作中学习诸多苏词的优点，却与苏轼、苏门弟子及众多文人均无交往。这可能与他身为武将、性情剽悍、不喜文弱书生有关。
贺铸在京城“轰饮酒垆，吸海垂虹”的豪侠生活，大约过了六七年。元丰元年（1078），改任磁州滏阳都作院、徐州宝丰监钱官。一次，他经过金陵古城，听到歌女吟唱软绵无骨的靡靡艳歌，满腔的抑塞磊落之情，都在金陵的月色和歌声得到抒解，作了一首《台城游》：
“南国本潇洒，六代浸豪奢。
台城游冶，襞笺能赋属宫娃。
云观登临清夏。
璧目流连长夜，吟醉送年华。
回首飞鸳瓦，却羡井中蛙。
访乌衣，成白社，不容车。
旧时王谢，堂前双燕过谁家？
楼外河横斗挂，
淮上潮平霜下，樯影落寒沙。
商女蓬窗罅，犹唱《后庭花》。”
杜牧在《阿房宫赋》里，感慨道：“秦人不暇自哀，而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也”。后人凭吊金陵，也多有此类感慨，这首《台城游》，可与王安石的《桂枝香》并肩而立。
宋哲宗元佑三年（公元1088年），贺铸37岁，在和州任管界巡检，负责训练甲兵、擒捕盗匪、地方治安等事务。他在多年的军旅生涯中，亲眼看到宋夏交战带给百姓的悲痛和凄苦，便以闺妇思念征夫的情怀，作了《古捣练子》系列词，对百姓遭受战乱、两地离别、家破人亡的现象，表示深切同情。这类题材的词作，是宋词中罕见的珍品。
一、夜捣衣：
“收锦字，下鸳机，
净拂床砧夜捣衣。
马上少年今健否？
过瓜时见雁南归。”
二、望书归：
“边堠远，置邮稀，
附与征衣衬铁衣。
连夜不妨频梦见，
过年惟望得书归。”
三、夜如年：
斜月下，北风前。
万杵千砧捣欲穿。
不为捣衣勤不睡，
破除今夜夜如年。”
贺铸性情豪爽，又胸怀壮志，喜谈当世事，“可否不少假借，虽贵要权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞”，一件轶事可见他的性格为人。
贺铸在太原做监军时，碰上一位权贵的儿子作同事。这位少爷仗着老爸的权势，骄傲跋扈，不可一世，众人也多巴结附和，唯独贺铸不肯阿谀奉承。一次，贺铸偶然听说，此人居然将公家财物挪作私用，顿时怒火中烧。他将事情的来龙去脉调查清楚后，召来权贵公子，把财物扔到面前，用手杖指着他，呵斥道：“小子，过来，看个明白，这不是你某天偷窃某家的财物吗？”
权贵公子惊惶极了，汗流夹背，诺诺应声：“是的，是的！”
“呸，你这混蛋小子！”贺铸骂了一声，大手一挥，道：“听着，你若听从我的管制，从此不再犯，我可以不上报。”言罢，搓搓手，扒去权贵公子的衣衫，轮起手杖就打。
权贵公子吓得魂飞魄散，哭爹喊娘，叩头哀求。但贺铸还是狠狠地打了他一顿，才大笑数声，扬长而去。此后，众同事都对他刮目相看，贺铸的名声也远传江湖，“诸挟气力颉颃者，皆侧目不敢仰视”。
当然，他也尝到了仕途的苦果：因这“不阿权贵、行事近侠”的做派，他一直得不到提拔。
到40岁时，贺铸仍在军队中曲居下僚，倒是他的小词，广为传唱，使得他的文采受到众人的瞩目。因此，元佑后期，李清臣执政，奏请朝廷改贺铸为文职，换“通直郎、通判泗州”。据说，当时，江淮地区，有画家米芾以“魁岸奇谲”知名，而贺铸也以“气侠雄爽”适其先后。这二人一相遇，必定“瞋目抵掌，论辩锋起”，较量终日，各不能屈，传为趣谈。
但是，贺铸在文职上，仍“尚气使酒，不得美官”。贺铸悒悒不得志，遂有“对酒当歌，人生几何”之叹。他索性像刘伶一样，放浪形骸，恣情纵酒，还写了一首《将进酒》，有“今人犁田古人墓”的沧海桑田之感，嘲弄那些追名逐利的假清高者，而自己宁愿“深入醉乡”；享受酒中乐趣，达到“生忘形，死忘名”的超脱境界：
“城下路，凄风露，今人犁田古人墓。
岸头沙，带蒹葭，漫漫昔时流水今人家。
黄埃赤日长安道，倦客无浆马无草。
开函关，掩函关，千古如何不见一人闲？
六国扰，三秦扫，初谓商山遗四老。
驰单车，致缄书，裂荷焚芰接武曳长裾。
高流端得酒中趣，深入醉乡安稳处。
生忘形，死忘名，谁论二豪初不数刘伶？”
虽说决定放浪形骸，再不求功名了，但贺铸回忆起青年豪侠时期、“指点江山，激扬文字”的风华岁月，还是心有戚戚焉。这首《踏莎行》以荷花自喻，抒发怀才不遇的苦闷，而“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”之句，隐然有悔恨、遗憾的矛盾意味：
“杨柳回塘，鸳鸯别浦，
绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。
依依似与骚人语：
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。”
由于仕途不顺，到大观三年（1109），贺铸申请致仕，退居苏州、常州。在退居苏州时，贺铸填了一首著名的《青玉案》，乍看是怀念路过的美人，主旨却无关爱情，实则抒发郁闷、愁苦和迷惘的心境：
“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！”
黄庭坚对这首词极为赏识，赞曰：“解道当年断肠句，如今唯有贺方回。”因结尾的一句“梅子黄时雨”，贺铸得了个“贺梅子”的雅号。
贺铸晚年取了个“庆湖遗老”的名号，还特地解释：自己本是唐朝诗人贺知章之后，但推本溯源，贺姓却来自战国时期的王子“庆忌”，以“庆”为姓，居住在吴越一代，所处湖泊为“庆湖”；但后来为了汉安帝父清河王的避讳，再改“庆”姓为“贺”姓，改“庆湖”为“镜湖”。这种说法，世人皆认为没有依据，但贺铸依然我行我素，使用“庆湖遗老”的名号至死不变。
贺铸喜欢读书，“博闻强记，于书无所不读”，也好藏书，“家藏书万余卷”。晚年退居在家，他更是整日埋头书海，潜心读书，并不辞辛劳，亲自将整理、校雠这些古籍，“无一字误，以是杜门将遂其老”。虽然晚年生活窘迫，他也不肯转卖这些藏书。
在他死后一年多，“靖康之难”发生，朝廷在战乱中丢失了大量图书；待到南宋建立后，贺铸的孩子们主动站出来，将大部分贺铸精心整理的珍贵藏书，无私地捐献给了国家。
小传：
贺铸（1052…1125），字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南辉县）人。盛唐诗人贺知章的后裔，太祖孝惠后族孙，《宋史》、《东都事略》有传。今存有《东山词》。
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周邦彦：小楫轻舟，梦入芙蓉浦
周邦彦历任神宗、哲宗、徽宗三朝，与同时代在“新旧党争”中受尽磨难的大多数文人不一样的是，虽有宦海浮沉，他的际遇还算顺利。熙宁六年（1074），28岁的周邦彦进献《汴都赋》一举成名，跃升为太学正；哲宗元符元年（1098），周邦彦上《重进〈汴都赋〉表》而被任命为秘书省正字；徽宗政和六年入拜秘书监，提举大晟府，上宠下捧，过得十分舒适优裕。
周邦彦词作多写闺情、羁旅，也有咏物之作，格律谨严，语言清丽雅致，词风浑厚典雅、缜密细腻。先看这首《苏幕遮》，既生动地表现出荷花的风采，又抒发了自己的乡愁，散发着从容淡定、清新雅致的风韵，王国维赞美说：“真能得荷花之神理者”：
“燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨。
水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”
周邦彦精通音律，崇尚三国时期的音乐界前辈周瑜，依据“曲有误，周郎顾”典故，给自己的府邸题名为“顾曲堂”，还在词中自称“周郎”，足见对自己音乐才能、雅致风度的自信。他创制不少新词调，扩展了音乐领域，提高了填词技巧。如他创造的《六丑》词牌，“千回百折，千锤百炼”，音律和言辞极为考究。宋徽宗赵佶曾询问《六丑》的命名缘故，周解释道：“这首词一共犯了六种宫调，是音乐中极美、极难唱的调子，上古的颛顼高阳氏有六个儿子，品行高尚而相貌奇丑，故用来比拟词牌。”
遗憾的是，这些精致的乐谱已经完全失传。
在宋词史上，周邦彦被尊为“婉约派的集大成者和格律派的创始人”，开南宋姜夔、张炎、吴文英“醇雅词派”先河，对后世影响很大。周邦彦发展了柳永、张先、秦观的婉约慢词，还开创了一种新的形式，即在写景抒情中融入述事，形成曲折反复、开阖细密、抑扬沉郁之势。历代词家对他评价颇高，“北宋婉约作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳时贤，集其大成”（唐圭璋《唐宋词鉴赏词典 前言》）。众多词学专家公认的“宋词四大家”，为“苏东坡、周邦彦、辛弃疾、姜夔”，他的位置仅次于苏轼。更有甚者，将他名列榜首，称为“词家之冠”。
可惜，在大多数宋词爱好者眼里，他的名次还进不了前10名。
还有一桩更令九泉之下的周邦彦郁闷、气恼的事：许多“宋词盲”、“历史盲”知道他，不是因为他的词，而是因为他与李师师、宋徽宗赵佶的“三角恋”故事！
最近，我翻了翻《宋人轶事汇编》，这段艳情轶事，大略是这样的：
周邦彦居于京城时，与名妓李师师相好。风流皇帝赵佶听到李师师的艳名后，也来凑热闹，置六宫佳丽于不顾，“多微行，乘小轿子，数内臣导从，往来师师家”。一次，周邦彦正和师师亲昵，突然听说皇帝大驾光临，惊惶之下，急忙钻到床下。赵佶满脸笑容地走进来，从袖子里取出一个橙子，亲手剥了，道：“师师，这可是刚从江南进贡来的，来，尝一口！”喂进师师口中，对“新宠”极尽温柔之能事。周邦彦躲在床下，大气都不敢出，却还要忍受心上人与皇帝戏谑调情、颠龙倒凤，心中痛苦可想而知。第二天，他将这段见闻，填了一首《少年游》，送给师师一表心迹：
“并刀如水，吴盐胜雪，纤�
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