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可凡倾听-第18部分
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曹：在你去年拍的那些影片当中，《艺伎回忆录》给我很深的印象。我觉得一个中国人去演一个日本的艺伎，本来就是一个难度很大的事，而且这个艺伎的生活离我们又特别的远、特别的神秘。说老实话，当初我看这个片子的时候是带着一种
巩：看你怎么演？
曹：看你怎么演，你会演出一个什么样的角色来。看完之后确实被你折服，作为一个中国演员你怎么去揣摩日本艺伎的那种内心？
巩：首先我觉得是一个女人，我先不管她是哪里的女人，首先她是一个女人，女人身上有很多很相通的东西，我想60％到70％的东西其实是很相通，其余不同的是个人的个性、不同的身世。艺伎对我来说真的是一个很神秘的、很特殊的文化，所以当时我很感兴趣。其实我个人对艺伎的生活也很感兴趣，她是什么样的？艺伎跟妓女有什么不同？不同在哪里？我们就去了东京跟导演体验生活，他们给我们安排了特殊的采访，采访了很多老的真正的艺伎，了解她们的生活是什么样的。知道了之后我觉得真的是很不一样的，她们没有自由的生活，她们的生活跟妓女不一样，但是她们不可能有自己的爱情，她们的一生其实是很不自由，非常非常不自由的，到后来她们的容貌跟她们的身体就都会毁掉了。因为艺伎每天陪人家喝茶，每天要化很白的妆，我们现在说是化妆品，那个很白的妆是用石灰那种东西做成的，很白，那种东西时间一久的话会使你的脸色完全成了石灰的颜色。她们艺伎给我看照片，年轻时漂亮得不得了，但是现在看那个样子完全看不出来了，很糟糕，她们的一生特别的艰难。当我体会这些东西的时候，会觉得我要把她们演好。如果真正的在世界上有这么一个人，她的生活是这样的，她的命运是这样的，我一定要让她看到这个电影，我一定要让她看到这个哈慈嬷嬷，不管她是活着还是死了，她都会回来看这个片子，她会很满意。我有这个信念在里面，所以当时演的时候我自己也很过瘾，我喜欢这个角色。txt电子书分享平台
中国偶像女王归来——巩俐专访（2）
曹：前不久我给葛优做访问，他说看了你这个戏之后，一个感慨就是说巩俐的确是一个大青衣。
巩：大青衣！
曹：我们再来说说《满城尽带黄金甲》。年初的时候我跟张艺谋导演做访问，导演说，尽管很多年没有跟你拍戏，但是你在这部戏当中表演的力度和速度还是令他大为赞赏。而且刘烨跟我说一个事，说你的那种爆发力一开始把他吓着了。
巩：真的？他骗你的。他会怕谁？他很厉害，他是很好的演员。
曹：是不是这个戏让你真的有一种母仪天下的那种感觉？
巩：我觉得演一个皇后应该有独特的一面，她的尊严，一个女性的尊严。之后我觉得她又是一个万人之上，一人之下的女人，你怎么去把握这个女性，她心理的那种状态是什么样的。她的情感是什么样的，其实很复杂。我没有把她演成一个皇后，只是她的尊严在那里摆着，我把她演成一个女人、一个女性，她要的很简单，她要的很平常，但是她没有得到。她想要的东西其实她永远也得不到，每个女人都跟情是有关系的，她跟大王情感的东西她永远得不到，所以她要抗争，所以她的一生都是这样很坎坷的，不管结果怎么样，她一定要去做。就这种感觉可能是我唯一想把握住的，在这个片子里面。
曹：在这个戏当中周杰伦出演的王子形象给大家留下了非常深刻的印象，其实就表演而言，杰伦还是一个初涉者，所以我在跟他做访问的时候，他对你特别地感谢。说他最怕哭戏，可是由你带他，好像眼泪就是
巩：他一看到我就哭，是吧？
曹：是给你吓的吧？其实你们年龄差得也不是很远，他在演你的儿子。
巩：我觉得他是一个有天赋的演员，当我第一次跟他拍戏站在一起的时候，我就觉得他非常地专注。一个演员的专注是很重要的，他没有顾前顾后，顾很多东西，他很专注地冲着你。我一下就觉得我可以跟他有一个很好的沟通，虽然电影里面，我们第一场戏说三年不见了，你还好吗，就那场戏啊抱着他。其实不是三年不见，其实从来都没有见过。当时他化妆好了，我也化妆好了，在那儿，就在那个瞬间我们见的面，就是之前没有见过面，也没有在台下见过面。
曹：就是化妆之前你们一直就没见过。
巩：没有见过面。
曹：但是给人的感觉就是母子亲密的感觉。
巩：所以就是有默契，真的是有默契在那里。不是三年不见，是一直没有见过，第一次见面。但是我觉得大家有一个很专业的工作态度，马上就静下来。我很静，他也很静，因为这场戏很重要，是母子的。第一场戏就应该让大家能够知道他们两个的感情是什么样的，跟别的儿子不一样，跟他的父亲也不一样，他们两个的感情是非常深的，不用讲话问候，只需眼睛的交流。当时我拍的时候我自己也很感动，因为我突然想起我自己的父亲、自己的母亲，那种感觉，其实我把自己带进来了，而且我觉得他的眼泪也是，眼睛也是湿湿的。
曹：我跟他说，我看了这个《满城尽带黄金甲》才知道，你原来话是能够说得清楚的，唱歌的时候那个口调老是弄不清楚，可词念得还很清楚。
巩：后期配音他配得特别、特别好，就跟现场配音一样，我特别惊讶，我说这是你重新配的？他说对呀，我说我应该向你学习了。
曹：在这部戏当中你跟周润发其实也是第一次合作，我觉得这是两种能量的撞击。是不是你们演起来也很过瘾？但我看到你们拍摄的片花，在拍摄前两人还在开玩笑。
巩：他很幽默，他的工作方法是用很轻松的方式来对待之前紧张的状态。我们每个人的工作方法不一样，我要安静一下子再进入角色，他有的时候要闹一闹才进，每个人的进入状态是不一样。他是一个很有能量的演员，他很有爆发力，他的功力很深。我觉得我们的关系其实私下很好，但是有的时候我们要有点距离感，因为这个戏里面两个人是斗智斗心的，有些话说到一半就不讲的，所以我们两个有的时候还有一点距离感，留一点空间，还有一点说不出来的感觉，我喜欢那种状态。
每次提到张艺谋导演，巩俐总是别有一番滋味在心头。从《红高粱》到《满城尽带黄金甲》，巩俐和张艺谋的合作已近20年，被称为第一代“谋女郎”。张艺谋的每一部电影都少不了她，她更是他现实生活中的女主角，张艺谋甚至许诺要为巩俐量身定做一个王后的角色，后来这个梦想却不了了之。如今在《满城尽带黄金甲》中，巩俐戏剧性地圆了梦。那么当巩俐和张艺谋“再续前缘”时，是否还是为了当年的承诺？
中国偶像女王归来——巩俐专访（3）
曹：你们再次合作拍《满城尽带黄金甲》，是不是觉得张艺谋导演跟你拍过很多的片子，他会了解你的方方面面，能照顾很多的细节，能发掘出你最大的能量？
巩：对，因为我们的合作很多，他知道我的缺点在哪里，也知道我的优势在哪里。一个好导演当然不会把电影演员的缺点都暴露出来，他会尽量把你的优势发挥出来，比如你的能量的发挥，你细腻特写的发挥。他觉得跟一个好演员合作需要给他很多的特写，因为如果你给他一个大全镜，你看不到他脸的表情，你再给他一个背身也没有用，所以一定要去关注，一定要给他一个特写。如果是一个好演员一个眼神、一个脸部的表情，可能眼毛微微的一动，就抓到了另外一个感觉。所以他很会用演员，他很会知道这个演员适合于一个什么样的拍摄方法。
曹：张艺谋导演说，很多年没有跟你合作，你还是给他惊喜。
巩：真的？谢谢。
曹：从你的角度看导演是不是在很多地方也会给你带来很多新的这种感受？
巩：一直觉得，你会觉得很踏实，你会觉得很安全。跟一个你觉得很安全的导演合作，那个安全是说，你不会觉得片子拍出来，哎呀，是不是跟我们剧本不一样，跟我们想象的不一样，你会觉得只是增分不会减分。所以跟他合作的时候我们都是很踏实的，反正就觉得导演的很多安排都是很正确的，很多东西可以听他的，当然也有些东西我们可以探讨，完了你就很安全的去，演戏的时候没有顾虑。如果你老是觉得这个好像，这样对吗？这样演戏的话可能就会有问题。所以我在他身边我从来都觉得我们是对的，我们是踏实的。你给一个演员踏实感的话，演员会把全部精力放在角色里面。
巩：当时我们拍戏的时候，都是一些小组，像院子里的事，一个不是那么大的东西，但是后来他拍的都是一些大片，大打片。我第一次跟他合作那么大的电影，那么多人的片子，但好像指挥千军万马对他来说是一个很简单的事。
曹：听说你以前看他的《十面埋伏》也好，还有《英雄》也好，你觉得原来讲故事的导演上哪儿去了？色彩很漂亮，故事开始淡化了。
巩：我不会说假话，我们是一个很好的合作关系。当时觉得电影很好看，演员也很好。但是觉得好像这两个故事可以放在一起，剪成一个电影，叫《十面英雄》。而且剪成一个电影也不会有漏洞，也可以很顺地过去，因为他的色彩、人物什么的都像，还有用的布景、颜色都蛮搭配的，两个电影可以掺在一起。张艺谋的讲故事我觉得是全世界公认的，他是一个最好的讲故事的导演。他的色彩跟他所有的布景，这个不用谈了，这是他的特长，都是不用去在意的。但是他讲故事的这个特长我觉得不能丢掉，他这次又捡回来了。
曹：又回归了，所以说他是回归。
巩：我觉得也不是回归，可能他有时间坐下来真正地要把一个电影去拍好。
在经过长时间的能量积蓄后，1996年巩俐进军好莱坞以望突破事业瓶颈，但最初她并没有遇到合适的角色，沉寂了几年后巩俐相继接拍了《艺伎回忆录》、《迈阿密风云》、《汉尼拔前传》等好莱坞大片。在越来越国际化的电影产业链之中，她意识到自己将成为连接东西方的一环，她的东方女性魅力将更能反映华人目前的国际地位。
曹：这些年我发现你似乎把一部分工作的重心移到了好莱坞，你是不是希望能接受不同的挑战、尝试不同的角色？
巩：我觉得这是每一个演员都应该去尝试的，不一定是好莱坞，可能要出去走一走，演员的工作没有地区的局限性。
曹：有很多人认为，对于华语演员来说，他们去闯荡好莱坞也算是一种冒险，因为彼此有很多文化的隔阂，有语言的不同。作为华语演员你怎么去克服这样的一些困难？
巩：你刚才说的那几点都不是非常重要的，重要的还是怎么去演，你怎么真正地投入进去，怎么把这个角色演好，怎么把这个角色塑造好，这是非常重要的。如果你的语言很流利，文化你也明白，但是你就是不会演，那也没有用。对吧？最重要的是那些东西都可以学，文化的沟通不明白你可以多问、多学、多看书，语言不好你可以每天练，那都可以学，但是表演你来不及了，你不可以学的，学不了的。所以你刚才说的那些东西都是不重要的，重要的是你怎么扮演、塑造好那么一个角色。书包 网 。 想看书来
中国偶像女王归来——巩俐专访（4）
曹：也许跟不同的导演合作会撞击出不同的火花，比如说我很喜欢你的《周渔的火车》。孙周是那种有点淡淡哀愁的抒情化的风格，是不是跟这样的导演合作能够激发你另外一种东西？
巩：孙周导演给我带来一些很新的东西，不管在表演上、还是在电影上、人物上、生活上都带来一些不同的东西。有些东西是不可预测的，有些东西你不知道它的结果，有些爱情你说不清楚的。有些东西在我们的角色是，因为这样，所以这样。为什么呢？就因为这样，所以这样。不为什么，对吧？就是有些角色是这样，我们自己很明白，完了我们也可以演好。然后观众说因为这个女人这样，所以那个男人那样，因为这个男人这样，所以那个女人那样。但是孙周导演说有些东西说不清楚的，这次我们就拍一次说不清楚的感觉。有些东西，爱情、情感有的时候是不可能用一些话可以讲清楚的，所以表演方式就跟你说得清楚的东西不太一样，可能用你的眼神、你的状态、你的身体语言，可以表现出你当时的心情。
曹：所以跟你以前演的角色完全不同。
巩：对，没有因为所以，就是这样的，不要问为什么。
曹：很多人都说巩俐是一个很有个性的演员，我前不久看到一个你大学的同学，一个男同学，说读书的时候我们从来就没觉得她是个女生，我们把她当男孩，我们都是哥们。所以他们说你拍很多电影的时候，有些东西你必须自己去尝试。拍《周渔的火车》也好，《迈阿密风云》也好，其实遇到很多危险。
巩：比如说拍《周渔的火车》，有火车过来的时候，我们在轨道上站着，在玩。那个火车已经到我这里，好像几秒钟就要撞到我，他们就在旁边喊，下来下来，因为说好一招手我就要下来。但其实我觉得可能火车离我近一点比较漂亮，到那个时候更加疯狂。我自己觉得还差不多，但是他们觉得不行了。完了，我一闪失闪到里面就完蛋了，所以我一定要闪到外面。那个时候大家都傻了。
曹：梁家辉说她怎么胆子这么大。
巩：当时我自己也有点后怕。之后我看他们拍的电视纪录片的时候，我自己也有点后怕，距离太近了，那个火车是蛮奇妙的，差一秒钟就是另外一回事了。所以在那个时候我有一种感觉，可能很危险的东西，我觉得如果到了90％很危险，我就不去尝试了。但是在拍《迈阿密风云》的时候我们尝试坐快艇，高达200多公里的时速，跟男演员在快艇上，那个也是很可怕的，因为我们开船的时候是男演员在开，他也不是快艇的熟手，也是现学的。我坐在那里，我不会游泳。
曹：你拍这个戏你不会游泳？
巩：我不会游泳，我到现在也不会游泳。
曹：胆子太大了。
巩：所以我就有点害怕。但是我说害怕也没有办法，豁出去吧。最重要的是我相信他，我信任他，我觉得他是很强的一个人，我在他身边不会有问题的。他学了一个多月就开快艇，所以他当时开的时候，开始有点紧张，但是开拍的时候我已经什么都不顾了，如果出了什么事我们还系着安全带。你说系着安全带安全，我说系着安全带不是更可怕吗？万一有什么问题我出也出不来。
曹：逃生的机会也没有了。
巩：对啊，但是他说你必须要系着安全带。这是一个尝试吧，我觉得这个尝试我有一定的心理准备，我相信另外一个人，我也相信我自己。如果我不相信另外一个人，我也不相信我自己的话，这个东西我就不会尝试。
曹：我看到一个资料说，你现在特别想演喜剧。
巩：有一点黑色幽默。我们刚才谈到葛优，我觉得葛优的很多戏实际上有一些黑色幽默的东西。比如说《活着》那部电影，你说它是一个喜剧吗？它不是一个喜剧，但是它也不是一个悲剧。你可能从开始就在笑、就在
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