友情提示：如果本网页打开太慢或显示不完整，请尝试鼠标右键“刷新”本网页！
电影艺术-第7部分
快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！
顾名思义，纪录片是记录世界，和剧情片不同，它主要是记录真实事件和参与这些事件的真实人物。另外一种以“实验”为名的电影则玩弄影片的形式及惯例，目的在限制观众的期待，并为观众提供不寻常的观影情感经验，甚至是知性上的挑战。
最后是动画，它是依制作的方式而定名的，由摄影机一格一格拍下绘图、模型或其他对象，来造成运动的感觉。虽然我们常以为动画片是给儿童看的，但事实上，任何形式的电影都可以运用动画的技巧。第十章 纪录片、实验电影及动画片
实验电影
另外一种拍片形式则是完全不受约束。相对于“主导”或“主流”电影，有些电影工作者旨在挑战传统电影的内容以及放映方式。他们不受片厂制度控制，通常是独自执行。他们所拍的电影很难归类，通常统称为“实验”（experimental）或“先锋派”（avant…garde）电影。
制作实验电影有许多理由。其中之一是电影工作者要表达个人经验或看法，而这些看法在主流内容中通常显得怪诞特异。在《达科塔的弥撒》（Mass for the Dakota Sioux）中，导演布鲁斯？巴利 （Bruce Baillie）对失败的美国乐观历史观点表示绝望。苏？弗雷德里奇（Su Friedrich）的《你不这样就完了》（Damned If You Don't）讲的是一个修女发掘自己性欲的故事，是有关自宗教承诺中解放的主题。其他也有为了一个氛围或物理特质而拍的实验电影（图与图）。
有些导演也为了呈现电影本身媒体特质而拍片，许多实验电影导演还想了一堆怪异的方法来创作。有些呈现几何图形，如斯坦？布拉哈格 （Stan Brakhage）的《狗星人》（Dog Star Man），或像是充满个人式笑料的肯？雅各布（Ken Jacob）的《戳幸福》（Little Stabs at Happiness）。在罗伯特？布里尔 （Robert Breer）的《拳赛》（Fist Fight）中，实验以每个镜头都只有一至二格画面来组合；相对的，在安迪？沃霍尔（Andy Warhol）的《吃》（Eat）里，每个镜头都是让摄影机里的底片一直拍，直到底片跑完为止。实验电影也可以即兴拍摄，或按照精确计划来拍。《腌电影》（Pickled Film / Eigazuke）是日裔美籍导演西恩？森次郎？小川 （Sean Morijiro Sunada O'Gara）把腌制的霉菌养在底片上，然后再用手工印到正片上。
第四部分 电影的分类（2）
实验电影也可以没有剧情，像威勒德？玛斯 （Willard Maas）的《身体地理》（Ggeography of the Body）中，呈现出如诗的幻想曲，或是稍后我们会多加解说的《机械芭蕾》（Ballet mécanique），是一堆视觉拼贴。它也可以有剧情，但常旨在挑战观众的理解。例如，伊冯娜？雷娜 （Yvonne Rainer）的《关于一个女人的电影》（Film About a Woman Who。。。），内容是由一群男人女人在看幻灯片所构成的故事，声轨却传来对话声，观众也搞不清楚是哪些人在对话。导演就是要强迫观众自己去观察及衡量与人物无关的每一件事。
任何底片都可用来拍实验 ／ 先锋派电影。纪录片的真实画面在实验 ／ 先锋派电影中有不同目的（图）。布鲁斯？康纳 （Bruce Conner）将风景纪录片段与新闻片片段剪辑在一起，变成一部文明毁灭的电影──《一部电影》（A Movie）（参见第434~440页）。这样的电影还有另一个名称：现成影片 （found…footage film）。
实验 ／ 先锋派导演也会借影片表达明显的情感或想法。为了将一部电影中不同的厨房画面叠印在一起，伊万？葛拉塔 （Ivan Galeta）在《一个空间两次》（Two Times in One Space）中创造了一群人像幽魂一样进出。另外，还有先锋派动画电影，如布理尔的《富士山》（Fuji）（参见第447~449页），以及瑞德？格鲁姆 （Red Groom）的《敲动的脚指头》（Tappy Toes）。
实验电影的自由，到了肯尼斯？安格 （Kenneth Anger）的《天蝎星升起》（Scorpio Rising）中，变成了灿烂多彩的呈现。他的主题是20世纪60年代的摩托车文化，他拍了许多骑士修车整理车、穿衣、骑车压马路及赛车的画面，并交叉剪辑一个像詹姆斯？迪恩 （James Dean）式的人物──名叫“天蝎”（Scorpio）的家伙的剧情故事。安格还剪进去许多照片、漫画、老电影，以及纳粹海报等画面。每一段都伴以摇滚乐歌曲，添增了嘲讽或恶兆式的笔触。例如，当一名骑士以非常拜物式的姿态骑上他的摩托车准备出发时，安格在画面骑士的上方，加上一个死神的图案，音乐的歌词是：“我男朋友回来了……他会去找你。”在这一段，他将骑车与死亡连接在一起，在稍后的漫画及其他部分都会再提到。《天蝎星升起》以随性但有力的方式，呈现摩托车文化的近色情层次，将它的拜物仪式与基督教方式相比，并激发讨论，人们的行为常是模仿大众媒体所提供的人物形象。
实验 ／ 先锋派电影无法以套用公式来区别，常由其电影工作者在表达自我的努力，或在主流电影的形式与内容之外的实验性来定义。然而，这样的界限现在也已逐渐模糊，像米歇尔？龚德利 （Michel Gondary）和克利斯？康宁翰 （Chris Cunningham）所拍的音乐录像带，就常沿用实验 ／ 先锋派电影的拍摄手法；康诺、安格、德里克？贾曼 （Derek Jarman）及其他一些导演，都是这类影像作品的先驱。事实上，主流电影也常在实验 ／ 先锋派电影中寻找灵感。在电影史上，许多电影的基本类型都经常在彼此的类型中互求养料。
书 包 网 txt小说上传分享
第五部分 电影分析理论（1）
影评并不专属于专门写电影文章或电影书的人，当任何人主动想要了解某部电影时，她／他即已开始了解评论的过程。例如，也许你并不确定为什么影片中有这场戏，但当你在思索它在整部影片中的位置及功能时，就迈出了评论的第一步。而且，当一群人在讨论看过的电影时，他们即已一起分享了彼此的评论。
到目前为止，我们在书中谈了许多能够让喜欢看电影的人有系统地分析一部电影的概念和定义。电影评论者在进行研究时，即已知道各种形式的结构模式，如重复和变奏，这些在评论时都是非常重要的线索。她／他同时对叙事或非叙事形式的原则非常熟悉，并敏锐地注意影片中不同电影技巧的用法，而根据在影片中找到的证据，提出个人的看法。
我们在前面的章节中，除了提到组成一部影片的技术，也列出了统领一部影片的叙事或非叙事的形式系统的基本原则。其中一些影片的详细举例和分析，也展示了各种元素在影片的整体系统中如何发挥功能。然而，获取评论能力的唯一方法，必须通过练习——你必须精密地赏析电影，并阅读其他评论者的分析文章。为此，我们以一系列针对个别影片的简明短文范例，来总结我们认为电影是一种形式系统的观点。
一个分析者通常会以具有目的性的观点来检视一部影片。你可能想要了解电影中某一个令人困惑的部分，或者想要揭开电影里，某个令人愉快的部分及其内在结构，或是想说服别人这是一部值得一看的影片。我们在本书中所举的范例评论有两个目的。首先，我们想要说明电影形式和电影风格（技巧）如何在不同的影片中共同运作。第二，我们尝试示范评析电影的短篇文章，说明这样的文章如何阐明电影中元素之间的关系。而由于单篇短文受限于作者所设定的目的，所以，必然无法顾及到电影的每一个现象；因此，下列这些评析文字并没有办法完整地详论一部影片。事实上，就算是整本书都专门讨论某部影片，也未必能够穷尽一部电影的所有内涵。
第十一章 电影评论：范例分析
经典电影拍摄手法的叙事选择
《筋疲力尽》
Breathless/？魥 Bout de souffle
1960年，Les Films Georges de Beauregard； Impéria Films and Société Nouvelle de Cinéma
导演：让－吕克？戈达尔（Jean…Luc Godard）
故事大纲：弗朗索瓦？特吕弗（Fran？觭ois Truffaut）
对白：让－吕克？戈达尔
摄影：拉乌尔？库塔德（Raoul Coutard）
剪辑：Cécile Decugis
音乐：Martial Solal
演员：让…保罗？贝尔蒙多 （Jean…Paul Belmondo）、珍？茜宝 （Jean Seberg）等
就某些方面来说，《筋疲力尽》模仿20世纪40年代的好莱坞潮流——黑色电影 （film noir）。此类电影都是有关硬汉型侦探 （hard…boiled detectives）、帮派份子，或被诱犯罪的平凡人物。影片中通常有一名诱人的蛇蝎美女 （femme fatale），因为隐藏她个人的意图，而诱使主角去从事危险的任务〔例如《马耳他之鹰》（The Maltese Falcon）、《双重保险》（Double Indemnity）〕。《筋疲力尽》的情节结合了常见的黑色电影工具——年轻罪犯逃亡的“盗匪”电影〔例如《以夜为生》（They Live by Night）、《疯枪》（Gun Crazy）〕。。 最好的txt下载网
第五部分 电影分析理论（2）
其故事大纲正是好莱坞剧本的典型。偷车贼米歇尔杀了交通警察后逃到巴黎，想弄到钱逃亡意大利。他还试图说服美国女孩派翠夏跟他一起走；派翠夏是个美术系学生、渴望成为作家，并曾跟他有过一段情。在哄骗近两天之后，她同意了。就在米歇尔即将收到所需的现金时，派翠夏报警，警察杀了他。
然而，戈达尔说故事的方法绝不能被看成是精致的片厂制作。首先，米歇尔的行为就是受到《筋疲力尽》想模仿的那类电影的影响。他将大拇指擦过嘴唇，模仿他的偶像亨弗利？鲍嘉。但他是个生活失控的小贼，只能幻想自己是个浪漫的好莱坞硬汉。
本片对于好莱坞电影的矛盾态度，也遍布于形式与技巧中。就像我们看过的，经典风格与讲说故事的惯例能增进叙事的清晰度与统一性。相比之下，《筋疲力尽》就看似笨拙且漫无目的，几乎是业余的。它让角色动机模棱两可，而且在偶发的对话上拖延。它的剪辑狂乱地跳来跳去。传统的黑色电影多半是在片厂拍摄，选择性的灯光将演员浸淫在沉思的气氛中，《筋疲力尽》则利用可取得的照明采用外景拍摄。
这些拍摄手法让米歇尔的故事显得怪诞、不确定，且没有魅力。它们也要求观众享受本片好莱坞公式的粗糙改编，开场标题（美国版没有）将此片献给Monogram Picture：大量制作粗制滥造B级电影的“贫穷”（Poverty Row）片厂。这个标题似乎宣示这是一部受惠于好莱坞却又不完全受其惯例约束的电影。
就像经典好莱坞电影中的很多主角一样，米歇尔有两个主要目标 ／ 需求。为了离开法国，他必须寻找唯一能帮他将支票兑现的朋友安东尼奥。他也希望说服派翠夏同行，尽管他态度轻率，但随着剧情进展，他对她的爱显然变得比逃离的欲望更重要。
在经典电影中，这些目标会相当稳定地推动剧情进展，然而，《筋疲力尽》的情节却间歇性地进行。有些与目标毫无关联的简短场景，与看似无关的冗长对白交互出现。《筋疲力尽》的22个段落多半都少于四分钟；还有一场只有43秒的戏，是米歇尔停在电影院前面看着一张鲍嘉的照片。
片中具决定性的场景却简短到令人困惑。谋杀交通警察引发许多后续事件，但却以非常省略的手法处理。远景中，我们看到警员走向米歇尔停在路边的车。在中远景中，米歇尔伸手到车里拿枪。接着是他的头部特写，此时听到警察的声音说：“别动，不然我杀了你。”两个很短的特写在枪声的同时，沿着米歇尔的手臂和枪横摇而过。然后，我们看见警察摔进矮树丛里，紧接着是米歇尔远远跑过一片田野的大远景。太多动作被省略，让我们几乎不了解到底发生了什么事，更不用说去评断米歇尔是蓄意杀人还是意外开枪。
相对于这个关键事件的旋风式呈现，影片中间一段很冗长的对话，却让叙事进展几乎停顿。有将近25分钟，米歇尔和派翠夏在她房里聊天。在某个时候，米歇尔试图让自己的目的有所进展，但他都只是白费力气地打电话给安东尼奥，以及说服派翠夏跟他到罗马。然而，多半对话都是琐碎的，就像米歇尔批评派翠夏擦口红的方式，或是她问他喜欢唱片还是收音机。这两个人试着逼视对方，还有讨论派翠夏的新海报。他们的交谈不连贯到令有些影评人猜想那是即兴对白（虽然戈达尔证实都是剧本上的）。txt电子书分享平台
第五部分 电影分析理论（3）
在某段剧情中，派翠夏表示，她不会一起逃亡，因为她不知道是否爱他。米歇尔说：“你什么时候才会知道？”派翠夏说：“快了。”米歇尔说：“快了是什么意思？一个月？一年？”派翠夏说：“快了就是快了。”因此，两人虽然做了爱，但在这场长戏之后（占了这部89分钟电影的将近三分之一），米歇尔向派翠夏的求爱还是没有明确的进步或退步。逃亡也没进展。这些场景让他比较像是个游荡、容易分心的歹徒，而非黑色电影中不顾一切的英雄。
一直到了《论坛报》（Tribune）报社外的那场戏，另一个决定性因果关系的剧情才发生。一名路人（由戈达尔饰演）从报上照片认出米歇尔，并告诉了警察，这引发了一连串导致米歇尔死亡的事件，但情节即刻又再度漫游。在下一场戏中，派翠夏参加一场著名小说家的记者会，这位小说家是一个跟主剧情无关的角色。记者提的问题多半都是在谈论男女之间的差异，但小说家的回答似乎是戏谑的，而非有意义的。最后派翠夏问他，他最大的抱负是什么，他的答复令人费解：“不朽，然后死去。”在这场戏结束时，派翠夏迷惑地看着摄影机，暗示了电影结局的暧昧性。
当刑警在《论坛报》的报社询问完派翠夏后，她和米歇尔发觉警方在跟踪他。现在，《筋疲力尽》开始以较为传统的方式进展。在下一场戏中，派翠夏说，她极其深爱米歇尔，然后他们偷了一辆车。当派翠夏允诺要跟他逃走时，米歇尔似乎达成爱情目标。当安东尼奥同意隔天早上带现金来时，米歇尔向第二个目标迈进。我们或许会预期可能的结果：这两个人将逃脱，其中一人或两人会在企图逃亡中被杀。然而，隔天早上派翠夏背叛了米歇尔，混淆了我们的期望。即使安东尼奥带着钱和逃亡的车在警方之前抵达，当时米歇尔还有最后的机会可以逃亡，但米歇尔却无法让自己离开派翠夏。
结局格外令人费解。当米歇尔倒地流血至死时，派翠夏俯视他。他慢慢对她做出他们在卧室对话时的同一张嬉皮笑脸，嘀咕地说着：“真恶心。”（Cést vraiment degueulasse）他死了，派翠夏问刑警他说什么时，刑警却失真地将米歇尔的遗言讲成：“他说你真贱。”（Vous etes vraiment une degueulasse）（可惜影片的英文字幕却译成刑警正确叙述米歇尔的话。）这让我们深思米歇尔认为什么恶心？是派翠夏的背叛？他自己在最后一分钟逃脱失败？或者只是他的死亡？在最后一个镜头，派翠夏望着摄影机问“degueulasse”是什么意思，并且，以米歇尔在整部电影中使用�
快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部!
温馨提示： 温看小说的同时发表评论，说出自己的看法和其它小伙伴们分享也不错哦！发表书评还可以获得积分和经验奖励，认真写原创书评 被采纳为精评可以获得大量金币、积分和经验奖励哦！