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原谅我一生不羁放纵爱自由-第4部分
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自己选择的路，就算是跪着也要走下去。所幸的是Beyond不需要跪太久。1989年，以母爱为题的作品《真的爱你》大受欢迎，收录该歌曲的专辑《BeyondIV》也获得双白金成绩，同年伊利沙伯体育馆《真的见证演唱会》一连开了7场，Beyond在真正意义上杀入主流，和香港乐坛也有了更多周旋的余地。
第13节：
在认真地、完整地听完Beyond的《继续革命》《乐与路》专辑后，我发现Beyond的每张专辑都在小心翼翼地实践着他们的一种平衡：一方面，为了获得更大的影响度，也本着对唱片公司利益负责的态度，他们总是会有三首左右不那么摇滚的、易于传唱的歌曲；而对于专辑中其余的作品，他们则把它当作B…Side处理，尽可能地做他们真正想要做的音乐。对此，香港乐评人袁志聪在1997年《音乐殖民地》中的《Beyond：三个人，在途上》一文里这样写道：〃自己喜爱Beyond的歌曲，都从不会是那些热门Radio…Friendly作品。由《亚拉伯跳舞女郎》里的《水晶球》和《玻璃箱》，到《乐与怒》里的《妄想》，都是一些沧海遗珠作品。到了三人行的时候，更发觉每张大碟都隐藏着一首冷门却来得风格新鲜的非典型Beyond式作品。《二楼后座》里有带浓浓八十年代低调浪漫的《冷雨没暂停》（尤其那甚电气化的Bassline）；《Sound》里有点点像TheSmashingPumpkins饮歌Today的《阿博》；《Beyond得精彩》里亦有沉重郁怨如梦魇的《夜长梦多》（近年唯一能令我听得心酸鼻酸的中文歌）。然后我发觉我最留恋Beyond的，是他们身上所埋藏着的低调磁性。〃↑米↑花↑书↑库↑ ；www。7mihua。com
如袁志聪所述，Beyond不是能被精选集概括的乐队。他们用自己的妥协和牺牲，用一首首派台金曲让大众认识Beyond、喜爱Beyond，进而期盼听众能进一步地了解乐队的作品，了解Beyond的诉求，了解什么叫作真正的摇滚乐。有趣的是，同样也是Beyond的粉丝，当今华人流行乐坛中的〃班霸〃乐队五月天，在屡屡被外界批评伪摇滚的时候，主唱阿信的回答是〃想给小朋友吃苦药的时候，得先让他们吃糖〃，也是同样的意思。尽管Beyond在后来越发地不守规矩，也慢慢地恢复了一个摇滚乐队应有的暴戾之气，但他们作为世界公民的人文关怀意识绝不仅仅停留在电台排行榜上。除了关注非洲贫困的《Amani》、写给南非黑人领袖曼德拉的《光辉岁月》，Beyond超越香港这一弹丸之地的岛民意识的作品还有很多很多。正如柏拉图所说：〃衡量一个人，就是看他在拥有权力时的所作所为。〃这也是Beyond为何伟大。
《海阔天空》是黄家驹的绝唱，也是Beyond四人时期最具代表性的歌曲：
今天我寒夜里看雪飘过
怀着冷却了的心窝飘远方
风雨里追赶
雾里分不清影踪
天空海阔你与我
可会变（谁没在变）
多少次迎着冷眼与嘲笑
从没有放弃过心中的理想
一刹那恍惚
若有所失的感觉
不知不觉已变淡
心里爱（谁明白我）
原谅我这一生不羁放纵爱自由
也会怕有一天会跌倒
背弃了理想谁人都可以
哪会怕有一天只你共我
第14节：摇滚的路上，你我踏出的每步更潇洒
如果不是黄贯中在尾奏时那划破夜空的电吉他独奏，《海阔天空》其实并不怎么摇滚；如歌如诉的钢琴，大气磅礴的弦乐，很容易把它和其他主流歌曲归为同一类，这也是Beyond长时间被我误读的原因之一。作为殿堂级的摇滚乐队，其最著名的歌曲其实并不是狭义上的摇滚乐作品，这没什么奇怪的，披头四最脍炙人口的歌曲《HeyJude》《Yesterday》《LetItBe》等更不摇滚呢，《Yesterday》甚至就只有钢琴和弦乐。18岁的时候，我觉得这首歌一点都不摇滚，一点都不酷。可当我年岁渐长，步入社会，遇到了许多的挫折，年少时的理想也被一点一点地侵蚀掉的时候，我才慢慢明白了《海阔天空》到底唱的是什么。在商业社会里，你想要把你的信念传递给更多的人，唯一的途径是让更多的人认识你，不断地积攒自己的名气，获得更大的影响力。但当你终于爬上山顶的时候，以为〃海阔凭鱼跃，天高任鸟飞〃的时候，大多数人都忘记了自己是为什么走到这一步，便一头扎向下一个追名逐利的山峰，但Beyond不是。就算他们的派台歌曲听起来确实很主流，但里头依然能听到他们的真诚。在《海阔天空》这首Beyond的自白书里，他们用寥寥几句道出了他们的困难与坚持，像阿Paul所说：〃我们很清楚地知道我们背负着什么。〃__
我还特别喜欢黄贯中所说的另一段话：〃以前有一群年轻人，他们从电视、电影知道Beyond，开始听我们的歌，并追随了我们很多年。然后他们开始听英文歌，慢慢发现原来Beyond其实并不好听。到了现在，他们自己开始玩起Band来，自己写歌。你说，Beyond的角色重要不重要呢？音乐可以很流行，旋律可以朗朗上口，但我们会在吉他、鼓上做出和主流歌曲不一样的玩法，完全用的是乐队的手法。而在一张专辑里，在主流的歌曲之中再加入我们更自我的歌，让你们去听，这其实是一种教育。〃
这是他们十多年前在一个采访节目里说的话，当年被〃教育〃的年轻人已经在〃教育〃他人的位置上。BTW，你把上面一段里的〃Beyond〃改成〃五月天〃，似乎也同样适用。
摇滚的路上，你我踏出的每步更潇洒
在beyond灵魂人物黄家驹去世后，10年中，阿Paul不断证明自己，他不仅是Beyond的吉他手黄贯中，他更是他自己。
〃搭地铁将军澳线、观塘线至油塘站，从鲤鱼门广场方向出口；经过两条电动楼梯，直穿过一栋楼宇，过对面行人路后右直行，到鲤鱼门广场，转左直行过斑马线再转左，就会看到14S巴士站，票价是4。2；若14S停驶，走上去，过完斑马线就右转，沿路直行左转，就会看到坟场入口，沿路直上，会有条分岔路，向上行，一路行。黄家驹墓就在将军澳华人永远墓场十五段六台二十五号。〃
顺着网上的攻略游记，你很容易就能找到黄家驹的墓碑。远远看去，一片醒目的蓝色墙壁，家驹就在那儿。
走到家驹的墓碑跟前，石碑上刻着一把吉他，还有一段墓志铭：〃生命不在乎得到什么，只在乎做过什么。摇摆精神，永垂不朽。〃黄家驹的生命定格在1993年，那个把Rock&Roll翻译成摇摆乐的1993年。而人们关于四个人的Beyond的记忆也永远锁定在那个时候。
黄家驹离去之后，Beyond三子面对镜头最常说的话是：我们会继承家驹的遗志。1994年，Beyond用他们在旺角的Band房的名字为题，推出三人时期的第一张作品《二楼后座》。怀着对家驹浓浓的思念，黄贯中写出了《遥远的Paradise》，〃望着你走远，我并没有心酸。唯望天边一方，它朝可重逢。〃黄家强写出了《祝你愉快》，〃哥哥可否知道我的心，常常埋怨仿似不长大。是你给予我，留我一点真，默默悼念默默愤怒埋怨。一生充满了斗志永不倦，怎可终止。〃在这张专辑里，不仅是弟弟黄家强，连黄贯中的唱腔都不自觉地向家驹靠拢，可见对于Beyond的其他三人来说，家驹的死是他们生命中怎样的不能承受之重。黄家驹在留给他们丰厚音乐遗产的同时，也是他们心里永远挥之不去的阴影。即使三人时期的Beyond朝着更纯粹的摇滚乐迈进，做出了《Sound》这样优秀的唱片，但在Beyond演唱会上，观众们只想听黄家驹时期的那些歌。这没什么奇怪的，保罗·麦卡特尼以个人身份出版了二十多张专辑，但在他的演唱会里，获得台下山呼海啸般掌声的，也都是他在披头四时期所写的那些歌：《Yesterday》《LetItBe》《HeyJude》《Blackbird》《HelterSkelter》《PaperbackWriter》
第15节：
通常，一个乐队在缺少了他们的灵魂人物后，便很难再重现往日辉煌。唯一例外的或许是来自英国曼彻斯特的新浪潮乐队NewOrder。1980年，乐队的前身、以毁灭性倾向和对世界彻底绝望的JoyDivision主唱IanCurtis自杀身亡，可JoyDivision的另外三位成员很快地从散落一地的瓦砾中振作起来，重新组成了一队新的组合，并为它取了〃新秩序〃这样充满积极寓意的名字，由此开启了世界流行音乐史上八十年代〃新浪潮〃的序幕。但对于黄家强、黄贯中、叶世荣来说，黄家驹的离去实在太过突然，他们几乎是本能地做出了以下反应：我们要维系一个属于黄家驹的Beyond；家驹没有走，家驹一直和我们同在。这是激励，也是束缚。
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最早从Beyond阴影中走出的人是黄贯中。1996年3月，Beyond在香港体育馆举行黄家驹去世后的首个大型演唱会《Beyond的精彩演唱会》，在唱至《海阔天空》时，黄家强泣不成声，叶世荣陷入沉湎，只有习惯在演唱会上打赤膊的阿Paul，目光坚定地望着前方。即使这一刻被乐迷们奉为上世纪90年代香港乐坛最感人的一幕，但对于黄贯中来说，他似乎已经确定自己未来的路，一路向前，绝不回头。
如果说家驹的词曲创作是天才式的、对空气中飘浮的美好旋律有着与生俱来的敏感，那么黄贯中的写作风格则更贴近香港街头的小人物，随处可见他的愤怒和感伤。他和黄家强、叶世荣喜欢的音乐风格不尽相同，家驹在的时候，大家以家驹抚慰人心的理想之声化解了彼此的不和，可慢慢地到了后来，如他们1997年的专辑《请将手放开》，你能听得出这更像是三子的个人作品集。分离已是必然，1999年，阿Paul开始个人演唱事业，至今已推出6张大碟，并多次在红馆举行个人演唱会——而黄家强、叶世荣至今还没有在红馆开过个唱。
和其他的吉他手不同，黄贯中的歌里几乎没有任何民谣吉他的影响，他喜欢重型音乐，喜欢咆哮翻滚的吉他音墙，因此从某种意义上来说，他是Beyond中最摇滚的那一个。和家驹喜欢用概念化的方式写出心中的信念不同，黄贯中更关注旺角街头上行色匆匆的人们。在Beyond三子的时代，他以旺角的〃MK仔〃们为主人翁，写出了《阿博》：〃我叫阿博，经已廿几。人人在忙，但我最爱嬉戏。个个说我，荒废自己。人人自危，独我爱理不理。〃一个游离于上班族的香港新一代垮掉派形象跃然纸上。而在他的个人专辑《狂人习作》里，他和香港另一位作词人林若宁合作，写出《阿博二世》，此时的〃阿博〃已不只是隐蔽青年那么简单，他放浪形骸，嫖赌饮荡吹，样样都来，最后因卖盗版光盘被海关连人带货收缴，还留有案底，但对他来说只是〃又换新宿舍〃那么简单。这是一个香港版《人间失格》的故事，也是阿Paul所一直坚持的批判现实主义。
黄贯中演出最习惯的行头是一件黑色的贴身背心，眯着他的单眼皮，蔑视众生，典型的白羊座火爆脾气。但在他看似冷峻的外表下，又埋藏着如火山岩浆般的滚烫柔情。曾有一次在颁奖礼的庆功宴上见到他，他刚在台上演唱完《Can'tBringMeDown》，嘶吼着〃我上我的路，没一秒怀疑〃〃我知我怎做，别给我地图〃，可下了台，他彬彬有礼的样子和台上判若两人。此时他的太太朱茵还正在怀孕当中，众人起哄要看朱茵的孕妇照，阿Paul害羞地说，别抢我手机啦，里头没有。这让我想起大学时组乐队总爱翻玩他的那首《无得比》，听西装款款的他奏出比《真的爱你》更温柔的电吉他solo，对朱茵唱出不加掩饰的表白：〃共你热恋可抵挡冰天雪地，共你拥抱能忘掉名利，没有一个人再可以媲美。〃黄贯中曾在微博上说：〃知道为何我一直倒霉，做任何事都要比常人付出更多的努力吗？因为我的运气全部都用在她的身上了。〃这一晃已经10年了。
第16节：第二人生
10年中，阿Paul不断地证明自己，他不仅是Beyond的吉他手黄贯中，他更是他自己。他参加湖南卫视的《我是歌手》，初次亮相唱了《海阔天空》后，就坚持不再打感情牌，〃我来这里，最大的心愿就是能唱一首自己写的歌。大家都爱Beyond，但那已经是20年前的事了。〃他写的《带走你的回忆》，〃越变得更实在，越变得更无奈；我越是想逃避，我越是想到你；请带走你的回忆〃，也令人不禁捕风捉影地想到他是否依然在驱赶心底关于家驹的记忆。不能说是驱赶，更应该说是封存，Beyond是无法被抹去的，但请把它留在记忆的匣子里。
在他2011年的专辑《A小调协奏曲》里，最后的HiddenTrack竟是Beyond解散那年他写的那首《故事》，〃你的声音仍是那么近，就似安慰剂抚慰着旧情人。昔日舞曲，无声告别，留下了无尽空虚，不再犹豫〃Beyond的旧作歌名被一一串连，就像记忆的胶片被一帧一帧地接驳起来。是呵，以黄贯中之名只身上路了这么久，你已经不必再刻意强调〃我在存在〃了吧？2012年，他以TVB剧集《天与地》片尾曲《年少无知》唱到满城皆知，而这首歌满载的理想和抱负，是否让你想到了当年Beyond四子全盛时期的风华？≡米≡花≡书≡库≡ ；www。7mihua。com
年少多好贫困多好
一蚊积蓄足以快乐到
廉价吉他抒发我暴躁
财富得到年岁不保
捐输不必讲究有回报
人世间总会有异数
只可惜生活是一声发泄
只可惜生命是一声抱歉怕追到
如果命运能选择
十字街口你我踏出的每步更潇洒
如果活着能坦白
旧日所相信价值不必接受时代的糟蹋
——《年少无知》
阿Paul，在摇滚的路上，你已经一个人走得很潇洒。但回过头，你会发现，你并没有在独行。
第二人生
这就是我喜欢的香港，一座世界闻名的自由港。没有人会限制你的生活，没有人会对你指指点点，告诉你能干什么，不能干什么。这是一座拒绝被定义的城市。十年前你可以是聚光灯下的焦点，一举一动都要受到大家的审视，但这并不妨碍你十年后退居二线，安然自乐地享受幕后的工作。和〃太极〃一样，你的人生有着无数的选择。
第17节：
香港是几乎所有人心目中的购物天堂：富人为奢侈品排队，女生猛扑化妆品，师奶横扫日用品，家长给子女置办嫁妆和奶粉，书虫有楼上书店，乐迷有HMV和信和如果你是一名Band仔，香港也一定是你永远挂在嘴边的地方。毕竟只有少数人能够从日本带一把原汁原味的日产芬达电吉他回来，因此香港的通利琴行就成了你最佳的选择。当你和朋友一起玩琴的时候，若表示〃这把琴是香港通利买的〃，定会增添�
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