第十三个故事-第4部分

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　　橱柜里的东西很少有变化。假如你今天打开看，你就会看到我昨天看到的东西：一本没有封面的书靠在橱壁上，它的边上搁着一本人造革封面的书。两本竖放的拉丁文书。一本旧《圣经》。三本植物学书，两本历史书，一本破旧的天文学书。一本日语书，一本波兰语书，还有一些用古英语写的诗篇。为什么我们分开保存这些书？为什么它们没有和伙伴们一起被摆在整洁地贴着标签的书架上？我们把深奥的、贵重的、罕见的书保存在橱柜里。这些书的价值相当于书店里所有其他藏书的总和，甚至更值钱。　　　　　　　　　

◇欢◇迎◇访◇问◇虹◇桥◇书◇吧◇BOOK。　　

第15节：十三个故事（2）　　　　　　　　　

　　我找的那本书……一本4英寸×6英寸大小的精装书，出版至今只有五十年左右……和它旁边的那些老古董相比根本不值一提。它是几个月前出现在橱柜里的，我猜想它是被父亲随手放在那儿的，那些天我本打算问过他之后把这本书放到架子上。但是为防万一，我还是戴上了白手套。我们在橱柜里存着一副手套，接触书时，就戴上它，因为这里存在一种矛盾：正当书籍因我们翻阅而重获生机时，我们指尖的油脂却会在翻页时毁坏它们。不管怎么说，这本书完好的封面和未被磨损的页角，说明它状况良好，它是一套按相当高的标准制作的通俗丛书中的一本，发行它的出版社已经不存在了。这是一本很迷人的书，也是第一版，但它不是那种你预期能在〃珍藏〃中找到的书。在杂物拍卖会和乡村游乐会上，那套丛书中其他书的售价只有几便士。　　　

　　书的纸质封面是乳白色和绿色的：背景是一种有规则的鱼鳞状图案，上面有两块长方形的留白，一处印着一幅美人鱼的素描，另一处印着书名和作者的姓名。《关于改变和绝望的十三个故事》，维达·温特著。　　　

　　我锁上橱柜，把钥匙和手电筒放回原位，然后重新爬上楼梯回到床上，戴着手套的手里拿着这本书。　　　

　　我没打算读它。没打算好好读。我只想看几句话。我想用某些足够放肆、足够强硬的东西来平息那封信里的词句，它们在我的脑中回旋不去。就像人们常说的那样，以毒攻毒。看几句话，或许是一页，然后我就能安睡了。　　　

　　我取下这本书积尘的护封，为了安全起见，我把它放在自己特意空出的抽屉里。即使戴着手套，你也得倍加小心。翻开书，我吸了一口气。旧书的气息是如此强烈，如此清晰，你可以尝到它的味道。　　　

　　前言。只有寥寥数语。　　　

　　但是我的眼睛刚扫过第一行，便被锁定了。　　　

　　所有孩子都会神化他们自己的出生。这是一个普遍特征。你想了解某个人吗？了解他的内心、思想和灵魂？那就让他告诉你他出生时的事情。你获悉的不会是事实，而是一个故事。但没有什么能比一个故事更说明问题。　　　

　　就像掉入水中。　　　

　　农夫和王子，地主管家和面包店的伙计，商人和美人鱼，所有人物立刻让我感到很熟悉。我之前已把这些故事读过一百遍、一千遍了。它们是人人都知道的故事。但我读着读着，渐渐地，熟悉感消失了。他们变得陌生了。他们换上了新颜。这些人物不是我儿时在图画书中看到的彩色人体模型，他们不是机械地将老故事重演一遍。他们是活生生的人。当公主碰到纺车时，从她的指尖流出的血是湿的，当她在沉睡前舔手指时，血在她的舌头上留下了金属的特殊气味。当昏睡的女儿被送到国王面前时，眼泪中的盐分在国王的脸上留下了痕迹。这些故事里充满了一种新奇的感觉。每一个人内心的渴望都能获得满足：一个陌生人的吻使国王得以让自己的女儿苏醒；野兽被脱光皮毛，成了一个人；美人鱼走路了；但是等他们意识到自己必须为逃脱命运付出代价时，为时已晚。每一个快乐的结局都变了质。命运，起初是如此顺从、如此合理、如此通融，但最后却对幸福实施了残酷的报复。　　　　　　　　　

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第16节：十三个故事（3）　　　　　　　　　

　　这些故事无情、尖刻、让人心碎。我喜欢。　　　

　　读到美人鱼的故事……第十二个故事……我开始感觉到一种与故事本身无关的焦虑。我心烦意乱：我的大拇指和右食指在向我传递一个信息：没剩下多少页了。这个意识一再干扰我，我不得不翘起书来检查。没错。第十三个故事一定是篇幅非常短。　　　

　　我继续自己的阅读，读完了第十二个故事，然后翻了一页。　　　

　　一片空白。　　　

　　我往后翻，又再往前翻。什么都没有。　　　

　　没有第十三个故事。　　　

　　我突然觉得脑袋里一阵眩晕，就像深海潜水者过快地浮到海面上时所感受到的那种不适。　　　

　　屋里的每一部分依次回到我的视线中。我的床罩，我手里的书，在已经开始透过薄薄的窗帘爬进来的晨光里依然暗淡地亮着的灯。　　　

　　已经是早晨了。　　　

　　我读了一整个晚上。　　　

　　没有第十三个故事。　　　

　　店堂里，父亲正双手托着脑袋坐在桌子前。他听见我走下楼梯，便抬起头，脸色苍白。　　　

　　〃究竟出了什么事？〃我飞奔过去。　　　

　　他太震惊了，说不出话；他举起双手，打了一个绝望的手势，又慢慢地用手捂住惊骇的双眼。他呻吟了一声。　　　

　　我把手举到他的肩膀上方，但是我不习惯触碰别人，所以没有将手放在他的肩头，而是放在了他挂在椅背上的羊毛衫上。　　　

　　〃我能做什么吗？〃我问。　　　

　　他的声音疲惫而颤抖。〃我们得给警察局打电话。马上。立刻……〃　　　

　　〃警察局？爸爸……发生什么了？〃　　　

　　〃入室盗窃。〃他听起来就像到了世界末日。　　　

　　我看看店堂四周，觉得很困惑。一切都井然有序。柜台的抽屉没有被开，书架没有被洗劫，窗户也没有被打破。　　　

　　〃橱柜。〃他说，我开始明白了。　　　

　　〃那本《十三个故事》。〃我定定地说，〃它在楼上我的房间里。我借走了它。〃　　　

　　父亲抬头看我似乎松了口气，又带着惊讶。〃你借走了它？〃　　　

　　〃是的。〃　　　

　　〃你借走了它？〃　　　

　　〃是的。〃我被搞糊涂了。我一直从店里借东西，他知道的。　　　

　　〃但是维达·温特……？〃　　　

　　我意识到自己应该做些解释。　　　

　　我读旧时的小说。理由很简单：我更喜欢传统的结局。婚姻和死亡，崇高的牺牲和奇迹般的复兴，悲惨的分离和出乎意料的重聚，巨大的失败和梦想的实现；这些，在我看来，构成了一个值得等待的结尾。它们应该跟在冒险、危险、威胁和进退两难的局面后面，把一切都收拾得干净利落。和新近的小说相比，类似的结局通常更多地出现在旧时的小说中，所以我读旧时的小说。　　　

　　当代文学是一个我陌生的世界。在我们日常有关书籍的谈话中，父亲曾多次就该话题批评我。他和我看书一样多，但他的阅读面更广，我非常尊重他的意见。他字斟句酌、精确地描述了自己读完一些小说后所感受到的美丽的忧伤，这些小说传递出的信息是，人类的苦难是无止境的，唯有忍受。他也谈到过那些无言的结局，它们在记忆中回响的时间比喧哗、激烈的结局更长久。他已经解释过，为什么相比我所喜欢的那种尘埃落定的结尾，不确定的东西更能触动他的心灵。　　　　　　　　　

◇。◇欢◇迎访◇问◇　　

第17节：十三个故事（4）　　　　　　　　　

　　在这些谈话中，我听得非常仔细，还不时点头，但最终我总是继续着自己的老习惯。他倒不会因此责备我。在阅读这件事上，我们有一致意见：世上的书这么多，一个人穷其一生也读不完；你必须在某处划一道界线。　　　

　　有一次，父亲甚至对我谈到了维达·温特。〃目前有一位当代作家可能符合你的口味。〃　　　

　　但是我从未读过维达·温特的书。我为什么要读温特呢？还有太多我尚未探索过的已逝的作家。　　　

　　我在半夜下楼从橱柜里取走了《十三个故事》，除去这个事实，我的父亲完全有理由想要知道我为何这样做。　　　

　　〃我昨天收到一封信。〃我开始说。　　　

　　他点点头。　　　

　　〃信来自维达·温特。〃　　　

　　父亲抬起了眉毛，等我继续说下去。　　　

　　〃似乎是邀请我去拜访她。目的是为她写传记。〃　　　

　　他的眉毛抬得更高了。　　　

　　〃我睡不着，于是下楼拿了那本书。〃　　　

　　我等父亲说话，可他没有。他皱起眉头思考。过了一会儿，我再度开口。〃为什么那本书被保存在橱柜里？是什么使它那么值钱？〃　　　

　　父亲从沉思中分出神，回答我的问题。〃部分是因为它是这位当代英语世界最著名的作家处女作的初版本。但主要是因为它的瑕疵。在它之后的每一个版本都叫做《关于改变和绝望的故事》，没有提到〃十三〃。你已经注意到只有十二个故事吧？〃　　　

　　我点点头。　　　

　　〃大概原本应该有十三个故事，不过她只交出了十二个。护封设计出了错，书按原来的标题印刷了，但只有十二个故事。于是它们必须被召回。〃　　　

　　〃可是你的版本……〃　　　

　　〃漏网之鱼。一批书被错发到一家位于多塞特的书店，在书店接到通知把它们打包发回之前，就有一名顾客买走了一本。三十年前，那名顾客意识到了这本书的价值，把它卖给了一位收藏家。今年九月，那位收藏家的财产被拍卖，我就买下了这本书。用的是那笔在阿维尼翁交易的收益。〃　　　

　　〃阿维尼翁的交易？〃那笔阿维尼翁的交易耗费了两年的时间作协商。它是父亲获利最丰的买卖之一。　　　

　　〃你当然戴了手套，是吧？〃他不安地问。　　　

　　〃你把我当什么了？〃　　　

　　他笑了，然后继续说道：〃所有的努力都是徒劳。〃　　　

　　〃你是什么意思？〃　　　

　　〃召回所有那些书是因为标题印错了。可是人们依旧把它称作《十三个故事》，即使半世纪以来它的出版名一直是《关于改变和绝望的故事》。〃　　　

　　〃为什么会这样？〃　　　

　　〃这是名声和秘密相结合所导致的结果。关于她真实情况的信息是如此之少，所以像第一版书被召回这样的零星消息都变得异乎寻常的重要。这已经成了她个人神话的一部分。第十三个故事的秘密。它给人们提供了一些猜测的素材。〃　　　

　　片刻间，没有人说话。接着，他望着前方，轻轻地咕哝道：〃啊，写一本传记……多么出人意料。〃他的语气很随意，这样我就可以自己选择，可以仔细听他说的话，也可以左耳朵进，右耳朵出。　　　　　　　　　

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第18节：十三个故事（5）　　　　　　　　　

　　我记起了那封信，记起了自己害怕写信人不可信。我记起了那个年轻男人坚持的话语，〃告诉我真相。〃我记起了那本《十三个故事》，我一开始读它便被俘虏了，整个晚上都为之着迷。我想再当一回人质。　　　

　　〃我不知道该怎么办。〃我告诉父亲。　　　

　　〃这跟你过去做的事情不一样。维达·温特是一位在世的作家。去采访她，而不是阅读档案。〃　　　

　　我点点头。　　　

　　〃但是你想了解那个写了《十三个故事》的人。〃　　　

　　我再次点头。　　　

　　父亲双手放在膝盖上，叹了一口气。他知道阅读是什么。他知道阅读会如何俘虏一个人。　　　

　　〃她想让你何时去？〃　　　

　　〃星期一。〃我告诉他。　　　

　　〃我送你去车站，好吗？〃　　　

　　〃谢谢。还有……〃　　　

　　〃什么？〃　　　

　　〃我能休息几天吗？我应该在去那里之前多读一些东西。〃　　　

　　〃行。〃他笑着说，但笑容无法掩藏他的担心，〃行，当然可以。〃　　　

　　接下来我度过了成年生活中最愉快的一段时光。我第一次在自己的床头柜上堆满了一摞从普通书店买来的、簇新的、泛着光泽的平装书。《其间与同时》，维达·温特著；《两次即是永远》，维达·温特著；《萦绕》，维达·温特著；《圆弧之外》，维达·温特著；《关于痛苦的法则》，维达·温特著；《生日女孩》，维达·温特著；《木偶戏》，维达·温特著。所有这些书的封面都由同一位装帧设计师设计，洋溢着热力和能量：琥珀色与猩红色，金色与深紫色。我甚至买了一本《关于改变和绝望的故事》；少了〃十三〃这个使我父亲所持版本身价不扉的量词，书的标题显得有点缺乏修饰。我已经把父亲的那本书放回橱柜了。　　　

　　当然，当你阅读一位以前从未读过的作家写的书时，你总是希望能读到一些特别的东西，温特小姐的书带给我的震颤就跟我当初读到朗蒂埃兄弟的日记一样。不仅如此。我一直喜欢看书；我在人生的每一个阶段看了许多书，阅读始终是带给我最多快乐的事情。不过，就对我个人的影响力而言，我无法假装自己在成年阶段的阅读能与我儿时所读的书相提并论。我依然相信故事。我依然会在阅读一本好书时忘记自己。但是感觉与儿时不一样了。必须承认，对我而言，书是最重要的东西；我无法忘怀的是，在过去，书尽管比较平庸，但更加不可或缺。在我的孩提时代，书就是一切。所以，我心里始终存着一份怀旧的渴望，想要找回逝去的阅读快感。这不是一份指望得到满足的渴望。这一次，在那些天里，当我没日没夜地阅读时，当我睡在撒满书的床罩下时，当我睡得很沉、没有做梦，一觉醒来又开始看书时……那种逝去的阅读快感再度回到了我的身边。温特小姐使我重新获得了阅读新手所享有的那种快感，她的故事让我着迷。　　　

　　有时，父亲会爬上楼梯敲我的门。他盯着我看。大量的集中阅读一定让我的样子变得很茫然。〃你不会忘记吃饭，是吧？〃说着，他会递给我一袋食物或一品脱牛奶。　　　　　　　　　

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第19节：十三个故事（6）　　　　　　　　　

　　我愿意永远和那些书一起待在公寓里。不过，如果我要去约克郡会见温特小姐的话，那还有其他一些事情要做。我从阅读时间中抽出一天，去了图书馆。在报刊阅览室，我查阅了温特小姐近期的小说出版几天之内所有的全国性报纸的图书版。每一本新书问世后，她都会召集许多新闻记者去一家位于哈罗门市的宾馆，在那里逐一会见他们，并分别告诉他们她所谓的人生故事。这样的故事一定有几十个，甚至可能有几百个。我没费多少力气便找到了差不多二十个。　　　

　　《期间与同时》出版后，她自称是一位牧师和一名女教师的私生女；一年后，当她在同一份报纸上为《萦绕》做宣传时，她又说自己是一个巴黎妓女的野孩子。《木偶戏》后，她又在多家报纸上化身为由一家瑞士的女修道院抚养长大的孤儿，来自伦敦东区贫民窟的孩子，出生在一个拥有十个吵闹男孩的家庭里的压抑的独生女。我最喜欢的一个故事是，她在印度意外与身为传教士的苏格兰父母分开了，然后在孟买街头靠讲故事谋生。她在故事里描写了闻起来犹如最新鲜的香菜的松树，像泰姬陵一样美丽的山脉，比在街角叫卖的印度