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乌拉尼亚-第2部分
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我们社外编室的副主任欧阳韬早就向我推荐过勒克莱齐奥，“他是法国在世的最伟大的作家”，这句话他说了好几遍。场地内挂着获奖作者们的巨大照片，其中勒克莱齐奥最酷、最帅，我们都窃窃私语，他本人肯定比照片更酷、更帅。果然，勒克莱齐奥进场了，全场一片寂静，我忍不住上下打量他。他穿了一身西服，有点皱，可能是旅途劳顿没来得及打理，人很清瘦，很精神，一双丹凤眼显得很冷静很深邃，仿佛有一种洞穿生命的力量。最让人称奇的是，他脚下居然穿着一双凉鞋！要知道，当时的北京天气还相当冷，我还穿着羽绒服呢！旁边的同事也注意到了，忍不住偷笑。真是有个性！
会还没结束，北京电视台的邓耀明就跟我说想采访一下他。由于不懂法语，我找到社科院的余中先先生去跟他说，他没有直接答应，而是问了一下是哪家电视台，余先生告诉他是北京电视台，他停顿了一下，答应了。于是，邓耀明抓住机会，问了他很多问题，留下了一段珍贵的影像资料。
知道勒克莱齐奥获奖的消息后，很多记者朋友都很感叹，当时他来中国时于他擦肩而过，真后悔当时没有采访他。而我，只留下了一点点浅薄的印象，更多的只能在他的作品里体会他的伟大。
2008年10月8日 21：00
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2008 年诺贝尔文学奖最新得主年初曾来中国领奖
“21世纪年度最佳外国小说奖”与世界同步
2008年10月9日，2008年度诺贝尔文学奖揭晓，法国作家勒？克莱齐奥摘得桂冠，这位作家对中国读者来说其实并不陌生，就在今年年初，人民文学出版社和中国外国文学学会就联袂将2006年度的“21世纪年度最佳外国小说奖”授予勒？克莱齐奥的新作《乌拉尼亚》，他亲赴北京领奖，获奖作品《乌拉尼亚》也已经于2007出版，中国与世界评奖结果的不谋而合充分印证和体现了中国出版界和学界的国际化眼光以及与世界同步分享人类最新优秀文学作品的全球化立场。
由人民文学出版社发起的“中国出版界与学界第一次为外国当代作家最新创作成果评奖、颁奖的 “21世纪年度最佳外国小说”活动自新世纪伊始已成功举办了7届，前六届共评出外国优秀长篇小说３７部。旨在让广大中国读者在第一时间内能读到到国外最新出版的优秀长篇小说。 获奖作品都是由国内各语种文学研究会、学会的一流专家和人民文学出版社组成的评委会经过严格的程序层层评选出来的，并经过认真版权谈判和精心翻译才得以面世，其首创性和权威性得到了社会各界的认同，并引起了国内外作家和文化界的注意与重视。
勒？克莱齐奥在法国被誉为“在世的最伟大的法语作家”，在“21世纪年度最佳外国小说（2006年度）”的评选中，评委会在给勒？克莱齐奥的《乌拉尼亚》授奖辞中说：如同勒？克莱齐奥先前的小说那样，《乌拉尼亚》继续不断地述说着反抗现代社会，不懈追求自然原始生活状态的话题。小说中的主人公对现代文明提出诉讼，与消费社会展开战争，通过逃离城市，穿越荒漠，踏上去往另一边的旅行，如星星一般地自由流浪，在现实中创造出了一个想象的国度，在现代文明之外的大地上找到了一个天堂，一个理想的乌托邦。尽管，这一过于理想的乌托邦最后还是在当今物质文明面前归于失败，但是，小说中的“坎波斯”是人类必不可少的梦想，因为人类不能没有梦想。而勒克莱齐奥所做的，正是艺术地说出这一梦想。来北京领奖的勒？克莱齐奥也以他对这一奖项的极度珍视以及对中国文学和文化极大的热情感染了整个颁奖现场，他回忆自己多年前就很渴望来中国，当时在等待法国外交部的决定时，家乡尼斯的天空在他的眼里看来好像也焕发出了别样的光彩，就如同他看过的曹雪芹写的《红楼梦》里插的古老的版画一样。他尤其喜欢中国现代小说，比如鲁迅和巴金的小说，特别是北京小说家老舍的小说。与勒？克莱齐奥一样，该奖项评选出的31位作家无不对中国颁出的这一奖项格外看重。
经过七年的锤炼，“21世纪最佳外国小说”已经成为世界优秀文学作品第一时间进入中国最宽阔的平台。据悉，从今年起，人民文学出版社将就该评奖活动陆续推出一系列改革举措，努力以更高的水准，更开阔的视野将其建设成在全国及至世界范围内具有高度影响力的知名奖项，为中国的读者呈上日益丰饶的世界文学年度盛宴。
（人民文学出版社策划部）
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获奖感言
非常感谢人民文学出版社翻译出版我的小说《乌拉尼亚》，也感谢他们给我的这个荣誉。我感到十分荣幸，也很高兴，因为小说的出版和这个奖项的颁发让我能再次有机会来到中国。
我想给大家详细讲讲我对中国的感情。那是在1967年，在法国总统戴高乐将军的努力下，中法两国当时已经恢复了中断了十几年的外交关系，当时我还是一个应招入伍的新兵，履行着为国家服兵役的义务。出于个人的原因，也同时有点理想化，我本希望能通过民事活动的方式来服兵役，于是我申请加入在中法两国交流合作协议框架下的由法国派往中国的第一批年轻人的队伍。我现在还能回忆起我当时的急切心情，我在等待法国外交部的决定。我的家乡尼斯的天空在我的眼里看来好像也焕发出了别样的光彩，就如同我看过的曹雪芹写的《红楼梦》里插的古老的版画一样。当然，我对现代的中国一无所知，但是，我买了一本汉法词典，还有一本中国书法的教材。不知道为什么，我的申请没有获得批准，于是我只好在服兵役期间去曼谷的坦马查大学。这件事长久以来都是我的一大遗憾。但我却一直保留了学习中国文化和中国文学的兴趣，对我来说，它代表了东方思想的摇篮。阅读中国的古典文学，鉴赏中国的京戏和国画对我产生了很深远的影响。我尤其喜欢中国现代小说，比如鲁迅和巴金的小说，特别是北京小说家老舍的小说。我发现老舍的小说中的深度、激情和幽默都是世界性的，超越国界的。在今天的北京，老舍在《骆驼祥子》和《四世同堂》中描述的北京人的生活已经失去了往日的魅力和乡土特色。北京已经成为国际大都会之一，它的影响在世界任何地方都能感觉得到。北京的经济腾飞，逐渐现代化，大胆创新，都属于21世纪。然而，北京人仍旧保持着热情好客的传统。人们日常生活中的喜怒哀乐、每个人的雄心壮志、夫妻之间的恩爱和家庭成员的相亲相爱，让北京这样一个大城市充满了浓浓的人情味。我到中国来收获很多，这就是为什么我从青年时代到现在一直对中国保持着这么高的热情。再一次表示感谢。
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致中国读者
我写《乌拉尼亚》是为了纪念战争岁月。
在那个悲惨的年代，哥哥和我都还小。
我们躲在法国南方的一个小村子里，因为母亲嫁给了一位英国军医，我们都有可能被德国人送进集中营。
正是在那时，为了克服焦虑，我们创造出一个国度。哥哥读过一本希腊神话之后，决定给那个国家取个天上的缪斯的名字：乌拉尼亚。而我呢，我创造了一种语言和文字：埃尔门语。我们因此排解了不少忧愁。
几年后，在墨西哥的米却肯州生活时，我发现一位名叫瓦斯科？德？吉罗加的西班牙修道士曾于1540年建立过一个印第安人自治村庄，以保护他们免受征服军的欺凌。这个村庄今天仍然存在，名字叫做圣菲？德？拉？拉古纳。当时的村庄采用的是托马斯？莫尔的乌托邦模式。那是一次建立理想社会的尝试，致力于消除等级与贫富差别，使每个人都能在其中找到自己的位置，展现各自的手艺和学识。
当然，那个乌托邦最终落空了。但是，米却肯州的印第安人依然怀念它，他们在日常生活中对抗着在美国影响下的现代社会无节制扩张的资本主义势力。
正是这种经历使我萌生了写一本现代版《乌托邦》的想法。正如《乌托邦》一样，《乌拉尼亚》的中心人物叫做拉法埃尔，住在临市的历史学老教授叫唐？托马斯，故事发生的河谷是当代墨西哥一个极具代表性的地方，那里每时每刻都上演着古老传统与现代生活模式的对抗，就像瓦斯科？德？吉罗加时代的圣菲？德？拉？拉古纳一样。
我并不想借此批评当下的墨西哥，也没有给我的小说赋予什么社会意义。我仅仅希望通过这本书，使那曾经给哥哥和我以勇气，帮助我们度过艰难的战争岁月的幻梦获得重生。勒克莱齐奥
2007年10月于首尔译者前言（1）
乌拉尼亚来自希腊神话，原意为天文女神，小说中引申为“天上的国度”。勒克莱齐奥以其优美的笔触构建出一座美丽的天国——我们头顶灿烂的星空。在坎波斯居民仰望天空的节日中，时间与空间完美地融合在那一双双闪烁着星光的眼睛里。
“我们望见的这片天空，这片拥有太阳和繁星的天空，正是我们的祖先曾经望见的，也是我们的孩子将要望见的。对于天空而言，我们既是老人，又是孩子。”坎波斯的参事贾迪在给“我”的信中写道。贾迪无疑是坎波斯的精神领袖，他凭借自己对人生和世界的理解创建了一个没有贫富阶级，没有长幼尊卑，却富于民族差异，语言差异，生活方式差异和文化差异的“地上的天国”——坎波斯。在这里，知识是用来忘却的。坎波斯居民从不学习书本，他们学习的是自由和真理。坎波斯村里的“异”与此“同”恰好与我们这个存在着文明冲突、种族歧视、语言斗争的现实世界相反。坎波斯恰似真正的天国在大地上的倒影与投射，它是作者寄托在小说中的理想社会的生活状态。不过，作者并没有沉浸在这个乌托邦式的美好世界中，浪漫到忘却现实。从朗波里奥研究所里的人类学家们为争权夺利而进行的尔虞我诈，到睸湖的妓女莉莉以及摘草莓的妇女儿童所遭受的摧残和压迫，作者痛惜地告诉我们，在我们的世界的某些角落里，美好的生命不能活，丑陋的生命很快活。坎波斯的结局是未知的，也可以说是开放的，在新任女性领袖奥蒂的领导下，坎波斯居民走向了新的土地，新的生活。而与这个“天国”相对的现实世界中呢？“在火山爆发之前，地球上最穷困的地区在时刻潜伏的战争与贫乏中日渐萧索。只有大批逃难者如同海底涌浪一般，前赴后继地撞碎在边境的礁石上。没有什么值得乐观的事情。”而且，没有人可以预知未来。“我们既不知何日，也不知何时”，印第安男孩拉法埃尔的这句话在全书中总共出现了四次，甚至被作为最后一章的标题，它回声般地喊出了现世中的人们面对时间的迷茫。然而，尽管现实是残酷的，未来是不可知的，作者依然对生活满怀希望，因为对“天国”的信仰，因为曾经见证过它的存在。正如见识过光明的人都知道，天总会亮的。
小说中的“我”是一个穿针引线的人物，贯穿全书。书中的重要人物，如坎波斯的参事安东尼？马尔丹（贾迪），特立独行的印第安男孩拉法埃尔，善良得如同耶稣在世的朗波里奥的创建者唐？托马斯？摩西，富有正义感的学者胡安？亚居斯，形形色色、丑态百出的朗波里奥的研究员，包括“我”的情人达莉娅及其前夫——激进的革命分子埃克托，都是通过“我”的眼睛来观察的。小说中无疑包含了作者的爱憎与褒贬，但我们应当注意到，作者在人物形象的塑造方面并没有平面化和脸谱化。从拉法埃尔？扎沙里到唐？托马斯，从胡安？亚居斯到安东尼？马尔丹，甚至包括达莉娅，这些作者倾注着深情厚爱的角色身上都或多或少地存在着这样那样的性格弱点，他们的命运也并非简单的悲、喜剧。他们每个人所经历的平淡与坎坷就像我们在真实生活中所经历的一样，读来真实可亲。
在这部小说中，勒克莱齐奥延续了他一贯优美的文风，充满诗意的文笔和喜欢描绘异域风情的创作特点。小说的主体部分以墨西哥为背景，对热带森林、河流、火山和金字塔的描绘惟妙惟肖。透过他清新的文字，我们似乎能够感觉到一股南美洲的热带气息扑面而来。另外，本书在形式上还有一个特点，作者在某些章节中似乎有意将前一章的末尾作为下一章的题目及开头，以此强调全书的连贯性，同时激发读者向后阅读的兴趣，在中国读者看来，或许颇有章回小说中“欲知后事如何，且听下回分解”的味道。那么，小说究竟如何，就请各位看官各自开卷分解吧。紫嫣
二00七年十月
——纪念堂路易斯？冈萨雷斯
万事震惊，心余平静：
2007年10月于首尔译者前言（2）
风暴交错似无情，
雨后盼得彩云归，一晌通明。约翰？欧文
《乌拉农？乌拉尼亚》
如同勒克莱齐奥先前的小说那样，《乌拉尼亚》继续不断地述说着反抗现代社会，不懈追求自然原始生活状态的话题。小说中的主人公对现代文明提出诉讼，与消费社会展开战争，通过逃离城市，穿越荒漠，踏上去往另一边的旅行，如星星一般地自由流浪，在现实中创造出了一个想象的国度，在现代文明之外的大地上找到了一个天堂，一个理想的乌托邦。
尽管，这一过于理想的乌托邦最后还是在当今物质文明面前归于失败，但是，小说中的“坎波斯”是人类必不可少的梦想，因为人类不能没有梦想。而勒克莱齐奥所做的，正是艺术地说出这一梦想。
“21世纪年度最佳外国小说”评选委员会
我创造了一个国度（1）
那是战争年代。家里除了我祖父于连，再没有男人了。我母亲满头乌发，琥珀色皮肤，大大的眼睛，浓密的睫毛如炭画一般。她每天长时间暴晒在太阳底下。我还记得她小腿的皮肤，在胫骨上闪着光泽，我爱用手指从她腿上轻轻滑过。
我们经常没有什么吃的。听到的消息也总叫人发愁。可是，在我的记忆中，那时的母亲却是个弹着吉他唱着歌的，永远快乐无忧的女人。母亲还喜欢读书，因为她的缘故，我开始确信，现实是神秘的，人只有通过梦想才能接近世界。
祖母跟母亲很不一样。她是北方女人，来自贡比涅或亚眠郊区，祖祖辈辈都是农民，他们保守而专横。祖母叫热尔梅娜Germaine在法文中意为日耳曼女人。？贝莱。这名字很好地概括了她的全部性格：小气、固执、倔强。
她很年轻时就嫁给了我祖父。祖父是另一个时代的人，早先当过地理老师，后来为研究通灵论辞了职。他常常把自己关在一间小屋里，一根接一根地抽黑烟丝卷烟，看史威登堡史威登堡（1688—1772）， 瑞典学者，世界灵异大师，著有《灵界记闻》，被誉为“西欧历史上最伟大、最不可思议的人物”。。他从来不谈他看的书。只是有一回，当他发现我在读斯蒂文森斯蒂文森（1850—1894），英国著名小说家，著有《金银岛》、《化身博士》、《诱拐》、《一个孩子的诗园》等。的小说时，终于用一种不可抗拒的音调对我说：“你最好还是看你的《圣经》去。”对我的教育，他的贡献到此为止。
母亲的名字很特
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