海水正蓝-第3部分

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　　这种暧昧的情感直到真相迸发，尾巴长成，才恍然觉悟，原来，自己竟也是一条人鱼。
　　我觉得，这像是曼娟老师所给出的一则温柔暗示。暗示着我们每个人的样子：我们总是在生活中，企图贴近最真实的自己，却又某种程度地避开自己。明知道自己的缺陷，或者有块隐地一旦踏入，就会引起自己的嫌弃，可是却又视而不见，任由心中的那个阴暗角落腐败溃烂。我们说要爱自己，却又在不同的场合否定自己。不管是身份地位的否定，对过往情感这些心理部分的否定，甚至是对长相、打扮、服饰这些外表部分的否定。就像很多患病的人，往往最后过不了的，正是自己那关，无法清晰地接纳自己的身体，甚至怨恨埋怨，自己将自己推向绝路。或者又像那些终日对社会抱怨，以不得志为理由沉迷堕落的人，总是用一次一次的麻醉，来安慰本身……
　　这样的人，终究是无法看到自己的本身。
　　阿逸的蜕变，是一种自我认同的过程。在一种不被社会所接受，在社会认定范围内已经是不幸福的阿逸，只有发现自己的身份，发现自己的不完美只要自己认同，同样也可以变成完美，他就真的成为一条幸福的人鱼。
　　不管社会的评判标准为何，只要认识自己，从本质上接受自己，就能找到幸福，或许，这就是这个故事教会我的吧！
　　【释放与回归】
　　〈不太远的远方〉从一开始就颠覆了我的想象。
　　我没想过，原来一只公狐狸，也可以爱上一个男生。在印象之中，妖物多是妖媚的女性（如前面的羽衣娘，或是粉红猪），或是贤淑持家的女性（如女螺），又或者是隐秘如谜（如虹精），总之，很难想象一个妖物竟动了如此大的情感，还背负同性情谊。狐狸精阿紫不再呼风唤雨无所不能，相反地，在爱情的国度中，他节节败退，甚至逃跑躲避。阿紫的形象，宛如一个细腻的男生。或者是为了报答清泉母亲的喂养之恩，阿紫来到清泉的身边，却也逼出清泉身体里的本质。可是，阿紫却不像别的妖物那样，在情欲过后，就那么淡淡地经过人的生命。他像一个人，以全副身心投入与清泉的爱情里，想走走不了，想逃逃不掉。
　　或许可以做这样猜测。曼娟老师把这一篇放在最后，是在经历了各种情欲、悲欢的纠缠后，赋予一种简单而自然的回归。这可以从文中用不同的字体写的长短句看出来：
　　你要去哪里？
　　我要去远方。
　　远方在哪里？我可以去吗？（P219）
　　你从哪里来？
　　我来自远方。
　　远方有多远？
　　远到你已经不记得我了。（P227）
　　你是我的远方。
　　我不是。
　　我希望你是。无法触摸，难以企及，充满诱惑。（P234）
　　带我去远方。
　　远方其实不太远。（P240）
　　从初初的探问，到后来的犹豫，变成心碎的拒绝，再到拥抱的回归，这些以「远方」为主题词的长短句，揭示出欲望的释放与心灵的回归这个主题。
　　阿紫从某种程度代表了「人们的欲望」（P241），也代表了内心的秘密。当清泉怀抱着对死去母亲的依恋，他的内心折射出企图被温暖的渴望。阿紫的到来，宛如黑夜中的一双手，带领着他走过幽暗的童年。小狐狸的出现是一条桥梁，让渴求被拥抱被关怀的清泉有了切实的感觉，而瀑布下的欲望交流，则让他体会到身体所赋予的实在感。一层一层的释放，一定会呈现一个被压抑的秘密。所以，当清泉面临发现自己爱着男生的这个事实时，他伸手推开了阿紫。
　　于是，阿紫去了「远方」。「远方」，就是在你面前，却不能和你拥抱接吻，甚至不能释放简单而纯粹的情感。「远方」，也是一块向往的净土，在那里的，人可以以最自然的方式生活。只有释放情感，回归本心，才不会再让清泉看见教堂内悲伤的母亲的幻觉，而只是看到美好的拥抱。
　　阿紫带领清泉释放的，不仅是身体的欲望，更有心灵的欲望。清泉与阿紫的对话，渐渐将「远方」这个主题清晰化。
　　去「远方」，其实是一种回归。将被异化的人渐渐拉回到本质的人，不再为规条化的规则所束缚，轻松地生活，这便是去远方。
　　去那个同穿一件狐皮大氅，看着雪纷纷落下的美好「远方」，还是要靠自己……
　　【照妖镜】
　　写到这里，渐渐觉得，妖物不再是这本小说集的主题。我们看见的那些妖物，或许只是看见了我们自己。
　　我们总是希望扮演神话中拿着照妖镜降妖负魔的高人，对着异于我们思考规则的异类尽数扑杀。以为一切按照自己的标准生存的，一定是好的。可是，是否符合了想象中的规则，就是真的正确的？会不会有另外一种可能。当你在照着妖物的时候，妖物其实正从反面看着你？！
　　而在他们眼里，想要嘲笑他们的我们，才是把很多可能都断绝了，愚蠢可笑的妖物吧！
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曼娟精彩语录
1． 你可以不爱我，但爱你是我的自由。你可以不回答，但等待是我的自由。
　　2。 我不能预知未来的命运，但我确信将永远爱你。唯有爱你，才有完整的自己！
　　3。 我怔怔地看着一枚躺在掌心的硬币，　看着它在灯下璀璨的光，有些出神，　这不是寻常的钱币啊，　这是因着感同身受的悲悯而灿亮着的，　晶莹剔透的眼泪。
　　4。 青春并不消失，只是迁徒
　　5。 所谓的爱，应该是一种倾心的相遇。
　　6。 读着远去的岁月里的信，总不免感伤，那曾经专注聆。听的人已不复存在，甚至连写信的人也杳无音信，只有这信，仍深情款款地、不断地、永恒地倾诉。
　　7。　那些紊乱的、茫然的，不知如何爱人与被爱的岁月，已经一去不回了，成为生命里的轨迹。如何让痛哭之后的人，重新上路，如同蚌，包裹砂粒与难堪的疼痛，终于成为浑圆光华的珍珠。
　　8。　爱恋的精髓不在于初见的魂飞魄散，而在于漫长岁月中的难舍难离。
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故事风筝手——《海水正蓝》二十周年珍藏版序
如何让痛哭之后的人，重新上路，如同蚌，包裹砂粒与难堪的疼痛，终于成为浑圆光华的珍珠。
　　故事要从二十年前说起。那是在深秋的某一个子夜，我被混合着紧张、焦虑、期待与狂喜的复杂心情悬吊着，无法安静入睡。因为，天亮以后，我的第一本书就要出版了，我不仅是一个硕士研究生，还是一个写作者了，这是连梦想也不能憧憬的一种角色。我辗转反侧，并不知道，这本书会为我和其他人带来一些什么。
　　新书出版了，我郑重其事地落款送给当时的男朋友，他是个学理工的男孩子，大家都觉得理工与文学，是绝佳的组合。男孩子开开心心地拿着书回去了，第二天，他打电话来，声音听起来很低落。我以为他不喜欢我的书，我说没关系的，你不喜欢一点也没关系的，那不是重要的事。他欲言又止了好一会儿，然后才说：“我看了你写的故事，整夜睡不着，我觉得好害怕。我不知道，你都在想些什么？”我记得自己花了好多时间抚慰他的情绪，叫他不要害怕，可是，说着说着，我发现自己的情绪缓缓地滑落下去了。
　　念完硕士，我报考博士班，男孩子是为我才去念的硕士，看见我又考上了博士，他发自肺腑地脱口而出：“你为什么要念博士？”我又花了不少时间安抚他，告诉他我只是要试试看，想知道自己能不能做得到。然而，过不了他家人那一关，每个人都在问我：“你为什么要这么做？”我发现即使只是微笑着，都感到疲惫了，我不想再为我真正想做的事到处解释，也不想带着歉疚感过日子。我和男孩子分手了，直到今天，我仍感谢他的体谅与成全。
　　刚分开的那段日子，我确实很难度过。他是我交往的第一个男朋友，我还记得，他有多么紧张，而我又如何惊惶地，如同一只白鸽，把自己的手交到他掌中。他喜欢牵着我的手，带我乘火车去邻近的城镇玩。有一次，我们站在天黑的月台上等火车进站，他问我渴不渴？我点点头，他松开一直牵住的我的手，去买饮料。我独自站立着。忽然，有一个中年妇人走到我身边，她问我，走开的男孩子是我的男朋友吗？我点点头。她像个巫者一样地说，你的男朋友很喜欢你啊，看他牵着你的样子就知道了。你要好好珍惜哦，你会很幸福的。我垂下头，披肩的长发直泻而下，不知道该怎么回答。男孩子买了饮料回到我身边，我想指给他看那个女人，而女人已经从月台上消失了。
　　分开之后，我常想起月台上那女人闪着诡秘的眼眸，仿佛我是亲自截断了可以握住幸福的那只手，我的泪水便汹汹而至了。
　　同时，读着我的第一本书而汹汹落泪的人，比我可以想象的还要多得多。
　　那时候的我，是一个感伤的人，《海水正蓝》也就充满了泪水与悲伤。二十年来，从台湾到大陆，从香港到星马，那么多的泪水聚集在一起，恐怕也会有一片小小海洋的咸味与色泽吧。虽然我已经再接再厉出版许多不同类型的作品，但，人们总是习惯以“‘海水正蓝’的张曼娟”来称呼我，有段时间，我确实很想摆脱，而今，也甘之如饴了。
　　我在世界各地遇见许多读者，他们会告诉我，《海水正蓝》曾经改变了他们的生活，而我认为，因这本书而改变最大的人，其实应该是我自己。
　　如果不是因为《海水正蓝》的畅销招致太多负面批判，我恐怕也不会发愤念博士，我原是个得过且过的懒孩子。如果不是自认为不适应太过复杂的环境，我应该也不会留在学院里教书，进而真正爱上教学和学生。研究与教学，是我的避风港，巧妙地保护了我始终孤僻的真性情。
　　很幸运地，我也愈来愈明白，哪些事对我是重要的，是有意义的。
　　接受与付出，是世间最美好的轮回。
　　感谢晓风老师给过我的，最初的肯定与鼓励，让我生出了傻胆，一路往前闯。感谢平鑫涛先生在皇冠杂志上发表了一个女学生的小说《海水正蓝》，用的还是特别推荐的方式，让我以为自己是值得的。感谢明道文艺的陈宪仁社长，让我们这些新人有机会从文学奖中冒出头来，更让我在四处碰壁，全无信心的时刻，收容了这本书里大部分的稿件，给它们发表的园地。
　　正因为接受了这么多，我也学习着付出，在一九九六年，成立了华人地区第一个培养并经纪文学新人出书的工作室“紫石作坊”，八年来已经企划出版了超过一百二十本著作。这也是我最奢侈华丽的梦想，无论未来将走到哪里去，互相鼓励，彼此扶持，已经成为紫石最可贵的情感与精神了。
　　这些年来，我当然也想尝试其他的工作，而后发现，除了创作，原来我并没有别的专长。说故事，就是我喜欢，也有把握可以做好的事。有好多故事，像是能嗅闻那样的，一只兽似的来到我身边，憩息在我脚前，央求着我书写它。有时候，故事不来，我便装备整齐，四处找寻，缚了它来。
　　书写着每一个故事，并不知道将会引起怎样的情感反应，就像是个高高放起风筝的人，并不知道引来的是响雷或是闪电。只是执着地、沉迷地，一直写下去。并且发现，那时候跟男孩子说，创作是不重要的事，原来是错的。
　　二十年前，那个被男孩子牵着手，坐上火车的端庄婉约的女孩子，顺着铁轨一去不回了。如今的我，赤着脚在灿亮的海边放故事的风筝，一只又一只风筝翩翩飞上天空，我感到丰盛而自由。
　　至于幸福还是不幸福呢？
　　作为一个故事风筝手，是不会有这样的困惑的啊。
　　二○○四年？秋分？台北盆地
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新版前言
距离《海水正蓝》第一次出版，已近十年。
　　十年以来，爱我者，恶我者，皆是因为《海水正蓝》。
　　而我其实已不是《海水正蓝》时的张曼娟。
　　再见彼时的单纯与信仰，就像听见自己的乳名被呼唤，无法抗拒的温柔情绪。
　　新版的文字与标点符号有略微修改，细心的读者应当可以察觉。
　　我的成长。
　　一九九五？元月？台北序
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序　张晓风
我下课晚了，她在教室的走廊上等我。我们一齐到教员休息室去。休息室外是操场，操场尽处是溪水，至于山，则在水的那一边和这一边错叠着。
　　中文系研三的女孩，一身云白色的衣裳，黑发婉转依肩，问她最近如何？她说正在写一篇有关唐人传奇中人物性格的论文，手里却又拿着第一本小说的校样，面对这样的女孩是会令人对时空恍惚的。她是从洛阳古城繁花似锦的春天里走出来的吗？她所穿的是一尘不染的齐纨①　吗？这样好的秋天，这样好的校园，这样好的三年前小说课上教过的学生，这样好的第一本小说集，我竟答应为她写一篇序了。
　　曼娟，这样的名字和一段怎么的史迹系在一起呢？对我而言，她曾是名册上一个等待评分的未知，曾是大专小说竞赛中名列第一的熠闪荣耀的代号，她因此获得一笔在大多数人看来都颇为可观的财富（六万台币），而她居然一口气又把它捐掉了。这之后，是读研究所，是陆续地读和写——以上，算是既往的史料，这些都不重要，重要的是她的未来史。每个作者的每一本书都只该是大漠行脚，每一枚慎重的留模，都是把自己全人作为印章来盖的钤记。但是，如果你要寻找那脚印的主人，她却已行在千里之外了。
　　谢谢曼娟一直让我分享她的光荣，如果容我苛求的话，则我会希望在她的渊仁之外，在她雅赡密邃之外，在她纵横流溢的才情之外，再加一份霸气。
　　离开师承，离开少年英发的自己，有的时候可以是更深的回归——虽然其间有大冒险。
　　我与曼娟，虽有师生之名，也不过是曾将一得之愚与她分享罢了，而此刻说话的我已只是一个读者了。而你，任何在书肆里由于某种机缘而买了这本书的人，虽然身为读者，但如果你不惜将一己之见诚恳地告诉她，则你岂不也是她的一字师、一句师或一见师吗？
　　曼娟不是一个只想听赞美的人（虽然她值得），故敢为出言如上。
　　

初版自序：最后的坚持——摆渡
是在九岁那年，或是更小的时候，在我固执的追问下，母亲含泪、艰难地道出那个秘密……刹那间，我那童稚的、风和日丽的世界，整个儿崩塌了。然而，抹去泪的那个午后，依然得背上书包去学校，和其他的同学一样，计算最大公约数和最小公倍数；和其他同学一样，因为考得不好而排队挨板子。世上的一切都不会因为我的悲伤而改变。
　　从那时候我便知道，有许多不幸，是很早很早就存在了的，当你走得意气飞扬、顾盼自得，它便霍然出现，有时甚至挟带着毁灭的力量。于是，我们猛然醒悟——原来，它早等在那儿的。
　　而所谓的秘密，通常都是不幸的，令人一旦听闻，便终生难忘。
　　成长的过程中，我无意地知道一桩又一桩的“秘密”。有些与自己相关，有些完全无关。
　　渐渐地，我的嘴唇变得平薄，时时紧抿。为的是强抑许多激越的情绪，更为了将这些秘密锁在内心深处。
　　好几回，站在艺术馆的舞台上演戏，我都不是个入戏的好演员。伫立在灯光汇聚的地方，说自己该说的台词，每次都有空前的无助，沉