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影像照进现实:戏梦人生-第2部分
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小人物·杜琪峰（2）
《学校风云》由社会边缘地带的卧底警察、普通人之外的政府监狱转到老百姓生息繁衍的市井空间，阿芳从纯洁女生到街头*的嬗变，控诉了黑白两道对普通人的戕害，拷问社会需要什么样的公平和正义。《圣战风云》依然祭出“风云”旗号，但题材、人物与前三部相差甚远，围绕香港警方与国际刑警合作追拿恐怖分子展开，基本远离黑社会的范畴，票房、口碑皆平平无奇。
1993年，《侠盗高飞》再次回到江湖尊严与背叛的主题。大盗高飞重情重义，为救好友沈四卷入黑帮恩怨，得罪了黑社会老大雄哥，被迫结识判官密谋军火。由于被沈四出卖，高飞落入判官和雄哥设计的圈套，小兄弟阿聪当场毙命，自己死里逃生，精神几近崩溃。最后仇人被击毙，沈四死于非命，高飞重新找回了尊严。1997年的《高度戒备》以悍匪麦坤越狱成功并企图劫走赛马场10亿巨款为核心事件，描写警察与匪徒之间激烈的高智商较量。林岭东在保持警匪片高度观赏性的同时，细致刻画了警匪两个主角的内心变化，包警官不想杀人却不得不杀人的矛盾心态，麦坤看似几近疯狂却仍有真情真义的错位人格。
冲锋队员？陈木胜
陈木胜不是从开始就拍摄警匪片的导演，早期尝试过爱情片、武侠片和动作片的创作，执导了《天若有情》、《天若有情II：天长地久》、《新仙鹤神针》、《哗！英雄》等电影，直到拍摄《冲锋队怒火街头》才找到了最喜欢最擅长的类型。重案组成员朱华标因殴打上司被下放到EU冲锋队，与四个队员一起顶住上司压力，坚持调查“教授”、“小鸟”等犯罪分子意图从国际刑警总部抢夺巨额赃款的案件。影片叙事起伏而流畅，手法大气而细腻，精彩的对白、扣人心弦的枪战场面，都使其成为香港警匪片的出类拔萃之作。
在警匪片不景气的情况下，陈木胜逆流而行连续拍摄了数部警匪题材的影片，成为香港警匪片的中坚力量。他的电影整体趋向于一种较为复杂的叙事，往往会设置多个人物并行推进的模式，力图制造强烈的戏剧冲突和张力，给观众以娱乐的享受。同时，他注重对人物内心的刻画，在你死我活的黑白战场上加入爱情、亲情和友情，也习惯采用悬疑惊悚的结构，呈现出香港动作片中少有的悬疑丛生、含蓄深情且深沉严肃的风格。《双雄》讲述G4特工成员苏文健保护名贵钻石失败后，在查寻警察被催眠犯罪的真相过程中与心理医生黎上正相识，并携手反击江大海犯罪集团的故事。《三岔口》借用京剧名段作为片名，寓意了三个男人黑暗中无声的较量。警察、律师、杀手三个有对立身份的人，围绕抓犯和释犯的重要案件，牵引出污点证人和歌手儿子被杀等枝节段落，构成一张纵横交错的悬念网络。《新警察故事》里，超级警探陈国荣追缉犯罪集团“五人帮”，突袭行动因同僚出卖导致同事全部牺牲，自此一蹶不振，后遇叛逆青年郑小锋并被他的年轻冲劲所感染，最终两人联手与“五人帮”展开生死决斗。《特警新人类》围绕日本恐怖分子赤虎勾结香港黑帮在港走私高科技军火的犯罪事件，由一个落难警官和三个被踢出警校的反叛青年组成一支特警新人类，渗入黑社会取得信任，最终与警察里应外合，一举粉碎赤虎集团的阴谋。
作为“首部得到好莱坞授权改编的华语片”，《保持通话》保留了原作《一线生机》丝丝相扣的剧情衔接。两个陌生人之间的一次偶然手机通话，将一段绑匪劫杀案设置于一个相当短暂、狭小的时空，在一步步化解如何从残酷狠毒的匪徒中救走人质的难题中，体现出陈木胜自始至终坚持的“惊险＋悬疑”风格。
超级警察·唐季礼
唐季礼从一开始就执迷于警匪动作片，其中尤以与成龙合作的“警察故事系列”为代表。唐季礼对警察情有独钟的原因，就在于他不仅把电影看做是娱乐的商品，还看做是一种可以改变观众对国家、对民族认识的载体。所以，他的电影基本上承袭传统主流价值观念，流露出对爱国、自强自尊和民族精神的赞美，对剧中角色正邪、黑白的定义与大众的心理判断相吻合，主人公大多是充满正义和智慧的好人，而对手总是凶残、狡诈和暴戾的坏人，最终在好与坏的角力中呈现出导演积极向上的创作形态。
早在1992年，唐季礼就用《超级警察》塑造了两个充满社会责任感的警察形象，香港警察陈家驹与内地警官杨建华联手卧底，与凶狠的贩毒黑帮展开机智而顽强的斗争。《超级计划》继续了《超级警察》的故事，杨建华被派遣到香港，提供一帮悍匪打劫保安系统设计公司案件的资料，她与香港高级警察何光明联手破获一宗军火交易案，进而大破中央银行持枪抢劫案。《红番区》中香港警察马汉强来到纽约参加叔父婚礼，目睹经营超市的依玲被地痞流氓骚扰欺负，挺身而出仗义帮忙，结果被迫卷入与美国黑手党的对抗。《简单任务》里，香港警察陈家驹来到俄罗斯，与澳大利亚华人黑帮、俄罗斯黑手党展开一场国际性较量，后来陈家驹以其正义感化了华人黑帮，共同捣毁威胁国际社会秩序的黑手党，充分展示了华人警察的智慧与能力，弘扬了中国人的民族自豪感。《雷霆战警》中两名年轻刑警与国际刑警通力合作，一举破获跨国集团的犯罪案件，并找出了警察内部的贪污罪犯，在惊险娱乐的故事中倡导反贪、反走私的健康主题。
成龙的警匪片与传统类型有所不同，主要突出个人英雄主义，颇似《007（系列）》中的邦德风范。在自编自导自演的《A计划》和《警察故事（系列）》里，成龙以高超的身手和独特的亲和力塑造了两个拼命三郎式的可爱警察形象。《A计划》中马如龙冒充周永龄潜入匪巢捉拿海盗领袖罗三炮，《超级警察》里陈家驹冒充“佛山武术队”成员救出黑社会骨干豹强，并混入黑道捣毁毒贩巢穴。
江湖写照：无法无天，有情有义
在武侠小说中，江湖是美丽的，在深夜的滩头独自挥舞着刻着自己名字的剑，像风一样潇洒；江湖是无奈的，看着自己的师友至爱喋血黄沙，为报仇也只能十年面壁。人在江湖，既可以和你的爱侣双剑合璧，共奏一曲《笑傲江湖》；也可以凭着自己的绝顶聪明找寻传说中的秘籍，练就绝世武功；还可开山收徒，成为受人景仰的一代宗师；亦可以为自己铸造一把利剑，十步杀一人，千里不留行，成为传说中的独行侠客。
江湖情，江湖事，多少人心醉，多少人动容。阿飞浪迹四方，令狐冲行侠仗义，岳不群走火成邪。侠客与魔头，刀剑丛中讨生活。任我行放言：老夫一生杀人如麻，快意恩仇。洪七公自语：我一生杀了二百三十一人，没有一个好人。所以，金庸才会说：江湖世界，人可以无法无天，但不可以无情无义。
一方面，江湖是一个打破体制的黑暗空间，那里不受法律道德的约束，不讲究善恶对错美丑，到处是嗜勇斗狠、凶险残暴的人物，充斥着变幻诡谲、腥风血雨的气息。《旺角揸Fit人》里阿君说：
“太阳太猛烈啦！我最憎这个世界这么光明。”
“黑社会就是黑社会，有*没有强迫！天生我的声音就是这么沙哑，我天生就是黑社会的人。”
当然，在江湖的世界里没有多少人像阿君一样心甘情愿地踏上黑道，很多人都有着不得已的难言苦衷。《一个好爸爸》里的李天恩就把选择帮派生活归结于“贫穷”。他说：“贫穷说话牙无力，富贵骄人鼻有声。有钱需记无钱时，落难何曾见几人。人来求我三春雨，我求别人六月霜。”《人海孤鸿》里，初三和沙示一起长大，一起泡妞，一起坐牢，一起借高利贷。两兄弟虽然打打杀杀却也没有丧失良知，还憧憬着美满的爱情和家庭。他们在绑架小女孩后因不满大佬的行为而将小孩救回。可他们永远无法主宰自己的命运，正如初三感叹：“我也想做个好人，不过我做不到。”
游达志在《暗花》里，用荒凉的环境渲染出浓郁的黑暗凶险气息，每个人都被一只看不见的手支配着，在头颅、死尸之外空留一片不可预料的江湖。《野兽刑警》里，图钉华乘阿辉跑路的时候占据了大佬位置。阿辉逃难返回后，图钉华为保住老大的位置，冷不丁就将一把菜刀砍在阿辉的脖子上。《古惑仔》中，洪兴与东兴两派内部的流血冲突此起彼落，到处是铜锣湾的小混混们肆无忌惮的泡妞、吸毒、粗口，以及无休无止的乱砍乱杀。张耀扬，这个香港江湖的第一号配角，曾将自己的真名（比如“火武耀扬”、“东兴耀扬”）编入黑帮电影的角色，在《只手遮天》中摔碎关公像、杀死大佬，一语中的地说：“关老爷，拜你有个屁用，小弟都拿刀砍大哥了。”《黑社会》的片名直指江湖“黑”字本义，开场插入了洪门源头的介绍：
“三百年前，康熙围少林而焚之，众僧惨遭焚死，幸存者五人逃至高溪庙前，插草为香，结为异姓兄弟，矢志报仇雪恨，反清复明。五人广结英雄义士，聚义红花亭，创设洪门。洪门多次兴兵起义，失败而回，十万洪军为民族壮烈牺牲。然而，洪门此秘密组织，却一直流传至今……”
然后，郑伯对继任者阿乐陈说“龙头棍”的来龙去脉，包含了社团的帮规、仪式、权力象征等，使得阿乐与大D对“龙头棍”的渴望与争夺更加突出、紧迫与扑朔迷离，阿乐甚至说：“准备两副棺材，一副为你一副为我。”显尽江湖你死我活的黑色。
另一方面，盗亦有道，杀人不眨眼的绿林草莽也有自己的价值观，他们所要遵守的规则就是义气。很多的黑帮片里，众老大和马仔都要向忠义两全的关二爷上香，谁要是乱了这个规矩就会成众矢之的、难逃一死。这就是《黑社会》中的洪门戒律：
“兄弟托寄钱及杂物，必要尽心交妥递到，如有私骗者，死在万刀之下；私劫兄弟财物，暗帮外人抢夺兄弟财物者，五雷诛灭；贪图利己，以伤兄弟，有此欺心者，死在万刀之下；不得强为，如有恃强欺弱者，死在万刀之下……”
《天子门生》里，面对理不清、讲不明的江湖恩怨，做大哥的古小玉说：“有些事情是必须去做的，无论我的兄弟做了什么事，我都要去承担。”而洪兴社坐馆忠叔更是道出社团最基本的信条：“人情义理忠信服从，这是我们洪门的守则。”因为警察不能与黑道有私人牵连，为了维护好友警官森哥的名誉，没有犯事的忠叔只好跑路出逃。片中，被仇家围困的梁警官与古小玉杀出重围后放走后者。当警局同事疑惑时，梁警官说：“虽然我和他的身份不同，但拿枪的时候又有什么分别呢？”《喋血双雄》里，李鹰这样描述小庄：
“三十多岁，眼角有些皱纹，有男子气概，他与一般的职业杀手不同，头脑冷静，非常机智，他的眼睛很有神，很有同情心，很有感情。”“这不是个冷血杀手，他拼着性命都要抱着那个女孩子去医院抢救，如果是他枪伤了那个女歌星的话，他一定会接触她的。”
李鹰和小庄都是使枪的一流高手，于同一个世界里以不同身份寻找正义，兵贼角力终究是情义之战，他们为冰冷的枪弹染上了温暖的血。医院里，小庄挟持了曾爷，与李鹰对峙，手术台上病危的小女孩成了彼此正义的见证人；珍妮家里，小庄和李鹰——一兵一贼——用枪指着对方，假装若无其事，镇定自若地善意欺骗珍妮。
因为兄弟情谊和江湖道义，黑色混乱的江湖升腾起灿烂的阳光，以至于当那些本为凶手、毒贩身份的角色倒在血泊里时，观众非但没有畅快的感觉，反而会萌生同情与敬意。很多时候，江湖道义会打破传统法则，就像《喋血双雄》里李鹰和小庄在对峙中被对方感染并结为知己。《双雄》里苏文健虽然被黎上正陷害，最终却没有什么芥蒂，反而相互帮助。这样的故事，江湖的光影里不胜枚举。
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大佬传说：力争上游，金盆洗手（1）
有江湖必有纷争，有纷争必有大佬。这个大佬不一定是露面最多或声调最高的那个人，但一定是说话最有分量的人。《跛豪》、《黑金》一系列“枭雄片”用史诗笔墨写就一段段大佬传奇人生，大佬如周朝先一样盛气凌人，谈问题总是一句：“我话讲完，谁赞成谁反对？”《再见阿郎》里阿郎说：“十个大佬，九个坎坷。”《无间道》里韩琛说：“一将功成万骨枯！”道尽了大佬成长的血泪史。很少有人能像《大佬爱美丽》中的Georgie少爷、《古惑仔》中的蒋天养、《兄弟之生死同盟》中的阿尧那样子承父业登上社团宝座，或者像《奇迹》里的郭振华一样误打误撞地成为帮会老大。
天下英雄出我辈，一入江湖岁月催。绝大多数的大佬都是经过重重磨难、血腥搏杀，凭借胆识、凶狠接下社团里那个人人觊觎的“打狗棒”。《濠江风云》里，大佬“崩牙巨”对于自己的上位深有感慨：“想要扬名立万，唯一的方式就是要比别人狠。”“能赚钱的地方，就一定有冲突，问题在于下一个对手是另一个堂口的老大，还是你的伙伴，或是你的兄弟。”《无间道》中韩琛上位的庆功酒里就饱浸着爱侣Mary的血泪。《一个字头的诞生》里黄阿狗从老天爷那里拣回一条命，脑袋里留了颗子弹才能自己开个堂口。《古惑仔：洪兴十三妹》里十三妹也是手刃仇敌才能揽下砵兰街的场子。即便如此，还是有很多马仔都梦想能像《英雄本色》里阿成取代豪哥一样，找个机会出人头地。所以，《江湖告急》里任因久就会时不时地显露一下仍然矫健的身手，煞煞手下马仔们蠢蠢欲动的野心。当然，很多大佬都希望自己的小弟能学习小马哥的忠肝义胆，让老大安心坐龙椅经营大事业。《龙在边缘》里的文俊和《旺角揸Fit人》里的阿君为做大佬不惜杀死亲父，一旦他们上位后绝对不会提及从前的故事，而是尽力漂白自己，就像《最后判决》里的金先生一样找个报社的总编辑来粉饰，杀完人后去教堂忏悔一番就相信自己是个受天堂欢迎的人，心安理得地等待下一场纷争和下一个大佬的诞生，江湖再一次掀起腥风血雨。
《龙腾四海》是一段三兄弟争大佬的故事。台湾社团大哥龙日夫的义子龙一英气非凡、情义双修，深得其父信任。龙日夫欲选龙一为继承人，却遭到亲生儿子龙二和龙三的嫉恨，后者更设法要置龙一于死地。龙日夫忍痛命令龙二杀掉龙三，不想龙二掉头将他送上黄泉。龙日夫驰骋江湖一生，灭尽仇寇，败尽英雄，却被亲子所杀，没有人比他对变幻莫测的江湖更有体味：
“作为一个江湖人，其实跟和尚没什么分别。做和尚人要六根清净，断
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