迈克尔·杰克逊传奇一生:太空独舞-第5部分

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钍澜绫涞酶篮谩Ｕ馐赘韬罄椿竦昧说�28届格莱美颁奖典礼的四项大奖。
在这次活动之后，迈克尔又躲到了幕后，制作他的下一张唱片《真棒》，这也是最早为中国歌迷所熟悉的专辑，因为当时中唱上海公司引进了这张专辑。和做《颤栗》一样，制作《真棒》也花了很多时间，这是可以理解的，人一旦上了台阶，就会以新的高标准要求自己。而且迈克尔和昆西又是那样视完美为生命的人。事实证明，迈克尔在压力之下仍有超常水平发挥，在这张专辑里，迈克尔谈到了大量人生观，这其实在上张专辑里也已经有所体现了。这次的唱片里有《真棒》和《镜中人》那样的歌曲，歌词很写实，一个字的空洞都没有，从街头暴力到自我精神剖析，应有尽有。
唱片推出后，连霸16周英美专辑榜，在美国共售出800万张，全球销量达3000万张，成绩非凡。当然喜悦背后略有遗憾想要超越《颤栗》是很困难的了。　


三加冕为流行之王
更新时间：2002…1…1　0：00：00字数：3198

三　加冕为流行之王
1。　风云雄霸天下
1990年，迈克尔杰克逊与索尼音乐（CBS已被索尼唱片收购）签署了一纸六张专辑及超过十亿美元的合约，引起世界轰动。在这之后是两张著名唱片：《危险》（Dangerous）及《黑或白》（Black　Or　White），公司专门为他成立了一个“杰克逊娱乐中心”，统筹一切音乐事务，此消息再度霸占全球新闻头版。
此后是“危险世界之旅”（The　Dangerous　World　Tour）全球巡回演出，这是一场场面空前浩大的巡演，从1992年一直演到1993年。他在罗马尼亚布加勒斯特的演唱会，有50万人到场观看，全球61个国家的电台和电视作了现场直播。此现场录像带卖给HBO电视台后，也为HBO创下了有线电视网史上最高收视纪录。在次年，他来到了中国台湾，表演了两场极为成功的演唱会。因为他的不朽成就，吉尼斯世界纪录为他颁发了一个“终生成就奖”，迈克尔杰克逊的事业达到了最高峰。
随后的《历史》（HIStory）专辑推出时，迈克尔的生活发生很大的变化。他与猫王的女儿丽莎　玛丽普莱斯利（Lisa　Marie　Presley）有了一次短暂的婚姻，期间还吃上了第一单娈童官司。这些丑闻折损了他的英名，同时令他精力分散。所以，与其说《历史》专辑是全世界乐迷的共同期待，不如说是迈克尔向全世界发出的一份自辩状。这是一套双唱片，唱片一是旧作重录，唱片二是最新创作，其中除了有一首“披头士”的《一起来》（e　Together）外，还有他与小妹珍妮合作的单曲《尖叫》（Scream）。参与这张唱片的其他明星有斯拉什罗凯利（RKelly）戴维福斯特（David　Foster）“半大男孩”乐队（Boyz　II　Men）“声名狼藉的老大哥”（NotoriousB。I。G。），证明了迈克尔的江湖地位与号召力。
有趣的是，迈克尔在这张专辑中把自己塑造成一个刀枪不入的大英雄，唱片封套和巡演大海报上是他大大的塑像，没有人能做到这么自大狂妄，想到他所遭受的不公平对待，他这种挑战的状态也是可以理解的，再说这世上除了他，还有谁能有资格可以这样狂妄呢？他就是无与伦比的！
说到无与伦比，他还真的出过一张叫《万夫莫敌》（Invincible）的唱片，这是他在2001年推出的专辑，是他迈入新世纪的力作。唱片据称耗资3亿美元，网罗了全球最豪华的金字招牌制作阵容。《滚石》杂志曾说《万夫莫敌》专辑“充满了宏伟的绝望”，这张筹备了6年的专辑在美国排行榜上只停留了6周，在美国卖出了200万张，全球1200万张。虽然数字仍然惊人，但与杰克逊以前的专辑相比似乎不尽如人意。对此，迈克尔指责索尼唱片老板托米莫特雷宣传不力故意捣乱，以报复杰克逊将不续约索尼唱片的传闻。迈克尔甚至说托米是种族主义者兼魔鬼。这种愤怒是可以理解的，但时至21世纪，再坚守这种华丽的音乐路线是否有点不合时宜呢？总之是见仁见智了。有道是盛极必衰，巅峰之后就是山谷。迈克尔杰克逊在人生的最后阶段，体会了命运的大考验。作为伟大的音乐人，这个结尾对他来说太悲剧性了。
2。　至尊无敌
迈克尔杰克逊的流行文化王国是在《墙外》这张专辑之后建立的，摆脱了“杰克逊兄弟”的束缚后，他就像《墙外》这张专辑的名字一样，破墙而出，逃离星球他俨然是一个漫步在太空中的神，在高处俯瞰一众追随者。　
他创造性的舞步疯魔了全球，《颤栗》风暴所到之处，势不可挡。可以毫不夸张地说，他是当代流行音乐史上最有分量的音乐家之一。青年偶像克里斯布朗（Chris　Brown）说，“现在新出的艺人里，没有一个不是在迈克尔杰克逊的影响和激励下成长起来的。我两岁还在襁褓的时候，就跟着迈克尔杰克逊唱歌跳舞。迈克尔杰克逊是艺术家里最接近完美的人。”
虽然无数人在模仿他的动作，但他对现代流行乐的创造性贡献绝不只有太空步那么简单。令他独步音乐巅峰的还有他全能的音乐才华。他在作词作曲场景制作编曲演唱舞蹈乐器演奏方面都有着卓越的成就。他融合了黑人节奏蓝调与白人摇滚，创造出独特的乐风。在那个黑人和白人观众都只知道坚守着自己一贯的聆听习惯而不肯相互欣赏的时候，《墙外》和《颤栗》这样的专辑无疑是融合不同乐迷的良药是杰克逊把这些坚守自己小圈子的人们拉到了一起。在综合成就方面，他甚至超越了他的前岳父猫王和前偶像“披头士”，他扫除了盘桓在面前的一切阻碍，成为当之无愧的流行音乐之王。
杰克逊的音乐根源是古典爵士与节奏蓝调，所谓南方爵士的那种东西。他很喜爱布迪德利（BoDiddley）的音乐。但是他同时又对俱乐部舞曲和放克音乐有着深刻的理解。他的音乐活泼生动，具有奇特的想象力。在做音乐的时候，他一般都会有个常用的路线，就是先为自己的作品草拟一个动机，然后在这个基础上，加进一段段华彩，就好像织锦一般，需要大量的穿针引线。通常他不是从歌词开始，而是在旋律上建立音乐架构，哼哼叽叽，兴奋之处甚至手舞足蹈，完了再去填词。有可能一部作品要经过无数道这样的工序，推倒重来，重金打造，正是这种追求完美的作风，令迈克尔杰克逊的作品华丽无比，空前绝后。
许多人试图模仿他，但这并不容易做到，因为他有着自己奇特的尖细童音，虽然在成年后变得更雄浑更温暖，但柔美的质感仍在。在音乐上的创造力更是难以模仿的东西，因为它有着一种天赋的内张力。音乐上的进取心和实验能力是杰克逊音乐永葆活力的主要原因，现在的艺术家则更多地强调物质条件和其他外在因素，这也是现在的环境难出大师级艺术家的原因，他们被太多俗套的东西限制住了。
3。　无敌最是寂寞
回到迈克尔杰克逊的音乐根源。莫汤唱片对他后来音乐风格的影响是显而易见的。在当时的冷战越战和人权运动背景下，整个1970年代都有着不安的情绪，而莫汤唱片的黑人灵歌，则舒缓了时代的情绪。在嬉皮士运动方兴未艾的当时，这些优美曼妙的音乐起到了抚慰人心的作用，正是在这里，迈克尔杰克逊掌握到了音乐的优美灵魂。
当时的黑人音乐正开始把业已形成的节奏蓝调与白人的摇摆舞姿融为一体。迈克尔杰克逊把它们发扬光大，以自己天马行空的想象力和天才的创造力，把人们内心的激情和自我释放出来，满足了草根们“秀出自我”的心声，毫无疑问，《颤栗》成为了一代人心中抹不去的记忆，这就是颤栗的魔力。
虽然时代的潮流一直在变，但像他这样对成就永不满足的人，总是永不言败。如果有可能，他愿意唱到80岁。不过超越的欲望最终会超出他的承受能力，没有谁能通吃整个时代，哪怕是流行之王。比如嘻哈说唱成了一个重要的新生力量，硬摇滚也有不俗的影响力，他不可能样样精通，而且他似乎也不太喜欢这类音乐。市场已厌倦了那些甜蜜又虚张声势的歌曲，当真正“愤怒”的乐队越来越多时，杰克逊前期健康向上的形象就显然有些落伍了。《颤栗》的惊世成就在另一方面也是巨大的负担，他要做一些听上去新鲜但又要能保留住旧风格的音乐，但同时满足这两种矛盾的需求实在太考验人了，所以他后面所做的许多努力似乎都像是在重复。每张唱片几乎都是孤注一掷的奢侈大手笔，大场面大阵仗大概念，这种方式其实很“危险”，要想复制曾有的成功或许是“不可能的任务”。　
《危险》专辑推出后，评论界的口吻并不是一边倒的友好吹捧，有人批评他“非常急于重获声望，而不愿再冒险”，又有人说他“试图取悦所有人，很‘危险’”，总之不算是美誉。但公众反映尚好，关键看我们怎么看待“取悦大众”这四个字了，你可以说它急于求成，也可以说它富有责任心，关键看你如何去取悦，是否能够成功取悦。事实上谁都没有能力做到像迈克尔杰克逊那样，他几乎已经做到取悦了所有人。
巅峰过后是无情的低谷，潮流永远是这样，一波又一波。不知道当迈克尔杰克逊俯望斜阳时是什么心情，他的辉煌已近黄昏，虽然他问心无愧，已经给世界留下难以遗忘的璀璨星光，虽然他心中不舍，但众神的离去是时代的必然，巨星时代已经终结，人间已不需要神。　


第三章巅峰独舞；一也许应该把MTV称作MJV
更新时间：2002…1…1　0：00：00字数：6309

第三章　　巅峰独舞
这个世界的流行音乐，在他之后，就停止了。因为他就是王，独一无二的王，无法超越的王，MTV音乐录像带之王　
一　也许应该把MTV称作MJV
1。　MTV狂热
自从1939年，美国RCA公司将电视机这一神奇的产品带给了世人。70年后，今天我们缅怀20世纪最伟大的流行王者迈克尔杰克逊，纵观他的艺术生涯时，我们不得不承认，电视是他成功的关键因素。
1970年代起，电视以继报刊电台之后的第三大信息媒体的角色踌躇满志。或许是偶然，或许是出于某个伟大而迟暮的灵感，一些配《公告牌》冠军歌曲的电视短片诞生，并且出乎意料地获得了惊人的收视率。唱片商终于发现了近在咫尺的制胜法宝，而名为Music　TV（简称MTV，又译称“音乐之窗”）的音乐频道也开始在美国电视网中正式全24小时播放流行音乐节目。MTV频道和唱片商的协作运营渐渐成为一种既定方式和程序。人们开始习惯于把音乐频道里的音乐片称为MTV。
从MTV频道产生的背景和制作的意图就可以看出MTV的商业化概念，它已经成为唱片业宣传运作的一大手段。莫汤公司是MTV宣传的最大赢家之一。迈克尔1983年的专辑《颤栗》中有《比利金》《避开》和《颤栗》三首歌相继投巨资被制成MTV，经　Music　TV　播出后引起轰动，使《颤栗》在五年里达到4000万张的重磅销量（不计单曲和录像带销量）。由于这种宣传手段的介入，每部MTV的制作都必须极为慎重，力求代表或凸现整张专辑。所以它向来是单曲作品享有的特权，且以相当数额资金的投入来换取独特贴切的创意。因此，MTV是以宣传专辑为目的，靠精致制作来完成的音乐电视片。唱片业者往往比电视导演更明白其中的玄妙，所以，他们多习惯称其为MTV。
痴迷于舞蹈的迈克尔，似乎热衷于为所有的音乐风格都编上一段舞蹈，并且排成MTV无论是20世纪70年代末期的迪斯科，还是1977年电影《周末狂热夜》引发的中性假声演唱的舞曲，或者是摇滚乐节奏的歌曲，迈克尔会精心编排一套新颖充满创意的舞蹈动作，与歌词乐曲相配合。乐迷们聆听迈克尔的歌曲，往往习惯于眼前浮现出他煞费心思拍摄的这些MTV，而MTV也正式在迈克尔之后，成为音乐推广的主要手段，在迈克尔离开地球之际，作为他的乐迷，作为伴随他的MTV以及太空步一起成长的群体，我们有理由建议，将MTV改名为MJV……
迈克尔在MTV领域获得的殊荣《颤栗》的MTV，于1989年被MTV先锋奖推崇为“世界音乐史上最伟大的音乐录影带”。此奖项，可以看作肯定了迈克尔在MTV这一音乐形式上的开拓功劳，同时更是他赋予了MTV如今在流行音乐领域传播中的核心地位。
中国的电视普及比起国外晚了十年左右，在1990年左右，城镇才基本普及了彩色电视。一开始是沿海地区通过卫星接收到MTV中国台。后来部分内地城市或者局部单位，通过有线电视内网也可以收看。几年磨合之后，国内电视网络转入了规范运作中，MTV入乡随俗成了音乐电视，并在极短的时间里掀开了国内歌坛与电视接轨的帷幕，但由于拍摄成本巨大，国内唱片公司始终无力在MTV领域有所建树，至今也只有港台的唱片公司能够拍摄出具有相当水准的MTV。
2。　触“电”儿童
迈克尔杰克逊与几个兄弟组成“杰克逊五兄弟”乐队的时期，他还只有5岁。走在舞台上的五兄弟，除了表演一些黑人棉花田里的那些老布鲁斯歌曲之外，能做的只有踢踏舞，或者类似乡村表演中的滑稽舞蹈。小迈克尔能做的就是尽量从各种表演中去学习毕竟是家庭组合，没有专业的舞蹈指导，更没有造型师，小迈克尔在五兄弟中地位最高的时刻，就是父亲乔挥舞鞭子咆哮着要揍他们的时候。为了保住小屁股不开花，身手灵活的迈克尔需要练习怎么从家里的各种杂物堆中逃走，甚至能够做出一定的反抗。或许这就是日后他在各种MTV当中，持续不断地发明各种匪夷所思的舞蹈动作的根基。
迈克尔少年时与影像艺术结缘的重要一幕，是演绎电影《金鼠王》（Ben）的同名主题曲。这首歌曲甚至在后来二十几年中与他初出道时的名作榜首歌曲《ABC》，一同列为他童年及少年时期最著名的代表作品。这首歌曲的表现能力来自他对宠物的热爱。迈克尔对宠物的热爱是极其著名的，他本人养过一只猫三只狗五只虫……开玩笑的，事实上他的确养过大蟒蛇老虎猩猩鹦鹉等众多宠物。这首歌曲在这里提起，当然因为这是迈克尔迷恋上影像拍摄的开端。迈克尔自幼便成为明星，由于歌迷们太疯狂，他再也无法和同龄人待在一起，于是他的童年梦想，只能通过镜头去实现。
“杰克逊五兄弟”的音乐表演于1971年制作成了动画片，被送上了电视机，那时的迈克尔才13岁。他热爱星期六的早上，坐在电视机前面，看到以自己的形象做成的动画片，期待其中的自己做到现实中所不能做到的一切，恍如梦想变成现实一般。对于被光环囚禁在家中的少年来说，这无疑是乌托邦般的享受。迈克尔的导师兼梦中情人黛安娜罗丝教会了他画画，从那时开始，迈克尔对动画造型艺术的欣赏能力就有所提高。但能作为一个卡通角色被搬上电视屏幕，使他对电影和沃尔特迪斯尼首创的动画影片产生了浓厚的兴趣，同时也日益喜爱起它们来。对于沃尔特迪斯尼及其众多天才艺术家一起创造出的动画帝国，迈克尔充满了敬畏之情。这些动画片越来越多地给全世界的少年儿童带来意想不到的惊喜，更能够将童话写实地表现出来。
电影同样如此，迈克尔第一次独自站在麦克风前面为《金鼠王》演唱，这可是他人生中的一个重要事件。他终于触“电”了！在电影公映后，迈克尔偷偷跑去影院，激动地等到电影全部播放完，字幕中演艺人员表上出现了