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兽骸神-第3部分
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十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。
十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”
十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
如何写小说2（转载）
另外想补充一下，所谓段落长短的问题。 不单繁体需要频繁分段，网上连载一样也需要，乌黑一片没分段的文字你看了累不累？
有些牛比的作者写稿子，66个字就会下意识分段，而出版社几乎是看见句号就帮你主动分段的。
不过，在格式上其实不太需要注意太多，什么分行啦用『』号啦首行空两个字啦什么的，稿子到了出版社那边自然有软体搞定。
当然，培养出良好的写作习惯是好事。
恩，最后再强调一下，不要出现几百字不分段，原则上一段最好不要超过一百字。
分段巧妙的话，五万多字能当六万字用，用过格子作文纸的同志应该明白我说的意思。
不用专门写繁体版，不过两岸用语多少有差异，如果是常见的还好，台湾比较不常见的语词，在繁体版出版前做一些修正会更好。
像是写篮球，俺第一次在某书看见‘抢断‘这个词，完全搞不懂在说啥，前后文对照了半天，才知道原来就是台湾说的‘抄截‘。。。。。。对了，俺就是台湾来的。。。。。。
另外建议在选题上，除了纯中式的武侠及仙侠以外，可以多参考日本动画与漫画。
第一，这无关爱国主义，而是日本的选材已经到了一种无孔不入的境界。在台湾，上至六十下至五岁，都有人在看日本漫画，也都各自有适合他们看的漫画。严肃的宗教，幼稚的儿童，过去的历史，未来的世界，遥远的太空，最近的身边，无一不是题材。既然日本漫画做得到，为什么网路小说非要把读者群限定在15到30岁之间？
第二，台湾的流行文化被日本动漫电玩影响得太深刻了，所以参考甚至模彷这方面的东西（可不要抄袭啊），对吸引读者会有帮助－－当然，前提是你要选对适合自己作品风格的写法。。。。。。
还有在内容上，情色场面不用太避忌，台湾没有抓那么严，只要别太出格，就算这种场面多了，大不了就是‘十八禁‘（未满十八岁禁止购买及阅读，就是限制级啦）。不会给你禁止出版的。。。。。。
但是针对女性设计的内容，就算言情成分不重，也最好是找专门出版言情小说的出版社谈。以俺在漫画小说出租店兼差（死要钱？）的经验，半年来俺看到会去翻网路小说的女客，基本两支手的手指头就可以数完了。反之，去看言情小说的男性也差不多是这数。这方面台湾的市场区隔是很强烈的。再怎么女性，再怎么吸引人的作品，没人去翻也是毫无意义。
另外关于灵异与同人，台湾市场还是不少的－－看台湾COSPLAY大会的盛况以及N多灵异节目就可以想像。
灵异小说关键是在于奇诡二字，倒不一定要恐怖。
至于同人类型就多了，有外传补充类，这是要把缴色写得能和原版风格契合；有恶搞类，这是要看搞笑的功力；有同人腐女类（咳嗯！。｜｜｜）这当然以BL（男同性恋）为卖点，主攻女性市场；还有情色类（咳嗯！咳嗯！xo@#&；。。。。。。），这。。。。。。不管GL，3P，4P，多P，虐派还是其他。。。。。反正就是以让人‘血脉贲张‘为卖点，主攻男性市场。。。。。。
注意！最后两类如果不出意外，一般是逃不过‘十八禁‘限制的。。。。。。不要以为十八禁是男性情色小说专利，俺所属的店里，言情小说有近四分之一也是十八禁，而且有的写得比情色小说还色情（俺终于知道为什么有男性会去借言情小说了，俺也要去借。。。。。。）。。。。。。
至于历史类小说，由于台湾对社会科学教育的漠视，以及现实中，文史科系的职场出路狭隘，以致于台湾人对历史的知识与兴趣都普遍缺乏，当一个人连刘邦与刘备是同一人还是两个人，靖康之耻与靖难的时代都搞不清楚的时候，你要他怎么去看需要基础历史常识（仅只是基础）的小说？而爱好历史的人，多半去看更有文学气息的高阳，金庸，二月河他们的小说去了，像俺这种再网路小说晃荡的‘异类‘着实稀有，所以历史小说的作者就不要抱太大希望了。。。。。。
至于军事。。。。。。灭日屠美姑且不论，会有台湾人爱看台湾被解放军打个稀哩花啦的小说吗？这也是不必再去想的类型。。。。。。要下班了，言尽于此。。。。。。
不好意思，可能俺说得并不清楚。在下并不是说要作者抹杀内在的自己的思想去迎合市场，只是建议第一，不要把目光侷限在某几个题材，这世界可以写的东西很多，像日本漫画什麽都能画，不是很直得借镜吗？
第二，如果打算以繁体市场为目标的话，外在的背景与人物刻划上多少要考虑一下当地的流行文化，意思是故事怎麽说还是作者自己的自由，但是在设定主角及场景的时候，可以融入一些流行元素，否则写了卖不掉也是枉然。
像是罗森，他本身是台湾人，清楚台湾有什麽东西受欢迎，所以创作出了港漫（香港漫画）式风格的小说。故事还是罗森在说，他爱说什麽说什麽，可是整个人物与场景的风格怎麽看都很港漫。这不但迎合了台湾的港漫流行市场，而且也创造了一种新风格的小说。－－在此之前，台湾的出版市场裡，就算是把港漫文字化的小说，也都走很正统的武侠风格，不曾看到给读者的感觉这麽像港漫的小说。于是外在流行风格的迎合＋内在的说故事功力＋创新的体裁，成就了罗森风姿物语的威名。
至于金爷爷与琼瑶奶奶的书，如果有本事把故事说到他们那样的水准，那你已经是大师层次，就根本没必要来参考这些给新手，尤其是不熟悉台湾市场的大陆朋友的文了。
专门为繁体重新写文？没必要啦。。。。。。出版社会自己去找人气高的小说，判断内容在台湾的接受度高不高，如果出版商认可就会找你谈，若是认为在台湾没市场当然就略过了。
当然有时候某部份可能出版社觉得有部份内容不合市场需求，或是想与网路版製造差异来提升购买率，自然会与作者商谈修改可能。同样以罗森为例，他的风姿物语网路上最初是情色文学级的，但是出版规划是要打青少年市场，所以就和作者协调删成普通级了。。。。。。印象中应该是这样的，如果举例有错请罗大的书迷再指正吧。。。。。。
小说的基础提纲结构
很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。
以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。
没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。
虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。
写作提纲草案
书名：《XXX》
第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY
第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵
第三、内容简介：
第四、预计字数：XX万
第五：环境设定
环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。
中央：
东面：
西面：
南面：
北面：
第六、角色设定（正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业）
1。姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。
N。姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。
第七、技能设定：
1。技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。
第七、道具设定
1。道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分。
第八、情节设定（最简洁的一句话介绍整个情节）
环境序引：
世界格局：
势力分布：
第九、情节结构
主角出世：
生活环境：
引发情节：
主角入世：
学习情节名：
受挫情节名：
组队情节名：
敌对情节名：
战斗情节名：
进化情节名：
再学习情节名：
大势力情节名：
书末战斗情节名：
末尾结文情节名：
敌对情节：
介绍情节名：
结仇情节名：
内部对话情节名：
分裂或发展情节名：
盟友情节：
介绍情节名：
结盟情节名：
帮助情节名：
第十、章节情节简述（200－500字说明全节内容）
第一节：
第二节：
第三节：
。。。。。。
大结局：
第十一、他人润色拼接说明：
1。组队拼写流程：主题提出－>；情节规划－>；初建提纲－>；创意补充－>；情节补充－>；确立提纲－>；包干分配－>；回稿审核－>；章节修改－>；思路调整－>；回稿修正－>；拼接润色－>；漏洞群修－>；发布计划；
2。阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；
3。如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；
4。留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；
5。若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。
6。留个人标记：作者：XX续貂（续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。）
塑造角色的之前的20个问题
１．角色的父母是谁？角色是否由他们抚养成人？如果不是的话是因为什么原因？如果不是的话又是由谁抚养的？
２．角色有从小时候就是死党的好友吗？有兄弟姐妹吗？他们现在在哪里？角色和他们还有联系吗？还是已经分开了？
３．角色的童年是什么样的？平静宁和还是动荡不安深受创伤？
４．角色有什么钦佩的偶像吗？如果有，是什么样的？
５．在这个故事开始之前，角色是干什么的？是谁训练了角色学会现在在做的工作？
６．角色的道德观和宗教信仰是什么样的？为了维护他的信仰，他会做出多大的努力？是谁或什么事情教会了角色接受这种道德观念和信仰？
７．角色有什么不同寻常的爱好或者体格特征吗？旁人一般对此有何反应？
８．别的角色对你的角色的态度如何？从你的角色的观点来看，他们为何会有这种反应？
９．角色能杀人吗？他/她为什么会做出杀戮的行为？他/她有什么敌人吗？角色能杀他们吗？
１０．现在角色的人际关系如何？他/她有什么亲密的朋友吗？或是仇敌吗？如果有的话是谁？原因是什么？
１１．角色在精神心理上有麻烦吗？有什么恐惧症的对象吗？如果有的话是什么？是因为什么原因？
１２．角色平素是怎么对待别人的？他/她容易相信别人吗？还是特别不容易相信别人？
１３．角色看起来是什么样子？他/她有什么伤疤或是纹身吗？如果有的话是因为什么原因？
１４．角色的日常生活是什么样的？如果这种规律的生活因为不同的原因被打断了他会有什么不同的反应？
１５．角色曾经历过这个世界上的什么重大事件吗？他/她的经历对角色有何影响？
１６．角色有任何声名狼藉或是名声显赫的祖先吗？他/她做了什么？当人们知道了角色有这样的祖先后他们会有何反应？角色的行为是为了提升这种声誉，降低声誉，还是忽视之？
１７．角色的理想或者说人生目标是什么？
１８．他/她是怎样追寻目标的？故事中描述的冒险经历对完成这种梦想有何作用？
１９．角色有过建立家庭的想法吗？如果有的话，他/她心目中理想的伴侣是哪种类型的？
２０．角色考虑过他/她死亡的可能性吗？他/她有什么未了的心愿吗？
注：上面这二十个问题，基本上覆盖了角色的各个方面，为创造角色提供了一个大致的框架。之所以需要这么一个框架，目的还是为了使你的角色更加生动可信。其实，解答这些问题的过程，就几乎完成了一部小说的大纲了，剩下的就是用合适的语句写出来了。
在一部长篇小说里这样的文字都是在浪费篇幅，更不要说短篇小说了。让这段描写小镇的文字能保留下来的惟一理由，只能是科莉或多或少地将它与自己的过去或将来联系在一起。试对比：尽管科莉从未见过，但她仍然十分了解这个小镇，它和所有的小镇一样，科莉憎恶它们。她来自一个和比格利弗极为相似的小镇，只不过�
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