醉花打人爱谁谁-第15部分

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香肩——在那些铅笔身材的八十年代小女子穿行，小猜和我都一脸黯淡。　
　　我每次都为她挑小一号的衣服以换取她的自卑和我的好心情。我们俩比着买衣服，好像谁稍不留神，对方就多占却了一份春光。这显然是不成熟的。我想起自己小时候，同桌多做一道练习题，心里也是不安的，好像他威胁到了我的高考录取，所以我就借机不停地晃他的桌子。　
　　购物后在餐吧里各看各的报纸杂志，兴趣好了，看一看《憨豆先生》之类的喜剧。有一天小猜提议去看《我、我自己和艾琳》，主角金凯利是一个脸上到处是开关的人，逗得我们笑得不行。影片结束，我和小猜感到腮帮边肌肉疼痛。小猜说，我们老得连笑都嫌累，快乐都需要体力上的恢复，还活个什么劲？　
　　如果非要列举岁月如驹中自己的小小成绩，我可以带着羞怯带着显摆地说：我出了一本小说，小猜作序。小说没有滞销，令我窃喜。后来从说实话的朋友那里得知真相，醉翁之意不在酒，在酒杯，人家喜欢的是序言。序言本应起到包装与烘托的目的，现在它喧宾夺主。通过书店的调查问卷显示，大多数读者承认，序言吸引了他们，小说倒是可读可不读；剩下的读者认为，自己是因为上当才买下了这本书，千字序言不足以挽回后面十几万垃圾文字造成的伤害。我好似一个深藏闺阁多年的女子夜遇歹徒，被剥光了衣服，心中忐忑又娇羞，等待着非礼和评判，谁知那厮秋毫无犯扬长而去，才知道，人家图的不是我的一身肉，喜欢上面包裹的衣服。　
　　也怨不得人家。小猜的确文字出众，妙语连珠，不似出自凡徒之手，乃是“仙人掌”——我的意思除了强调她是人间异品，更强调她文字的杀伤力。以下附录三文，以证吾言不虚。第一篇《棋逢对手》，反映出小猜的暗箭伤人；第二篇《轮回之所》，反映出小猜的趣味低下；第三篇《我爱凯利》，反映出她在暗箭伤人和趣味低下后面，掩藏深情。　
第五章
附录一：棋逢对手


　　小　猜　　　
　　我对汉语节奏的美感最初是从评书中感受到的。小学时我们一拨同学中有几个因为能够背诵大段评书而颇为露脸的，我比较笨，只会说两句，一是“擎天白（念做搏）玉柱，架海紫金梁”，一是“棋逢对手，将遇良才”。虽然不明白是什么意思，但觉说起来语词铿锵，仿佛牙缝里都“咝咝”地冒出兵器无情的寒意。　
　　世界上一切角力角智的事儿，除了攻城掠地的目的之外，还有斗争中的享受。快意总是需要棋逢对手，无论是形而上的哲学争论还是形而下的男欢女爱，要修养趣味相当的人才会创造彼此深会其意的快乐境界。黄药师只有和洪七公、段王爷几个谈武功才觉得很爽，不过后来在华山仿前人论剑的那帮乌合之众吵吵嚷嚷一样也很爽，要不是被那些高手驱散，这个快乐的聚会还会继续下去。我倒觉得只要他们不是拿着“天下第一”的称号去评职称当教授，去找朝廷要官，去欺骗不懂武功但是崇拜英雄的纯洁女青年，怎么玩儿是人家自己的事儿。　
　　古代婚姻最大的悬念就是不知道洞房里的那个人是不是跟自己棋逢对手，高级的担心对方不会作诗，实际的担心对方不会Zuo爱。即使先行交往，这个对手也不是一看一个准，更需要自己琢磨清楚，很多时候高估自己会造成鱼死网破的悲剧。　
　　当初书生李益跟妓女霍小玉相爱，两人山盟海誓，永不相弃。没想到李益扛不住各方压力，终于还是娶了门当户对的卢氏。小玉悲痛欲狂，再见到李益，痛责负心汉后咒道：“李君李君，今当永诀！我死以后，必为厉鬼，使君妻妾，终日不安！”果然小玉死后，李益夫妇终生怨怼。后人都指责李益的懦弱，但是这懦弱是改不了的，他只是错在挑错了人。霍小玉是那种情感能量极大的人，不投入则已，一旦投入，必有惊天动地的波澜。这种人只有让罗密欧这样的情痴去配他。可这李生不过是个寻常种，有寻花问柳的胆量，有自作主张的愿望，但是根本受不起这样的深情。如果他规规矩矩地跟卢氏相好，没准还是街道上有名的模范夫妻。李益很倒霉，盲目自信，结果抽到了个下签。不过他不是最背的，可怜的卢氏，自己啥缺德事也没做，就是嫁了这么个家伙，结果一生不幸。就像抽了个下下签，还被解签的和尚趁乱摸了屁股——真是倒霉到家了。　
第五章
附录二：轮回之所
　　小　猜　　　
　　对上厕所这一行为的诸多迂回说法，都显示了人们对它的复杂态度，它是不可或缺的，同时也难以启齿。有一个著名的哲学家，以哲学家般的要么创造世界，要么毁灭世界的狂热爱上了一位女性，可是有一天他发现了一件可怕的事情，几欲疯狂，原来他的爱人要上厕所，而且，天哪，太难以置信了，她居然会拉屎！　
　　一般人不至于这样极端，但是人沉浸在美好情感当中的时候，是比较回避排泄之类的事情，它甚至都不像Zuo爱这样容易提及，因为性欲有时候也能跟爱扯上关系，至少也会跟观念什么的有些勾结，再不济也是一场小规模团队活动，而排泄实在是一件彻头彻尾的私事。我的一个朋友就委婉地告诉过我，他无法设想林黛玉会哔哔啵啵地拉肚子——要知道他之所以年届高龄还守身如玉，完全因为他要找一个黛玉这样的顶级女人。他还告诉我，一部法国小说中主人公的表述更称他的心意，那位青春期的艺术家说：“上厕所？我甚至都不能忍受她眼球的转动！”　
　　厕所越简陋，其私密性就越差，于是保护私密的重任就落到如厕者自己头上。小时候，每天上学总要经过一片菜地，菜地里有三四个由玉米秆和油毛毡凑起来的简易茅房。这样的茅房不分男女，一般只有一个蹲位。里面的人显示自我存在的方式只有一种，就是听到脚步渐近的时候，大声咳嗽。我喜欢这种人暗我明的游戏，经常在茅房前走来走去，引得里面的人一边提心吊胆地解决问题，一边扯着嗓子咳嗽，喉咙都要咳破了。有一次我遇到了一个高手，他带了一张报纸去念，我再没能干扰他，但是他干扰了别的茅房，别人担心他念报的声音太大，听不到脚步声，齐声要求他闭嘴。　
　　就算条件简陋，也还有另一种让人大开眼界的思路。据说在某边远地区，那里的厕所没有门，所有的人脑袋冲里，屁股朝外如厕，原因很简单，无论男女，屁股都长得差不多，不像脸那么有个性，由它出面展示存在是最好不过的了，正像那句话说的，让真正的主角担当主角。我曾经向一些从那里来的朋友求证过，他们要么就说不知道，要么就愤怒地要拔拳相向，他们不知道我发自内心地钦佩这种创意，绝无轻慢之意。　
　　中国人把厕所称为五谷轮回之所，喜欢自然而然地解决排泄问题，没有在这上面太讲究。清代李渔的《闲情偶记》放到今天就是畅销书《格调》的本土版，把精致生活的条条款款都细细列了一遍，惟独说到厕所乏善可陈，只是抱怨常常一泡尿把灵感给放跑了。他所想到的好主意就是在书房的墙上凿一个洞，然后用一枝小竹把尿接引到屋子外面，这样就可以“遗在内而流于外，秽气罔闻”。根据来自北京胡同的生活经验，经常有人尿尿的墙角会有白色的尿碱，刮下来煮肉，肉特别烂特别香。不过这跟格调好像没什么关系了。　
　　古代厕所也有豪华的，晋代石崇家里的厕所就很著名。里面设施豪华，浓香扑鼻不说，另有十来个光彩照人的婢女在一旁服侍，还准备了新衣，事毕之后，客人可以换衣而出。就算是上等人家的闺房，也未必有这样的排场。不过这样的厕所，主要还是用于炫耀，已经跟解决内急没有太大关系了。厕所落成之后，石崇自己用不用不知道，据记载极少有客人光顾。我想其中最主要的原因，还是美女环伺，假服务之名破坏了大小便的私密性，让人觉得被监视，不自在。一个人再风流倜傥，有些形象还是很不足观的，但是恰恰是这些不足观之的事情处理得隐秘舒畅，才能更加人模狗样。石崇的厕所，看似奢华之致，实则违背了基本的情理，太猖狂，不体谅，更谈不上品位。一个暴发户所能做到的蠢事，也不过如此了。　
　　相比之下袁世凯就要体贴得多了，据说他曾经送过老佛爷一个精致的恭桶。上面描金画凤的精细就不必说了，内里细细地铺上了一层黄沙，其上铺有一层水银，于是出而无味，没而无声，出色地解决了两个老大难问题。这样的礼物不在贵重，亦不在稀罕，只在熨帖二字，没有怀春少女的心思、高级奴才的周全和风险投资家的胆色，就出不了这样化腐朽为神奇的好牌。　
　　林语堂曾经说，从四肢触地到直立行走，这一进化环节把原本的后部变成了后来的中心。但是人对中心地位的认识经历了漫长的时间。我个人觉得，一个明亮的带马桶的卫生间确实是一种对中心地位的最高承认。轻轻合上门，合页上过油，无声无息；推上锁，光滑的金属手柄握感极好，没有一点滞涩。优雅的马桶如百合绽放，圆润的曲线，温柔地迎合你的肌肤，微凉的坐圈，和你的体温逐渐中和；最初清凉的刺激，在完全放松前让肌肤毛孔小小集合。长舒一口气，调整好坐姿，做出放下一切的准备，然后就可以把自己彻底交给马桶，把龙头滴落的水声当成背景音乐，做各种形而上的思考或联想。据说李宗盛的“让我欢喜让我忧”的歌词就是在马桶上写就的，“爱到尽头，覆水难收”，在无奈的、酸楚的，执拗又颠倒的深情背后，也可以设想当时情境的配合。　
　　一个独立的厕所充分保证了如厕者的尊严，没有私人办公室的职员和没有私人空间的家庭主妇都可以在这里模拟惟我独尊的感受。有一个古代笑话说，张生很胆小，有一天强盗打劫，他赶紧去插上大门，结果被强盗砸烂了闯进来，他又避进里屋，强盗继续持刀而往，张生只好跳后窗出去，躲进后院的茅房，强盗直奔茅房而来，张生咳嗽两声，低声说：“有人。”　
　　像张生这样看重如厕者尊严的人让人敬重。厕所在本质上排斥恶意监督，讲求先来后到，独立完成，在一定程度上实现了众生平等。是一个简单的理想国，一个狭小的乌托邦，一处文明的示范场，一个唾手可得的微型天堂。　
第五章
附录三：我爱凯利
　　小　猜　　　
　　我周围的很多朋友都不喜欢玛丽亚·凯利，大多数的批评指责她只会炫耀嗓子，“没有灵魂”，话说到这里，已经无从辩驳了，“灵魂”这个词太抽象，在特定语境下指的是“我所喜欢的那种灵魂”。　
　　凯利有一副天赋的好嗓子，这是无法否认的，据说这得益于她唱歌剧的母亲。不过仅有天赋还远远不够。现在很难想象，在逛遍了全纽约的唱片公司后，如果不是有一天偶然去一个派对，如果不是她把样带交给一位唱片制作人，如果这盘样带不是被ＳＯＮＹ唱片的老总汤米·莫托拉发神经劈手夺走，并且在回家的路上放出来听了，如果不是所有的这些，凯利是不是还会成为日后的凯利。就像庸俗的好莱坞传奇那样，老王子莫托拉赶紧回去找凯利，她已经离开了。几天后，在一处简陋的屋子里，他们找到了凯利。时值寒冬腊月，屋里没有暖气，美丽的凯利像灰姑娘那样，和她心爱的几只猫拥在一起取暖。　
　　凯利从１９９０年起开始了辉煌的星路，公告牌排行榜上凯利的单曲出现不再是一个新闻，人们关心的是她打算把各种神奇的成就保持多久。１９９３年，莫托拉抛弃了发妻，和凯利结婚。婚礼上聚集了娱乐圈熠熠生光的名字，罗伯特·德尼罗、格罗利亚·依斯特凡、米歇尔·鲍德温等等。音乐奇迹加上了童话爱情的分量，更加令人目眩神迷。接着又是“圣诞快乐”专辑大卖，数首单曲创纪录地攻陷排行榜。戏唱到这里，喜欢捧场的美国人的高音再哼不上去了。　
　　有人评价凯利失势的原因，“她缺少某种做人的才华”。她确实是。也许是运气实在是太好，她没学会低调，没学会积谷防饥，更不知道深挖洞广积粮缓称王，就像一个冲动的孩子，一旦得意，立刻不顾后果地模仿起早已向往的王后般的生活，购置豪宅，奢华婚礼。　
　　其实在舞台上的凯利并不很张扬，更多的是站在那里显示骄人的身材和狄娃般的嗓音。比起疯狂的麦当娜，简直就像一个保守的修女。她的表情里有一种惊奇的神气，在漂亮地完成音乐的高潮部分后，她看着台下疯狂的观众，脸上有羞涩的笑容，就像说：“你看，我也没有想到会这样好！”羞涩得带有挑逗性。　
　　当别人开始决定讨厌她的时候，她的一切都变得狼狈起来。甚至因为她是黑白混血，并且黑的成分少一些也让人诟病。她心里存不住事，哭哭啼啼地抱怨别人在给她拍片时让她摆出别扭的姿势，像个娇气的小公主。她在台上自娱自乐地完成高难度音乐部分的时候，那副投入而享受的样子也让人看不顺眼，好像台下的全是些仰望她的白痴。她的歌说实话并不需要太多的所谓灵魂，但是挑剔的人这个时候突然又看上了灵魂。当婚变传出，她的憔悴面容未经遮掩就暴露出来，面对别人恶意地发问，她没有临危不乱的本事，也没有拂袖而去的勇气，只好笨嘴笨舌地说些言不及义的话。　
　　她不纯粹，她什么都想要，她觉得自己是可爱的，她只会站在舞台当中唱歌，然后接受潮水一样的喝彩。她不知道自己为什么犯了众怒，结结巴巴地努力着，顶着非议尝试所有跟露脸相关的行当，在恶评如潮之际依然保持着一腔悍勇。就是因为这些，我喜欢她。她笨拙的做人给她带来无穷的麻烦，让我心疼，但是她受伤的表情和慌张的态度，就像一个被尘世侮辱的天使，有一种被撕裂的残忍的美丽。因为被撕裂了，更让我相信它在。　
　　歌坛上已经充满了做人的天才，无论是浪母回头的麦当娜还是像女神一样舍身伺虎的惠特尼，以及铁人一样低调的席林迪翁，凯利不能跟她们任何一个人相比。不过熙来攘往的歌坛，对一个笨拙的、任性的、不会作态的孩子就这样绝不宽容吗？　
　　还有一个很个人的原因让我喜欢她。那一段，我过得很不顺，那时候最常做的事情就是听听她的歌，里面技巧的放纵，有少年轻狂的喜悦。有一天晚上，电台里播了她的《Ｈｅｒｏ》，我过去把声音放得大一些，然后走到阳台上去听。我面前是一片巨大的开阔地，再远一点是柔和的山坡的轮廓和平静的湖水。我听到音乐声被小心地调到更大。不用回头我也知道，老爸躲在窗帘后面看着我。他一直很担心我，但是长期地隔膜已经让我们找不到安慰的渠道，我有时候像个疯子一样把一切都弄糟，然后等着老爸来艰难地修复。　

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　　“如果你深入内心深处，你会发现，那里有一个英雄。”　
　　他已经伤痕累累了。对他最大的伤害是，他爱我却无法加以援手。他对自己非常愤怒，很多夜晚我能听到，他躲在阳台上嘶嘶地抽烟，一根接一根，间或有深深地吸气，然后再控制着一点一点吐出来，似乎怕人理解成叹息。　
　　“英雄就在那儿，身怀力量，你扔掉了畏惧，然后你知道一切都可以熬过去。”　
　　他每天都做很丰富的饭，看我冷漠地吃下去