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市长大人-第7部分
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娱乐型的穿越历史类作品，还有一点也很重要，那就是朝代的选取。主角究竟穿越到哪个朝代，这其实也是重要的。
有的作者认为，朝代的选择一定要新颖，要写别人没有写过，或者很少有人写过的朝代。这是一个极其错误的观点。虽然三国、唐、宋、明、清这些朝代已经被无数作者写过，但被写了这么多次，明显是有它的原因的，为什么那些作者会选择这些时代？为什么以这些时代为背景的书会热？显然，这是一个熟悉度与接受度的问题。
以三国为例，一部《三国演义》，几乎是无人不知，无人不晓，哪怕没看过这部古典名著，他也该知道桃园三结义，也听过诸葛亮、曹操、赵子龙、吕布等历史名人的威名，也该熟悉赤壁之战、三气周瑜、白帝托孤等事件的典故，有了这样的读者基础，三国类作品很容易引起读者的共鸣，自然就容易热了。同时，这种广为人知的朝代，对作者来说同样是更熟悉一些，他们写起来也会更为顺手，而查阅参考资料也会更为容易。
相反，如果写一个鲜有人知的时代，那么作者写起来觉得困难还在其次，更关键的是读者缺少了熟悉感，阅读时同样会觉得不耐烦，除非是作者笔力够强，这类作品的仆街几乎是必然的。
至于在那些热门的朝代中选择哪一个，则要根据具体的作品设定而论了，不同性格的主角，不同的能力范围，不同的作品侧重，就需要对应不同的朝代、不同的时期。
比如，若主角的特长在于军事，那就应该让他穿越到一个乱世，而军事能力也可以分为侧重冷兵器布阵以及侧重热兵器运用，那又应该对应于三国这样的冷兵器乱世以及清末这样热兵器也有用武之地的时代；若主角的能力在于文学，在于吟诗作词，那就应该让他生于盛世，至于是盛唐、北宋还是明，则要看具体的朝代文化特征以及主角的擅长领域；若主角的目标是思想革新，政治强国，那就要看主角具体是什么理念，这种理念需要什么样的社会生产力配合，它是否需要开明君主的配合，等等，并以这些决定具体的穿越时期。
这种完全的专业对口穿越，看起来是巧合到不合理的地步，但所谓无巧不成书，我们完全可以这么理解，一百个穿越者，有九十九个穿越到专业不对口的朝代，然后主角饿死了，他们要么是不值得被写成书，要么是成书后无人问津，作品依旧被埋没掉。最终，我们看到的就只有这么一个成功穿越者的故事。
总之，选取一个合适的年代，选取一个合适的主角，在细节上下手，进行适当的放大夸张，并注意吸收前人的经验心得，娱乐型穿越历史小说是比较容易成功的。
相比之下，专业型穿越历史小说的创作难度则要大得多，在政治、文化、军事、历史、经济等各个方面，作者都必须有所涉猎，并熟悉其中的几项，写作时也必须结合详细的资料，做到完全的严谨，为此，甚至必须牺牲一些故事性，牺牲一些本可以吸引很多读者的卖点，来维护作品的真实与严谨，否则的话，作品必将两头不讨好，既被专业读者骂，又吸引不了多少大众读者。
不过，专业性本身，还不是专业型穿越历史小说真正的创作难度体现，相对来说，需要在专业以及娱乐这两者做到兼顾，才是它真正的难度所在。
因为专业读者与娱乐读者的数量严重不成比例，因此对娱乐型作品而言，只要能够抓住本身针对的娱乐型读者，就已经足够它红火了，但专业型作品哪怕吸引了多数专业读者的关注，人气依旧是不够的，它必须在娱乐读者中也争取到一部分，才能达到基本的人气底线。
因此，对于专业型穿越历史小说而言，真正的难度在于在严谨与娱乐中争取一个平衡，适当的权衡得失，在维持专业读者忠诚的同时，适当加入娱乐元素，以此讨好纯娱乐读者。
要做到这一点，比较简单的做法是维持全局架构不变，但在细节上添加一些可有可无的桥段，让主角的才华有一个展示的舞台，换句话说，就是将娱乐元素作为点缀，硬生生的插入原先的正文中。
至于具体的平衡把握，专业型作者也同样可以参考前人作品，无论是成功的还是失败的，都可以在他们身上找出相应的经验，作为自己成功的垫脚石。
除了上述两种情况，穿越历史类小说还有四个特殊的变种，分别是古人主角类、古人穿越类、未来穿越类，以及逆向穿越类。
其中，逆向穿越类是指古人穿越到现代，或现代人穿越到未来，向更靠后、更先进的时代穿越，这种作品有它独有的卖点，利用主角所掌握的古代失传绝技，利用先进文明对古代主角的震撼，利用两种文明撞击而产生的系列趣事，来吸引其读者，这些卖点，与传统的穿越历史类作品有着很大的差异，在此就不多作阐述了，不过，不可否认，这一类型也有其广阔的生存发展空间，关键是作者要善于把握细节，善于比较和发现古今社会的不同之处。
示例：《武林高手在校园》。该书的主角是宋朝时期岳飞帐下的先锋大将，他精通武艺，在古中医、字画、古文学等方面也有所涉猎，而他的穿越对象，则是现代一位性格懦弱的学生，几乎一无是处，在这种强烈的反差之下，作品不仅得到了丰富的剧情推动力，而且因为一代高手隐藏在弱者的身份之下，深合了娱乐文学的精髓，无论是扮猪吃虎，还是惊人爆发，都能最大限度的引起读者的阅读快感。
未来穿越类，则是传统穿越历史类小说的一种延伸，它继承了该类小说的招牌卖点，仅是将主角穿越前后的时代同时向后移，同样是由具有更先进文化的主角穿越到相对落后的现代社会中来。
和传统穿越历史类作品相比，它不需要作者具有任何的历史知识，却需要具备一定的科学素养以及丰富的想象力，从这点来说，这一题材类型更接近于软科幻。
示例：《修仙医神》。该书表面上不含穿越成分，但本质上，它描写的却是一个具备未来高科技的主角穿越到现代，利用超越时代的知识来达成他的一些目的，并且利用高科技手段来辅助他的修行。从这个意义上说，该书算是一部未来穿越类作品。
古人穿越类，这也是与传统穿越历史类作品有本质不同的一个类型，因为它的设计是古代人穿越成古代人，没有现代的知识体系夹杂其中，不同文明的冲击不再占据主导地位，主角个人的见识、经验、阅历、心态，才是这类作品的重中之重。
这类作品按穿越的时代不同，也可以分为三种情况，它们的主要卖点各不相同。
第一种，是古人主角穿越到更早的年代。这类作品，比较接近于传统的穿越历史小说，它也是将主角对历史的熟悉作为主要卖点。
第二种，古人主角穿越到略后的年代，它则更接近于上述的逆向穿越文，但依旧限制在古代范围。
第三种，则忽略了时代的变化，往往是时代比较接近的穿越，它更强调主角身份的变化，比如从皇帝穿越成乞丐。
以上三种，粗看都可以归于其它大类之中，但若是仔细研究，就会发现它们有其独特的魅力。这三个类型，无论是主角还是时代背景，都限制在了古代，这种设定，除了抛弃现代文明，在传统穿越历史小说泛滥的同时体现一点新意外，更重要的是它以损失一些因抛弃现代人身份的主角而带来的代入感的代价，来换取一个历史名人担当主角，使作品的主角形象先天性的丰满，使作品在未发之前就吸引了部分读者，这种古代名人的优势，是无法将其忽视的。
示例：《精忠吕布》。该书写的是吕布死后英魂不散，穿越成李后主国中一位普通的将领。作为这么一位无人不知的历史名人，吕布这位主角在入戏之前，就已经吸引到了足够的眼球，而他两世身份的巨大差异，也营造出了亮眼的卖点和悬念。在前世，他骑的是最快的马，用的是最锋利的兵器，拥有的是最美丽的女人，最高的武林声望，而今世，他却几乎一无所有，仅有的，是他那天下无敌的武功。在这样的情况下，吕布如何一一再现他的辉煌，又如何去弥补他前世的缺憾，都成为读者迫切想要知道的。此外，吕布与赵匡胤等历史名人的交锋，这种关公战秦琼式的碰撞，同样构成了读者的一大阅读乐趣。
作为当前历史类作品主流的穿越历史类型，大致就如上述所说，不管是其中哪一小类，它的时代背景都是一段真实的历史，而若是将真实历史加以变化，甚至完全虚构出一段历史，那就是变异历史类型了。
抛弃了真实的历史，也就是抛弃了一份读者所熟悉的认同感，它带来的则是更少的局限性以及更广阔的发展空间，从这点来说，变异历史类与穿越历史类作品各有优劣。
而在创作上，抛弃真实的历史，却并不意味着抛弃历史的真实。历史是虚构的，但构成历史的社会环境、政治、经济、文化、军事，等等，却必须是符合逻辑的，必须是自洽的。事实上，做到这点并不容易，相比通过资料了解一个已有的历史，自己利用知识架构一个全新的历史显然要更为困难，对知识的掌握度以及全面性都是一个极大的考验，因此，变异历史类作品一般是对已有的历史稍加改动，真正创新而又能成功的，少之又少。
因为抛弃了读者所熟知的历史，现代人穿越后带来的那种改变历史的快感也随之而去，变异历史类型在先天卖点上存在着一些缺陷，因此，我们不难发现，成功的变异历史小说，往往是结合了其它元素，发挥出边缘作品的长处，才真正留下了读者。不过，若是在该类作品中掺杂过于玄幻的元素，很容易破坏作品的结构以及成分比例，使作品归于其它类别。在既不能影响作品类型主体，但又要增强作品吸引力的情况下，武侠成了救市的首选元素。
下面是两个差异很大的例子。
示例：《楚氏春秋》。这是一个将真实历史加以改变的例子，根据作品中依稀透露出的信息，我们可以猜测，在主角之前另有一位穿越者回到古代，是他将我们熟悉的历史进行了颠覆，而当主角穿越后，我们自然就发现，历史环境是既熟悉，又陌生的。在这种陌生的环境中，主角学到了绝世武功，在很大程度上吸引了读者的关注，从而逐步引出作者对政治、军事等方面的描述，读者还没有从武侠故事中回味过来，便又沉浸于其它故事中，完全被小说所吸引。
示例：《随波逐流之一代军师》。该书许多地方与《楚氏》正好相反，在《楚氏》中，主角自身拥有绝世武功，而在该书中，主角却手无缚鸡之力；在《楚氏》中，主角穿越而去的，是一个经过了改变的历史，而该书中，主角并没有穿越，他所在的是一个完全虚构的历史。不过，这两部小说，依旧有许多相通之处，比如两位主角都是足智多谋，都有着异于常人的冷静心性，而更重要的是，这两部小说对历史环境的构建，将武侠结合历史的契合，以及对主要人物的塑造，都是非常成功的。
至于历史传记类型，因为题材本身的局限，它更适合作为一种严谨的历史类小说而存在，倘若硬要在其中添加娱乐元素，那么小说就将随着被加入元素的不同而发生类型的改变，它将不再成为正统的历史传记类型小说。在此，就不对这一类别进行具体解说了。
总之，历史类型虽然针对的只是特定的读者群体，但这一群体的数量也是相当庞大的，这使得该类型虽然略有局限性，却有着异常稳定的读者支持，因此，历史类作品还是值得尝试的，尤其是穿越历史类型，它主要卖点固定，很大程度上能够借鉴前人的成果，对于具备一些历史知识，但不太了解网络写作的新手来说，是很值得选为入门题材进行尝试的。
利用名人
8军事类
在某种意义上说，军事类作品是历史类的一个加强版，它需要更专业的知识，拥有更具针对性的读者群，并且往往会具有更忠实的读者支持。
军事类作品，大致可以根据其年代的不同，分为古代、近代、现代以及未来军事。
其中，古代军事包括了历史军事以及虚构历史下的冷兵器战争，前者更注重历史与军事的结合，后者则更强调军事上的发挥。不过，不管是哪一种，它们描写的都是冷兵器时代的战争，体现的是古代的战争艺术和战术思想，虽然也有少数描写现代人穿越的作品添加了一些现代军事理念的影响，但它也只不过是一种辅助，主体依旧是冷兵器军事理念。
近代军事虽然依旧是历史与军事的结合，但它与古代军事有了一个本质的区别，那就是战争已经转入热兵器时代，但它又只是处于热兵器兴盛的开端，仍保留了一些冷兵器军事理念的残余，无论是技术上还是理念上，都没有现代战争的特种渗透、信息战这样的思想革新。
近代军事类小说有一个特殊的分支，那就是抗日类作品。虽然八年抗战仅是历史长河中短短的一瞬，但它的历史意义却非常特殊，是所有国人最不愿看到，也是最希望改变的一段历史。相比其它类型，抗日类小说虽然局限很大，但在煽情和激发爱国情感上，却很具优势，这将在下文提及。
现代军事类小说主要分为军旅生活以及特种战争两大类型。其中军旅生活顾名思义，描写的是军人在军队中的点点滴滴，尤以特种兵为主角的作品为多；而特种战争描写的则是正规军或雇佣兵参与的一些小范围战争或局部战争，它们的时代背景都是现代社会或类似现代社会的虚构世界。
未来军事则包含了强国战争以及星际战争两种截然不同的类别。其中，强国战争写的是中国在逐渐强盛的过程中，与其它国家发生矛盾并引发大规模战争的故事。这类作品很难避免涉及政治问题，因此不建议选择这一类别，这里也不多说了。而星际战争写的则是科技发展到更高的高度时，人类以及走向了宇宙，与外星生物发生大规模的星际战争或是人类内部进行星际战争。这类作品很大程度上与科幻相结合，但与科幻类作品相比，它更注重的是一种想象中的军事理念，在星际空间这个特殊环境中的新式战争艺术。
事实上，除了以上四类，还有一种与军事密切相关的作品，那就是异界争霸。不过，这类作品要么是模仿古代冷兵器战争，要么是更偏于荒诞的魔幻元素，在此就不多做叙述了。
无论是什么时期的军事类作品，要想写好它们，要想吸引到更多的读者，都需要具备一些共同的要点。下面，我逐一对这些要点进行说明。
首先的第一点，它虽然并不影响小说的精彩性，却是重中之重，必须时刻注意的，那就是作品的政治问题。
涉及政治问题的题材或内容，哪怕再有吸引力，也是绝对不能去碰的，例如未来强国战争，这种类型的作品具有相当的优势，也能吸引到众多的读者，但因为踏上雷区，这类作品强烈建议作者们不要去碰，包括采用虚构世界作为小说背景的影射文。
至于具体如何才是触犯政治问题底线，如何在小范围内规避政治风险，这一问题将和情色尺度一起，在下文专门的尺度把握章节中加以详细阐述。
要写好军事类作品，第二重要的是要学会煽情。
血肉填铸、战火纷飞的沙场，这本身是很能让人激动的，但写成小说，这么你一枪我一枪的打，却很容易写得乏味，尤其是那些专业型的作者，很容易过多地陷入对武器装备，对战术思想的描述中，这无疑会使众多专业性不强的读者看得昏昏欲睡。
要扭转这一劣势，就必须学会煽情，让�
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