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花都猎手-第74部分
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另外，编辑审书，最看重的就是个开局。常有作者申请时说，请编辑认真看到多少章后，再下结论，或者说，他的作品是越写越精彩，希望编辑认真看他后面的部分。或许，真如这些作者所说，他们的作品是渐入佳境的，但他们却没有考虑过，现在起点的作品数量有多少，每天入库的新书又有多少，面对这么海量的作品，我们编辑可以认真读完他的最后一个字，但对于普通读者来说，也能指望他们读到最后吗？至少我不行，假如我不是个编辑，只是个读者的话，我看书肯定是点开后随便看会儿，好看就继续，不好看就直接关闭，我不会浪费大量的时间，从第一章读到最后一章的，作为读者，我看书是为了娱乐，而不是为了受难，在不知道后面内容的情况下，我不会为了研究这本书的好坏，而去花上几小时读一段无聊的开头，在以前作品稀缺的年代，我或许会这么做，但现在，有足够的书让我选择，有那么多开局精彩的作品摆在我的面前，我又何必舍近而求远呢？
作为编辑，我们是需要完整阅读全文的，但我们也不得不考虑读者的立场，所以，当一部作品的开头没有亮点时，基本上就会被放弃了，这有点象建筑工程，如果底层建得好，未必上面也好，但至少有个希望，而如果底层就不稳，那么上面无论造得多么精心，整体还是座危楼。所以，我们审书时大部分注意力都会集中在作品的开头，尤其是那些反复申请的作品，就更是如此了。
事实上，对于一个有经验的编辑来说，判断一部作品是否有商业价值会是很快的，只要把握住几个元素，完全可以忽略作品类型和详细剧情，把小说快速拆分分析，就能作出比较准确的判断，再结合作者的文字功力和节奏掌握，差不多就能下结论了。真正审核一部作品，要不了几分钟，甚至时间会更短，但我们回复太快的话，作者就会抱怨编辑没有认真看，而如果故意延迟一会儿回复，作者又会说编辑工作效率差，真是怎么做都不讨好啊。
类似的，经常会有作者来询问为什么不能签约，或者是在申请时态度很恳切地请教作品中存在的问题，对于这些作者，我许多时候真是很想帮他们一把的，也确实有些明显可以改进的问题想对作者说，但经过一系列的试验，证明了回复这类问题是弊大于利，虽然有少数作者会虚心接受意见，但大部分人却会因此而不满，因为收到编辑意见而闹事的作者也不在少数，所以现在编辑部严令编辑必须使用万金油回复，不得加入任何编辑意见。对此，我感到很遗憾，但也是无可奈何。
总体来说，处理这些签约申请的工作量并不大，并不需要花费多少时间，但在我审书时，不断有各种各样的作者跑来谈各种各样的事情，所以效率被拖得极低，当我清空申请通道时，已经到了中午吃饭时间。
急急地去楼下食堂打了盒饭上来，我一边吃着，一边看看论坛的帖子，看看评论，看看八卦，作为放松休息。不过，对于一些帖子，我也只能又好气又好笑地摇头了。那些帖子，自吹自擂的有之，怨天尤人的有人，痛心疾首的有之，但其中的内容，实在让人很是无语。比如一个帖子讨论三江推荐标准的，下面跟帖的作者，有说自己是因为点推不高而被拒绝，也有抱怨自己点推极高却被拒绝，有说自己因为不YY不种马被拒绝，也有人抱怨明明那么YY却还是不能通过。事实上，三江的标准那么明白的摆在那边，我虽然不负责三江，却也清楚地知道，这是一个以文学性为主的，照顾新书的推荐榜，它肯定是文学水准优先考虑，兼顾故事精彩性，而点推等数据，三江是根本不会考虑的，因为它是起点手工榜中唯一一个不需要考虑商业价值的推荐。另外，如果作品有情色问题、政治问题、或者涉嫌抄袭，那么作者其实不用申请了，不会通过的，而如果是同人作品，那大体上也是不考虑的，毕竟，起点是一个原创文学网站。
唔，写到这里，突然发现，字数已经过多了。本着起点原创作品的特色连载性，我这篇流水日记就此打住，后半天的事情，且看下回分解吧。
【转贴】简论金庸十五部小说
1955年《书剑恩仇录》———云烟霜雾的青春忧郁，
跌跌撞撞的青春梦想。
1956年《碧血剑》———人物看起来发飘，不真实。
故事读下去俗套，没深度。
1957年《射雕英雄传》———绝非完满无缺，然而光芒四射。
郭靖如‘铁马秋风塞北烟雨江南’。恰因南辕北辙，成就珠联璧合。
《射雕》是金庸的第三部作品，至此，金庸眼界始大，感慨遂深。
之前的《书剑》《碧血》只能算作金庸的试笔，写得也还好，终究不过如秋水时至、浩浩汤汤的钱塘江水，至《射雕》，方才望见大海，欢腾怒湃如海宁潮！
何平《侠义英雄的荣与衰》是我读过最好的几篇论金文字之一，他认为郭靖是‘刚毅木讷’‘可亲而不可劫，可近而不可迫，可杀而不可辱’的‘刚儒’，“映现了原儒有天下之志的圣王气象。”
论文学价值，后期的《笑傲》《天龙》《鹿鼎》明显高于《射雕》。何以‘新儒家’的殿军余英时先生反而说“《射雕英雄传》最合我的口胃”？何平先生的论述，是最好的答案，跟余先生契合的，是那份‘原儒情怀’。
夏济安先生最早也有意撰述武侠，读到《射雕》，对友人说：“到扶余国去了。”
同时期看报上连载《射雕》的，还有张五常先生，他也对朋友谈过这部小说：“如果《水浒传》是好文学，那么，《射雕英雄传》也是好文学了。”
我亦云然。
1959年《雪山飞狐》———精巧绝伦的艺术杰作，一字增删不得，情节丝丝入扣、无懈可击。体现了高绝的艺术手腕与深致的古典情怀。
1959年《神雕侠侣》———此书有金庸笔下最光彩的人物，但这一切，并不能阻止《神雕侠侣》成为一部支离破碎的作品。
《神雕》文气并不畅顺，情节安排也非一气呵成，‘硬抝’的地方，不是一处，而是多处。
像一件雕塑作品，细部完美，整体失败。
1960年《飞狐外传》———《外传》续《雪山》，狐假虎威，狗尾续貂。
文笔稍嫌板滞。主题先行，胡斐在这部书中颇具‘高大全’的身姿。
1961年《倚天屠龙记》———“主啊，我弟兄得罪我，我当饶恕他几次呢？到次可以吗？”“我对你说：不是到次，乃是到十个次。”《马太福音》
张无忌是传自古波斯的‘明教’的教主，却感觉他身上有着基督的真精神：“要爱你们的仇敌。”
基督教与其它宗教一大差异在于对‘一夫多妻制’的反对，而张无忌与韦小宝最有‘多妻’嫌疑。
韦小宝滥情为自己。
张无忌滥情，不想让每个女孩为自己而伤心失落。
张无忌性格不够统一，另外，金庸其他作品武功神奇如张无忌者，不少，但张无忌武功在小说情节发展中起的作用，总嫌太大。
1961年《鸳鸯刀》———像是今日‘笑匠’们的杰作，刻意搞笑，一点都不好笑。
结尾抖出的那个‘包袱’，说是‘仁者无敌’！这个，也不好笑，但是可笑。吾国自古以来，是‘仁者无敌’？还是‘厚黑摄政’？
1961年《白马啸西风》———“唉，你心里真正喜欢的，常常得不到。别人硬要给你的，就算好得不得了，我不喜欢，终究是不喜欢。”
佛家所称‘人生苦’除‘生、老、病、死’外，还有：‘怨憎会、爱别离、求不得。’
徒唤‘奈何’！面对命运的无力感觉，感伤的田园牧歌。
1963年《天龙八部》———方死方生，亦枯亦荣。阴阳为炭，万物为铜！
东挪西借了四句话，聊以塞责。《天龙八部》堪称博大，深感自己对这部作品把握不住。幸好有陈世骧先生那两封写给金庸、主谈《天龙》的函牍在，有此两信，我再说什么，都是妄言、赘语。
1963年《连城诀》———金庸的《天问》，强烈的质疑、极端的绝望，怀疑一切，厌弃一切。
此书作于1963年，是金庸创作的转折点。此前八年，书中的英雄，多‘彷徨于无地’。
基调接近陀思妥耶夫斯基《群魔》。
1966年《侠客行》———妙趣天成的童话，
浑厚朴拙的佳构。
1967年《笑傲江湖》———‘不自由，毋宁死！’，献给自由的赞歌，也是挽歌。
‘言者无耻，受者无礼！’，投给精神奴役、思想专制的一声冷笑，坚定，却是无奈。
1969年《鹿鼎记》———以明快诙谐笔调，抒写灰黯绝望。为何金庸如此美化康熙？是对当时中国现状及未来前景的绝望，绝望了，又实在不想绝望，只好把希望寄托在一个好皇帝身上。
那么多人，熏染过现代文明，又返身向后，重回儒家，逃离‘德先生’的讲堂，侍立到孔夫子的杏坛，照我理解，很大程度上是出于对中国转型为现代国家的绝望。
光棍痞子，所向无敌；侠义英雄，日暮途穷。
加长版《滑稽列传》，通篇幽默，局部流于油滑。
1970年《越女剑》———《鹿鼎记》算不上历史小说，《越女剑》才是。《鹿鼎》篇幅最长，《越女》篇幅最短。两书对照，才好看。
时间相差2000年，《越女》写华夏文明的草创时期，《鹿鼎》为华夏文明的烂熟时期；
范蠡是士大夫阶层的理想人物，韦小宝是草根底层智慧的集大成者。
《越女剑》，追忆这个民族曾经有过、永远失落的野性与深情。
排名：
篇幅相差太大，根本无从比较。因此把15部作品，分作两下，一为6部百万字作品，其他9部归为一类。两部分是并立的，所有超长篇不必然优于长篇与中篇。
乃以‘九品中正’，分别评之。
给《鹿鼎记》排名偏低，这恐怕是我个人感情因素在起作用，身上‘理想主义’臭味仍未洗净，所以对此书不是特别喜欢。《鹿鼎》、《笑傲》《天龙》可以并列，或者次序怎么颠倒，我觉得皆无不妥。
＇超长篇＇
一《笑傲江湖》上上
二《天龙八部》上上
三《鹿鼎记》上中
四《射雕英雄传》中上
五《倚天屠龙记》中中
六《神雕侠侣》中下
＇其它＇
一《连城诀》上上
二《侠客行》上中
三《雪山飞狐》上下
四《白马啸西风》上下
五《越女剑》中上
六《书剑恩仇录》中下
《飞狐外传》下上
八《碧血剑》下中
九《鸳鸯刀》下下
（转）网络商业写作新手指南之大纲设定
我们在审核起点网站作品时，对一部值得签约，具有商业价值的书用的最多的一个词叫做看起来很流畅，节奏感很好。
这又引申出网络商业写作一直饱受人争议的一个问题，为什么一部书在很多人认为它人物淡薄，文字简单，逻辑错误百出，可是这部书就能大红大紫，卖的让那些自认为精心打造作品的作者两眼变兔子，整天大骂现在读者素质水准之类的。
这里的问题就在于，网络商业写作，最本质的是什么？
以我做为编辑的角度来说，情节，稳定更新，人物，文字，依次排列。其中文字，是最为不重要，也是最为重要的。而情节，是网络作品的基础。
网络读者从某种角度来说，是世界上最好的读者群，也是最宽容的读者群。他们不会因为你的作品中有错别字指责你，不会因为你的作品中人物描写前后错误，情节设置前后矛盾，甚至不会因为你角色名写错而责怪辱骂放弃这本书。
他们要的，只是一个顺滑的故事，一些可以满足他们一点小小幻想的角色，甚至是脸谱化角色也行。基本上直白的没有修饰的文字他们就能满足了。找遍世界，你也找不到如此容易满足，要求如此简单的读者了。
当面对需求如此简单的读者，希望在网络上获得收益，依靠写作赚钱的作者，无法满足他们是你们的错误，绝对不是读者的错误。
所以当坐在电脑前，想要写一个很长的，可以卖钱的小说，确定了自己要写的题材，想好了主要的角色，接下来该做什么呢？这也是新人最容易犯错的时候。
小说的本质是剧情和人物，两者相辅相成。如果一部书可以做到两者皆备，有着新颖吸引人的剧情还有塑造的非常成功的人物，那么作者只要不是如海龟那样懒惰，这本书的大红就以经是注定了。
但是我们说得是新人，尤其是很多只是看了很多书，只写过作文或者论文甚至是商业文案或者各种报告书从来没有写过长篇的短篇的不长不短小说的新人。
那么这个时候，不要急着写下自己小说的开场，而是写下名为大纲的东西。
新人甚至包括很多老人，都觉得大纲是没有用的。我们经常会碰到这样的作者，非常明确的告诉编辑，我准备写二百万字，我怎么知道未来剧情会怎么样？那么长的书，写着就自然知道后续的发展了。都是当天想当天写，甚至是边写边想。
相信我，一个新人不管是在怎么想，都不会明白写作实际上是一件相当耗费精力时间的非常痛苦的事情。在你动笔之前，或者是写了几千字之后，你都不会感觉到对自己所写东西的厌烦和写不下去的痛苦。
但是几万字之后，你会发觉自己所写的东西未来的发展一片模糊。剧情故事无以为即，那种不知道该写什么的失败感会让你发疯。再加上新人那时候不红的没人看打击写作情绪，红的被人骂打击写作情绪。再加上写不出来的心力交瘁感，这就是写作之中最容易出现，也是第一道战线，是魔障，以我们的经验来说，太监作品中有百分之三十的比例是倒在这里的。这道坎，是第一道龙门。
而有了大纲，这里就比较容易过去，知道了自己后续情节是什么，当自己不知道该写什么，大纲会成为支持你的支柱。你可以阅读它，来回忆自己当初想要创作这本书的激情是什么，想要写出一个什么样的故事，什么样的情节。甚至可以回想起，自己当初是为什么认为自己这部书可以红的，可以变成收入的。
而就算是老作者，写到几十万字之后，创作这篇故事的创意，激情也都在时间的流逝中消失，有一个大纲也是可以让作者可以更好的结尾，而不至于简单的完结被读者大骂虎头蛇尾。
再一点就是，新作者们经常会写离自己的主题。比如好好的体育，却会跳出来修真，魔法超能力之类的。或者明明是冒险，却突然出来一大堆校园之类的，原本作品的亮点就在这么一拐弯拐的失了踪。而有一个大纲，对于作者掌握作品全局，帮助很大。
说了这么多大纲的好处，那么如何才能写出一份适合的大纲呢？
或者有些作者，说我设定就写了几万字，大到世界构成，小到一把手枪的制作，这还不是一个好的大纲吗？
那在这里我明确的回答，设定不等于大纲。大纲本质上是构架出自己所想象情节的骨架，以及主要角色之间的关系，之后的写作就是用文字将骨架丰满。至于细节，那不是大纲所需要注意的。你可以写主角没事拿金子在饭馆付帐，也可以写几百万大军打混战。但是这些东西�
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