花都猎手-第325部分

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　　　　的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点
　　　　出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地
　　　　栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听
　　　　凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟
　　　　人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，
　　　　运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不
　　　　胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》
　　　　诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红^叟鲛肖，
　　　　状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”
　　　　的作者移情于彼，使之人格化——作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？
　　　　“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是
　　　　人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难
　　　　舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无
　　　　法实现的怅惘与迷茫。结句“自是人生长恨水长东”，一气呵成益见悲慨。
　　　　“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的
　　　　生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
　　　　苏幕遮①
　　　　【宋】范仲淹
　　　　碧云天，
　　　　黄叶地，
　　　　秋色连波，
　　　　波上寒烟翠。
　　　　山映斜阳天接水，
　　　　芳草无情，
　　　　更在斜阳外。
　　　　黯乡魂，②
　　　　追旅思，③
　　　　夜夜除非，
　　　　好梦留人睡。
　　　　明月楼高休独倚，
　　　　酒入愁肠，
　　　　化作相思泪。
　　　　【作者】
　　　　969－1052，字希文，吴县
　　　　七月，授参知政事，主持庆历改革，因守旧派阻挠而未果。次年罢政，自请外
　　　　任，历知州、邓州、杭州、青州。卒谥文正。他不仅是北宋著名的政治家、
　　　　军事家、文学成就亦杰然可观。散文《岳阳楼记》为千古名篇，词则能突破唐
　　　　末五代词的绮靡风气。有《范文正公集》，词仅存五首。
　　　　【注释】
　　　　①此调原为西域传入唐教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。宋代词家
　　　　用此调是另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松令》。双调，六十二字，上下
　　　　片各五句四仄韵。②黯：形容心情忧郁。黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然
　　　　销魂”语。③追：追随，可引申为纠缠。旅思：羁旅之思。
　　　　【品评】
　　　　此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。“碧云天，
　　　　黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，为元代王
　　　　实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本。“秋色连波”二句，落笔于高天厚地
　　　　之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是
　　　　空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓
　　　　的画面。“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，
　　　　交相辉映。同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。“芳草无情”
　　　　二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。“芳草”历来也是
　　　　别离主题赖以生发的意象之一，如传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》：“青青
　　　　河畔草，绵绵思远道”；李煜的《清平乐》：“离恨恰如草，更行更远还生”。
　　　　埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情。下片“黯乡魂”二句，径直托出
　　　　作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“夜夜除非”二句是说
　　　　只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”说明舍此别无可能。但天涯孤
　　　　旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消了。“明月楼高”句顺承上文：夜
　　　　间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团团，反使他倍
　　　　感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。歇拍二句，写作者试图借饮酒来消
　　　　释胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠，化作相思泪”。全
　　　　词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，是真情流溢、大笔振迅之作。
　　　　渔家傲①
　　　　【宋】范仲淹
　　　　塞下秋来风景异，②
　　　　衡阳雁去无留意。③
　　　　四面边声连角起，④
　　　　千嶂里，⑤
　　　　长烟落日孤城闭。⑥
　　　　浊酒一杯家万里，
　　　　燕然未勒归无计，⑦
　　　　羌管悠悠霜满地。⑧
　　　　人不寐，
　　　　将军白发征夫泪。
　　　　【注释】
　　　　①此词为北宋年间流行歌曲，始见于北宋晏殊，因词中有“神仙一曲渔家傲”
　　　　句，便取“渔家傲”三字作词名。双调六十二字，上下片各四个七字句，一个
　　　　三字句，每句用韵，声律谐婉。②塞下：边地。风景异：指景物与江南一带
　　　　不同。③衡阳雁去的倒文。湖南衡阳县南有回雁峰，相传雁至此不再南飞。
　　　　见王象之“舆地纪胜”卷五十五。④边声：马嘶风号之类的边地荒寒肃杀之
　　　　声。角：军中的号角。⑤嶂：像屏障一样并列的山峰。⑥长烟：荒漠上的
　　　　烟。⑦燕然：山名，即今蒙古境内之杭爱山。勒：刻石记功。东汉窦宪追击
　　　　北匈奴，出塞三千馀里，至燕然山刻石记功而还。燕然未勒：指边患未平、功
　　　　业未成。⑧羌管：羌笛。霜满地：喻夜深寒重。
　　　　【品评】
　　　　一○三八年西夏昊称帝后，连年侵宋。由于积贫积弱，边防空虚，宋军一
　　　　败于延州，再败于好水川，三败于定川寨。一○四○年，范仲淹自越州改任陕
　　　　西经略副使兼知延州。延州当西夏出入关要冲，战后城寨焚掠
　　　　殆尽，戍兵皆无壁垒，散处城中。此词可能即作于知延州时。原有数阕，皆以
　　　　“塞下秋来”为首句，欧阳修尝称为“穷塞外之词”（宋魏泰《东轩笔录》卷
　　　　十一）。但流传至今的却只有此词。词的上片着重写景，而景中有情；下片着
　　　　重抒情，而情中有景。这恰与《苏幕遮》仿佛。但它的题材与风格却是有别于
　　　　《苏幕遮》的。首句“寨下秋来风景异”，点明地域、时令及作者对边地风物
　　　　的异样感受。次句“衡阳雁去无留意”以南归大雁的径去不留，反衬出边地的
　　　　荒凉，这是托物寄兴。接着，“四面边声”三句，用写实的笔法具体展示出塞
　　　　外风光，而着重渲染战时的肃杀气象。“长烟落日”，画面固不失雄阔，但续
　　　　以“孤城闭”三字气象顿然一变，而暗示敌强我弱的不利形势。过片后“浊酒
　　　　一杯”二句，写戍边将士借酒浇愁，但一杯浊酒怎能抵御乡关万里之思？久困
　　　　孤城，他们早已归心似箭，然而边患未平、功业未成，还乡之计又何从谈起？
　　　　“羌管悠悠”句刻划入夜景色，而融入其中的乡恋益见浓重。“人不寐”二句，
　　　　直道将军战士之感伤，并点出他们彻夜无眠、鬓发染霜、泪下如霰的正是这种
　　　　感伤之情。不言而喻，此词表现边地的荒寒和将士的劳苦，流露出师老无功、
　　　　乡关万里的怅恨心声，其情调与唐人建功异域、追奔逐北的边塞诗迥不相同。
　　　　但范仲淹到延州后，选将练卒，招抚流亡，增设城堡，联络诸羌，深为西夏畏
　　　　惮，称“小范老子腹中有数万甲兵”。此词慷慨悲凉，同样表现了他抵御外患、
　　　　报国立功的壮烈情怀。而更值得重视的则是，范仲淹以其守边的实际经历首创
　　　　边塞词，一扫花间派柔靡无骨的词风，为苏辛豪放词导夫先路。
　　　　蝶恋花①
　　　　【宋】柳永
　　　　伫倚危楼风细细，②
　　　　望极春愁，
　　　　黯黯生天际。③
　　　　草色烟光残照里，
　　　　无言谁会凭栏意。
　　　　拟把疏狂图一醉，④
　　　　对酒当歌，⑤
　　　　强乐还无味。⑥
　　　　衣带渐宽终不悔，⑦
　　　　为伊消得人憔悴。
　　　　【作者】
　　　　987？－1055？，字耆卿，初号三变。因排行七，又称柳七。祖籍河东（今属
　　　　山西），后移居崇安。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称
　　　　柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎
　　　　繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一
　　　　个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发
　　　　展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。有
　　　　《乐章集》。
　　　　【注释】
　　　　①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、
　　　　《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。②危楼：高楼。③黯黯：迷蒙不明。
　　　　④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。⑤对酒当歌：语出曹操《短歌
　　　　行》。当：与“对”意同。⑥强：勉强。强乐：强颜欢笑。⑦衣带渐宽：
　　　　指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。
　　　　【品评】
　　　　这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，
　　　　“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭
　　　　栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天
　　　　际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它
　　　　从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，
　　　　增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触
　　　　发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”
　　　　句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”
　　　　二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂
　　　　图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动
　　　　荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而
　　　　日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅
　　　　性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思
　　　　帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能
　　　　羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加
　　　　婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，
　　　　虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大
　　　　事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣
　　　　带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲
　　　　而不舍的坚毅性格和执着态度。
　　　　雨霖铃①
　　　　【宋】柳永
　　　　寒蝉凄切，
　　　　对长亭晚，
　　　　骤雨初歇。②
　　　　都门帐饮无绪，③
　　　　留恋处，④
　　　　兰舟摧发。⑤
　　　　执手相看泪眼，
　　　　竟无语凝噎。⑥
　　　　念去去千里烟波，⑦
　　　　暮霭沈沈楚天阔。⑧
　　　　多情自古伤离别，
　　　　更那堪冷落清秋节。
　　　　今宵酒醒何处，
　　　　杨柳岸、
　　　　晚风残月。
　　　　此去经年，⑨
　　　　应是良辰好景虚设。
　　　　便纵有千种风情，
　　　　更与何人说。⑩
　　　　【注释】
　　　　①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到
　　　　铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上
　　　　下阕，一百零三字，仄韵。②骤雨：阵雨。③都门帐饮：在京都郊外搭起
　　　　帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。④留恋处：一作“方留亦处”。
　　　　⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。⑥凝噎：
　　　　悲痛气塞，说不出话来。一作“凝咽”。⑦去去：重复言之，表示行程之远。
　　　　⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属
　　　　楚国，故称。⑨经年：一年又一年。⑩风情：男女恋情。
　　　　【品评】
　　　　柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上
　　　　片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告
　　　　别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，
　　　　展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小
　　　　令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，
　　　　即能歌柳词”。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、
　　　　情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙
　　　　载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更
　　　　那堪冷落清秋节。念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，
　　　　‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以被推为名句，
　　　　不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒
　　　　何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨
　　　　柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷
　　　　落的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”
　　　　想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更
　　　　与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。
　　　　宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相
　　　　看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相
　　　　生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。
【诗经…国风…周南】
　　　　１．关雎
　　　　关关雎鸠，在河之洲。雎鸠：水鸟名，即鱼鹰。传说它们情意专一
　　　　窈窕淑女，君子好逑。逑：，双鸟之意
　　　　参差荇菜，左右流之。荇菜：水草名
　　　　窈窕淑女，寤寐求之。寤：睡醒，寐：睡眠
　　　　求之不得，寤寐思服。
　　　　悠哉悠哉，辗转反侧。
　　　　参差荇菜，左右采之。
　　　　窈窕淑女，琴瑟友之。
　　　　参差荇菜，左右①之。①：毛加草头，音帽，有选择之意
　　　　窈窕淑女，钟鼓乐之。
　　　　２．葛覃
　　　　葛之覃兮，施于中谷，维叶萋萋。葛：植物名。覃：借作藤
　　　　黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。
　　　　葛之覃兮，施于中谷，维叶莫莫。
　　　　是刈