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重生之我是大明星-第756部分
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冯晓刚一边吃，一边拿眼睛瞪宋铮，可宋铮却好像什么都没瞧见，仿佛来他们家就是为了吃饭似的。
面吃干净了，宋铮自己去倒了一杯茶，悠然的喝着，冯晓刚运了半天的气，觉得自己好像全都做了无用功。
“要说什么就说！”
最终，还是冯晓刚憋不住了，他一肚子的话要质问宋铮，可宋铮不搭理他，让他连个说出来的机会都没有。
宋铮看了冯晓刚一眼，道：“说什么啊！？我来之前，你是不是骂了我半晌了！？”
冯晓刚哼了一声，对今天发生的这事儿，非常不满意，宋铮要是真的有事儿，不来也就算了，可他偏偏去捧陈恺歌的场子，这让别人怎么看这件事？
“骂你都是轻的！”冯晓刚一把抢走了宋铮手里的搪瓷缸子，往茶几上一蹲，“你今儿到底几个意思？咱不说你也是《非常勿扰》的投资方，可我的片子，你都不来捧场，却去捧别人，你让我这脸往哪搁！？”
宋铮往藤椅背上一靠，道：“你爱往哪搁往哪搁！”
冯晓刚一听就要蹦起来。
“你先给我老老实实的跟那儿坐着！”
宋铮一发话，冯晓刚微微怔住了，最后还真的坐了下来。
宋铮接着道：“我还没问你呢，《非诚勿扰》的档期挪到今天，你是几个意思？非要跟着人家《梅兰芳》打擂台是不是？有意思吗？我早就说了，整个贺岁档，够分量的就这么两部片子，档期错开，两家的利益都能最大化，你听了吗？我说的话，在你耳朵里就tm跟放屁一样，现在撞上了，你就高兴了！”
冯晓刚被宋铮数落的气势大弱，半晌才道：“我~~~~~我也没想别的。”
宋铮嗤笑一声，道：“没想别的，你脑子里琢磨什么，我还能不知道，不就是想要借着跟陈恺歌pk拔份儿吗？我今天还就明明白白的告诉你，这个份儿你拔不起来，信不信！？”
冯晓刚正要反驳，突然想到宋铮今天去了《梅兰芳》的首映礼，忙道：“怎么了？你觉得《梅兰芳》拍的好！？”
《梅兰芳》和《非诚勿扰》这两部片子孰优孰劣，宋铮还真不好比较，毕竟两部电影的题材完全不同，风格也大相径庭，可是要说对观众的吸引力，显然《梅兰芳》要更胜一筹。
不说别的，就是演员整容，《非诚勿扰》也没办法和《梅兰芳》比啊，葛大爷是国际影帝没错，可是和人家黎天王比，观众喜欢看谁，还不好选择吗？
再比如舒琪和国际章，脸盲症都能分出来，哪张脸更讨人喜欢。
前世，两部电影没有在同一时间上映，票房成绩也是不相伯仲，《非诚勿扰》甚至还要小胜半筹，可是如今被冯晓刚挪到了一起，明明完全不同风格的电影，到时候，难免会被观众进行比较。
《梅兰芳》虽然因为演员的问题，以及一些外部因素的干扰，远称不上完美，可是和《非诚勿扰》一比，立刻就凸显的大气磅礴。
显然，冯晓刚是走了一步臭棋。
“好不好的，你赶明儿自己看去，现在我要和你说的是这个事儿！明明可以错档接力，霸占整个贺岁档，你非要弄得两败俱伤，真人pk你就这么喜欢？”
冯晓刚垂着头，被宋铮数落了半晌，突然回过神来，抬起头看着宋铮：“嘿！不对啊！今儿明明应该是我找你算账的，怎么倒成了你来我们家兴师问罪的，还混我们家一顿饭吃，先别说别的，我就问问你，为什么去捧陈恺歌的场！？”
我艹！没混过去！
宋铮心里暗骂了一声，然后就非常坦然的说道：“为什么？你说为什么，还人情呗！”
人情？
冯晓刚没明白是什么意思，宋铮什么时候欠了陈恺歌的人情了。
宋铮也没让冯晓刚猜，直接给点破了：“那年付老师走的时候，我在殡仪馆外面打记者那回，人家陈恺歌可是帮我说了话的！”
冯晓刚一愣，仔细想了想，好像还真有这么一档子事儿，当时，他正好和陈恺歌一起在江苏做一个选秀比赛的导师，赵莉颖就是那次他这一组的冠军。
要说人情，宋铮还真欠陈恺歌一个人情，不过~~~~~
“他就帮着你说了几句话，我还跟着你一起顿了班房呢，你怎么不还我人情！”
面对冯晓刚的质问，宋铮没说话，只是仰着头看着冯晓刚，那眼神分明就是在说：你丫得多缺心眼儿啊！
冯晓刚说完，突然讪讪的笑了，低着头坐了下来，他也反应过来了。
他们俩人之间，还用得着谁还谁人情吗？
宋铮起身，走到冯晓刚身边，拍了拍他的肩膀：“行了，晓刚哥，以后做任何决定之前，跟着国利老师商量着来，别意气用事，这回你干的这事儿，说心里话，真不地道！”
冯晓刚现在也冷静下来了，仔细琢磨琢磨，自己好像真的有点儿意气用事了，其实说起来，他和陈恺歌之间的关系还是非常不错的，就为了证明自己有多牛。逼，结果，莫名其妙的要跟着人家硬杠。
“可是都已经这样了！”
“这样了就这样呗，难到还能把咱们的电影下画啊！？行了！放心吧，《非诚勿扰》的票房应该差不了！”
宋铮这么有信心，自然也是有原因的，这一年来，中国人经历的喜庆事不少，可糟心事更多，到了年底了，谁不想着好好放松放松，《非诚勿扰》显然就是温暖人心的一剂良药。
“吃饱了，我也该回去了！”宋铮说着拿起外套穿上，“对了，这些日子，你好好琢磨琢磨我上回和你说的那个事儿，我觉得这个题材不错。”
冯晓刚闻言皱眉，道：“我觉得不成，这地震才过去几个月啊，借着这个题材拍电影，这不是往灾区群众的伤口上撒盐吗？”
宋铮颇为无奈的叹了口气，道：“怎么就是伤口上撒盐了，忘却就是最大的背叛，咱们拍这个故事的目的是什么？是慰籍，怀念，懂不懂啊你！”
宋铮说完，见冯晓刚还是一脸的犹豫不决，接着又道：“再说了，咱们要拍也不能拍文山啊！”
冯晓刚脱口而出：“那还能拍什么？”
说完这句话，冯晓刚就知道自己又犯傻了：“你是说唐。山？”
宋铮点点头，道：“没错，还成，脑子转的还不慢，你好好琢磨吧，我先走了！”
冯晓刚闻言，赶紧起身，拦住了宋铮：“还走什么啊！来和我好好说说！”
宋铮还没回过神来，车钥匙就被冯晓刚给抢走了，顿时更加无奈了，对着卧室那边道：“嫂子！再给我们准备俩菜，拿瓶酒过来，我今天晚上不走了！”
第九百四十章（）
宋铮提议让徐凡来演李元妮这个角色，可没有别的目的，只是单纯的觉得国内的这些女演员论年纪，论形象，论演技，除了徐凡之外，他实在是想不出来，还有谁更适合这个角色了。
尽管前世《唐。山大地震》上映之后，有很多观众对徐凡的唐。山口音，还有那声嘶力竭的咆哮，以及那满脸的苦情和执拗的性格十分不适应，甚至觉得徐凡是整部电影的一大败笔，可宋铮却觉得处在主人公当时的心境之下，徐凡表演的非常到位。
李元妮这个角色，总的来说就是一个坚强的母亲，也是一个痛苦的妻子，因为32年前的一次痛苦抉择，让她背负了整整32年的心灵创伤，水泥板子下面压着儿子和女儿，在只能救一人的前提下，救姐姐，还是救弟弟，成了煎熬李元妮的难题。
因为当时姐姐没有了声音，李元妮只能选择救弟弟，那种如剜肉一般的痛苦非常人可以想象。
最终，儿子保住了，女儿失散了，女儿半辈子都在记恨于母亲和家庭，她始终不愿意回家。
母亲承受了巨大的煎熬，但为了儿子，她必须坚强的活下去。李元妮是一位再平凡不过的母亲了，但这位母亲用她的善良和坚忍感动了所有的观众。
这是一位经历过生死劫难的母亲，灾难过后，她带着儿子支撑着已经破碎的家，把残疾的儿子抚养成人，并愿意为死去的丈夫守寡到终老，她尽到了一个母亲和一名妻子应尽的责任，她平凡，但是她也伟大。
“没了，才知道什么叫没了！”
这是徐凡在电影中说得最多的一句话，在她的身上，背负了太多悲情，却仍有让人感动的个性。
“救儿子还是救女儿”的选择题，成为她心中永未曾结束过的痛楚，与张婧初那一场母女相认的戏，更是成为电影当中重磅催。泪弹。
短短的十几秒地震，造成了三十二年的隔阂，搭上了三十二年的青春，一家人久久的沉浸在余震之中。
李元妮也在愧疚和自责之中不能自拔，这仿佛是上天开的一个大大的玩笑，把世人玩弄于鼓掌之中，把人心活生生的撕裂的血肉模糊，而后又试图去抚慰，可是人们可以选择不接受这种慰藉，李元妮就诠释了这样一种人心的顿悟。
电影当中最揪心的就是在李元妮选择救哪个孩子的时候，“我求求你们啊，都救啊！”
“都救！”
这话语中夹杂着的更多的是撕心裂肺的痛苦，而后她的一句“救弟弟”，是一种纠结，话说得很没底气，关键是很心痛。
其中特写镜头和推镜头频繁用到，让观众看到以及体会到身为母亲的李元妮痛苦中的绝望，还有女儿方登的不理解。从此也就拉开了母子俩的距离，造成了这段误会，造成了这段歉疚，造成了三十二年的苦情纠缠。
与此之前家庭的和睦、静谧形成对比，吹电扇、吃西红柿、给爸爸画手表，这些在转瞬间都成为回忆，美好的东西都消失的似乎太快。
也许有人认为以这个家庭的生活来交代整个唐。山的生活似乎不合理，有点以偏概全。但是这样更适合中国人的审美习惯，中国人更注重的是家庭。
冯晓刚也就是想表现一段中国式的悲剧，这里需要的不单单是讲述地震给唐。山人民带来的灾难，以家庭关系为突破口演绎亲情。其中这里造就的感动大多是来自于徐凡饰演的李元妮，她作为妻子，作为母亲，对于地震所造成的一切都是无法释怀的。
她的哭戏占多数，打动观众的不是她的泪水，而是她的那种痛，无以名状的痛，却活生生的展示在人们面前。
作为一位中国母亲，她对于死去的丈夫和离开的女儿有愧疚，她把更多的爱转移到了儿子身上。当儿子即将被婆婆带走时，她近乎无力的呼应着儿子的叫唤，但看着车缓缓走开时，她脸上呈现出的是无助，脸色苍白，让人看到一种难以割舍的母子情深。
接着转为远景拍摄，李元妮的身体在尘土飞扬中是那么模糊，是那么单薄，似乎她对于这一切都无法改变，她只是一位普普通通的母亲，她只能接受周边环境强加给她的这一切，然而她却有毅力坚持自己的信念，这一坚持就是三十二年。
最后婆婆把儿子还回来，当听到方达喊妈时，她近乎崩溃的喊着达，并跑向儿子，瘦弱的身躯在肥大的衣服里显得更单薄。她抱着儿子，两个人在天地之间显得微乎其微，但是那份母子深情却感天动地。
李元妮一生都活在痛苦之中，有和丈夫分离之痛，和女儿的误解之痛。对于弥补丈夫她可以用坚守，对于和女儿之间的隔阂，她却不知怎么消除。
当儿子方达要带她去杭州时，她本能的拒绝，“你爸你姐在这呢，我哪都不去”，“咱唐山不能没有家，你爸你姐的魂回来了不能没处去”。
当方达又让她找个伴时，她不答应，她觉得没有哪个男的能用命对她好，“我这一辈子都给他当媳妇，我一点都不亏”，这是对丈夫深深地爱，地震对这份爱无法摧毁，阴阳两隔带来的痛，却是李元妮一辈子摆脱不了的，比起无法见丈夫，女儿的音信全无和误解更是无法释怀的。
于是李元妮努力做一些事平衡着这一切，每天洗好西红柿放在女儿的照片前，每年都买两份教材。
这三十多年她太累了，有些话也说不动了，只有在老房子里等着自己的丈夫和女儿魂。她是老了，这些隔阂也折磨了她大半辈子。
在墓地的这场戏，最终女儿得以理解，作为母亲的李元妮却用短短的几句话带过了这三十二年的痛苦。“我过的挺好的，我要是过的花红柳绿的，就更对不起你了”。
这看似平淡的话却搭上了三十二年的青春，这不得不让人思考，这值得吗？
多数人似乎还不大理解，但是女儿理解了，女儿释怀了，这一证明李元妮的坚持在她看来是值得的。
在宋铮看来，徐凡饰演的这一中国母亲的形象是无比成功的，她的投入表演似乎遮盖了其他演员的光芒，也让李元妮这一角色会深入人心。
她在诠释着一份纠结的亲情，割舍不下，却又拿不起，在细节中无时不刻演绎着真情。
电影的基本框架已经搭起来了，主要的演员也都已经选定，女主角李元妮自然就是徐凡，一儿一女还是和前世的原版一样，分别由李辰和张婧初扮演。
在《唐。山大地震》这部电影里，如果说除了徐凡饰演的李元妮，还有哪个角色让人印象深刻的话，显然就是那个喜欢记仇的女儿——方登。
整整三十二年的时间，她一直生活在怨恨中，因为震后救援中，母亲选择救弟弟而“牺牲”了她。。
三十二年里，她一直记恨母亲在救援的生死关头选择让弟弟方达活下来，其实，在当时那种危急情况下，上天根本就没有给母亲选择的权力。
两个孩子都压在水泥预制板下面，都有生命危险，总得救一个，选谁和不选谁，对一个母亲来说，有什么不同？
之所以李元妮最后让救弟弟，完全是源于中国古老的传宗接代思想，男人死了，是为救她而死，而儿子方达是王家的根苗，对于一个上世纪七十年代的普通中国妇女来说，她有选择的余地吗？
如果她不是选择方达，而是选择方登，在中国人的价值判断里，这会是件极不自然和奇怪的事情，在当时是这样，现在几乎也依然是这样。
别说唐山地震发生在三十多年前，就是在三十多年后的2008年，如果再发生类似情况，再要一个母亲做出选择，相信大多数中国妇女，母亲，她们依然会做出同样的选择。
只是母亲当年的选择，让方登无法释怀，也让她整整怨恨了三十二年。
方登奇迹生还，从此对母亲的怨恨也同时生成，她来到部队大院的新家，但唐。山的噩梦与亲情依然回旋在她的梦境。
影片中只有一处，让观众感觉到方登这个大地震幸存者对生命的感悟，当男朋友劝她打掉肚子里的孩子时，她的回答是：“别人可以，我不可以，我是唐山人。”
是啊，只有在眼睁睁看到一个个鲜活的生命在顷刻之间灰飞烟灭的时候，才会真正体会到生命的可贵和脆弱，珍惜活着的每一个生命体。
方登渴望自己血缘的联系，她比任何人都渴望成为一个母亲，因为成为母亲后，她才有可能去试图窥视20多年前自己母亲的内心真实。
对母亲的原谅，方登没有直接触及，而是通过对养母、对养父的关注与理解，而走出了沟通的第一步。
原版的《唐山大地震》里，遇到陈到明、陈锦这样的老戏骨，是张婧初的幸运与不幸。不幸在于她
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