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娱乐三人行-第134部分
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唱会了。
中韩歌会举办地点由天朝和韩国轮流承担，到目前为止已经举办了十二届，许多较有影响力的中韩艺人都在这个舞台上露过面，包括田震、那英、毛宁、孙楠等天朝歌坛巨星，以及水晶男孩、fin。k。l、s。e。s等鼻祖级韩流组合等等。
从少女时代出道起到现在，已经经历过第九至十二届中韩歌会，其中第九届少时翻唱了同名曲《少女时代》；第十届唱的是《kissing_you》；第十一届少时没参加，出现在当年中韩歌会的s。公司女子组合是少时的姊妹团，新出道的f（x）；而一个多月前的第十二届中韩歌会上，少时表演了迷你三辑的同名主打曲《hoot》。
四年四届中韩歌会，少时出场了三次，几乎可以说是流水的歌会铁打的少时。
然后就要说到重点了，2007年的第九届中韩歌会上，天朝女歌手陈明与韩国歌手兼音乐制作人辉星，翻唱过这首《endless_love》，而当时少时正在后台的待机室准备出场呢，所以她们还真的都听过这首歌。
点歌房里的这首歌是成龙金喜善版，这个版本音调没有孙楠韩红版本那么高，连成龙和金喜善这两位并不以唱功见长的演员都能唱得似模似样，车光龙和若樱两人唱起来倒也并不吃力。
这首歌的旋律原本便很好听，只不过原本应该是哀婉凄美的歌曲，被他俩手牵手深情凝望地唱成了情意绵绵的味道。
“你俩不要这么郎情妾意地秀恩爱好不好，好歹也照顾一下这边还有两位去死去死团团员的心情啊！”段杉杉看不过眼，小声开了句玩笑，当然是用中文说的。
“好一对干柴烈火的痴男怨女，看得我都忍不住想切歌了。”刘可韦也哼了一声，怨念满满地悄声吐槽。
没人留意到他俩在嘀嘀咕咕什么，少时和几位经纪人都有点儿听得呆了。韩国人对ktv的热衷绝不在日本人之下，有所谓“夜生活老三样”之说，那就是“烤肉、烧酒和练歌房”，尤其是在首尔工作、生活的韩国人，基本每个月都要去好几回，久而久之，韩国人普遍k歌的水平都比较高。可是车光龙和若樱两人这首歌的水准，就算放在韩国也能算得上是麦霸级的存在，可以说是好得完全超过了他们的预料。
唱到最后，车光龙略微抬头作情深款款陶醉状俯视着若樱，八字眉囧得更明显了，表情看起来十分搞笑，若樱忍不住噗嗤一声笑场，然后恼怒地拍打自己的男朋友几下作为发泄。
“若樱欧尼好棒！”
“赞赞赞！”
女孩们纷纷鼓掌叫好，兴奋得就差吹口哨了，那几位经纪人也是频频点头表示认可。
唱完这首歌，若樱坐回蒙皮小圆凳上，车光龙也回到沙发上坐下，顺手将麦克风交给了段杉杉。
段杉杉苦着脸，一副生不如死的模样。
“老刘，我真不会唱韩国歌！”
刘可韦完全不理睬段杉杉的哀嚎，伸手从金延平那儿把点歌本要过来，啪啪啪地翻找着，不久后指着一首韩文歌曲的名字嚷道：“找到了，就是这个！《柯迭柯拿略》（韩文音译）。”（意译应为《彼时彼日》之类的）
“那是什么鬼？我从来都没听说过这首歌！”段杉杉连连摆手表示拒绝。
听见这个歌名，车光龙感觉有点耳熟，用大拇指抚摸着右边眉毛想了想，忽然哑然失笑道：“老刘还真亏你能想得起来……老段别担心，根据你的年纪，我也觉得这首歌你绝对会唱。”
刘可韦举手制止车光龙往下说，然后笑嘻嘻地望着允儿问道：“允儿西，只要是韩国歌手唱的歌，就算是韩国歌，没错吧？”
允儿转转小鹿眼，心里隐隐觉得这句话里似乎有什么陷阱，可是却想不明白问题到底出在哪儿。她狐疑地望了望段杉杉和车光龙，见前者愁眉苦脸的表情不似作伪，而后者似乎已经茅塞顿开一副毫不在意的模样，于是不免越发忐忑，咬着嘴唇呐呐半天没有说话。
刘可韦也不在意，转头问望着jessica问道：“jessica西你觉得呢？韩国歌手唱的歌，是不是就算韩国歌？”
“当然，这还用说！”jessica的心思没有允儿那么多，立即毫不犹豫地肯定了这个说法。
刘可韦打了个响指，拿过点歌器，照着那首歌的编号输了进去。
前奏响起，这首歌没有mv，只有一张络腮胡子中年男人的侧面照固定在屏幕上。
这是个韩国人，有趣的是，在场的四位天朝人一眼都认出来了他是谁，而十多位韩国人却没几人认得他。
金延平揉了揉眼睛，小声道：“似乎在哪儿见过……”
“咦，这首歌我似乎听过……”这是金洙勇在喃喃自语。
“这是谁呀？”
“你认识吗？”
“我没有印象……”
“貌似是很早的歌曲吧，搞不好是上个世纪的……”
少时们也在纷纷交头接耳。
“我擦嘞！老刘真有你的，这首歌，我还真会唱！”段杉杉喜出望外，对刘可韦竖起了大拇指，“不过我只会唱中文版的。”
“我们一人一段吧，你先唱中文，然后我来唱韩文。”车光龙伸手示意若樱把话筒递过来。
若樱笑得前俯后仰，刘可韦这家伙钻空子也是钻得绝了。原唱者确实是韩国籍的歌手，而且也发过韩文专辑，虽然在韩国影响并不大……
好吧，答案揭晓了。
歌手：张镐哲。
一首《好男人》红遍了天朝两岸三地大江南北的张镐哲。
歌名：《彼时彼日》，中文版名为《再回到从前》。
这张韩文专辑的名字就叫《张镐哲》，发行时间是1989年8月1日，《彼时彼日》就是这张专辑的主打歌。
顺便说一声，少女时代的tiffany，就是这张专辑发行的那一天出生的。
她在少女时代里排行第四，也就是说，这张专辑问世的时候，少女时代里有一大半人还没出生呢！
作为华语歌坛著名男歌手，张镐哲确实是个韩国人，二十岁后因为仰慕天朝文化才到台湾留学，后来签约宝丽金成为歌手。他在台湾发过十一张专辑，在韩国则只发行了四张专辑（其中只有两张是韩文歌曲，其余一张是中文专辑，一张是英文专辑）。
所以，这位在华语圈里大名鼎鼎的韩国籍歌手，他在韩国的知名度比起天朝来反而逊色得多，就不是一件值得奇怪的事情了。
“如果再回到从前，所有一切重演，我是否会明白生活重点？
不怕挫折打击，没有空虚埋怨，让我看得更远。
如果再回到从前，还是与你相恋，你是否会在乎永不永远？
还是热恋以后，简短说声再见，给我一点空间。
我不再轻许诺言，不再为谁而把自己改变。
历尽生活试验，爱情挫折难免，我依然期待明天。
……”
段杉杉唱这首歌的时候，习惯的发音位置较为靠近上颚前端，与原唱张镐哲发音位置偏向咽部却又带着浓重鼻音的音色截然不同，没有原版那种浑浊嘶哑的凄苦悲凉的味道，显得更为轻灵飘忽一些。如果要打个比方的话，有点儿类似于齐秦唱《大约在冬季》的那种感觉。
被他这么一唱，把这首歌完全唱成了另外一种味道，可是感觉也挺好听，而且听起来会更舒服一些。
唱完第一段歌词，段杉杉笑着放下话筒，示意车光龙接着往下唱。
车光龙的唱法又和段杉杉有所不同，可能是因为他受粤语歌的影响较深的缘故，比较偏向于所谓的“演歌”。
演歌不是演唱歌曲的简称，而是一种音乐风格，它起源于日本，对韩国和天朝乐坛都有较深影响，韩国演歌即trot，在kpop出现之前是韩国的传统流行音乐，老一辈著名歌手宋大官、太真儿都是其代表人物。前几年bigbang组合成员大成发行了两首trot风格的solo曲，词曲作者皆为该组合队长g－dragon（权志龙）。
在台湾，邓丽君大约有三分之一歌曲是翻唱自日本演歌。而在香港，受演歌影响较深的歌手便要数谭咏麟和张学友等人了，当然，也包括车光龙的本命张国荣在内。
简单的说，颤音用得比较多，也比较强烈，似乎带着几分醉意那种感觉。
段杉杉和车光龙两人的唱法差异挺明显，可是合唱的时候又莫名的很合拍，有点儿浑然天成的意思。
虽然两人唱得挺不错，可是少时们的表情一个个都颇为怪异。
一位韩国歌手唱的韩文歌，我们这些韩国人几乎都没听过，偏偏你们几个天朝人似乎人人都会唱的样子……
天底下还有比这更奇怪的事情吗？
第217章 相对音感（）
金延平说似乎见过张镐哲，其实他没有弄错。
上个世纪末的时候，他迷过一段时间fin。k。l，因此特意观看了她们参加了的首届中韩歌会转播。
在这场演唱会中，除了最后一个大合唱节目《手拉手》之外，当时在天朝风靡一时的张镐哲所演唱的《好男人》其实就是压轴。
在儒家传统文化中，许多人出现的场合里，往往越靠后登场的角色，越具有高于他人的地位或权威。比如说过去大朝会的时候，最先进场的肯定是侍卫和内宦，然后是中低层文武百官，随后是六部尚书、大学士或军机大臣，最后才是皇帝本人。
虽然时代背景不同了，可是这种先卑后尊的习惯却依旧保留了下来。在这一点上，韩国和天朝保持着相当的一致性，比如说三大电视台的打歌节目，基本都是新人排在前面，大前辈最后登场。
所以，对于能够在首届中韩歌会里站到压轴这个位置的张镐哲，当时的金延平不免就特别留意了几分。
加上张镐哲此人的外形很有辨识度，虽然在天朝偶尔也会被人与腾格尔搞混啥的，可毕竟韩国没有腾格尔不是？乃至于十二年之后金延平看着屏幕上那张张镐哲的侧面照，还能依稀感觉有些似曾相似。
至于金洙勇说好像听过这首歌，那就是更早的事情了，在他读中学的时候，班上有个死党是韩国华侨，经常会收集一些华语唱片，连带着他也听过一些中文老歌，其中就包括《再回到从前》。
所以他一开始还有些迷惑，我记得这首歌似乎是中文的啊，竟然还有个我不知道的韩文版本！
因为各种机缘，这些年龄在三十代上下的经纪人可能对张镐哲或者《彼时彼日》这首歌有一些了解，可是少时这九位二十代上下的韩国女孩，基本上就完全茫然了。
而在少时里，最懊恼的人便莫过于允儿。原本打算随便挑点唱法上的问题嘲讽几句，既替忙内报了仇，也能给自己出出气。可是之前那首《endless_love》一方面车光龙和夏若樱唱得没有什么大毛病，二来碍于若樱和少时的亲近关系，也不好硬要鸡蛋里面挑骨头。所以打算用最挑剔的态度来评判段策划和刘制作要唱的歌，没想到刘制作那家伙竟然挑了这么一首她们从未听过的“韩文歌”让段策划来唱，一下就将允儿的如意算盘给搅和了。
她只能泛泛地感觉到这首歌段策划和车光龙唱得还不错，至于到底有没有走调她就不知道了。
有人唱了一首没听过的歌，能不能判断出有没有唱走调？只要不是清唱，理论上来说是可以的，具体的办法就是——听配乐辨别每一处音调是否与演唱一致。
有些音乐天赋出类拔萃的孩子，接受专业音乐训练后，很小的时候便能准备地辨别出窗外的鸟叫具体是哪一个音调，所谓的“绝对音感”指的差不多就是这么回事。
如果具有绝对音感，就能分辨出配乐是哪个音调，演唱者又是哪个音调，自然能辨别到底有没有走调。
拥有绝对音感的人少之又少，这并不是纯粹靠艰苦的训练学习便可以获得的回报，可能比单注投中六合彩的概率还低，少女时代里并没有这种逆天级别的存在。
除了绝对音感外，就没人能分辨了吗？
当然不是，还有一种能力叫做“相对音感”，也就是说，给你一个基准音，你就能在这个基础上，辨别出其他音调的升降变化。这种能力，是可以通过后天的刻苦练习从而掌握的。
虽然我不能听得出配乐是哪个音，演唱的又是哪个音，可是我能辨别出配乐和演唱的音调是否一致，这样也能轻易辨别出是否走调。
顺便说一句，如果是乐队现场伴奏时，配乐和演唱不在一个音，倒未必一定是演唱者走调了，也有可能是乐手演奏的失误，甚至有可能是两者都走调。
不过ktv里采用的伴奏版本，通常音准不会有太大问题，所以可以不用考虑配乐走调的可能性。
当然，人毕竟不是机器，不管是演唱还是演奏，都可能因为情绪变化或者操作上的细微出入而导致稍微走调，或者某些乐器原本调音的时候就不够准确，所以走不走调这个说法也不是绝对的。只要音准的误差在一个可以接受的微小范围内，就不算走调。
除了绝对音感和相对音感这两种能力之外，要辨别一首歌是否走调，还有另外两种可能性，一是这首歌辨别者比较熟悉，与印象中那个“音准标准的版本”进行比较；二就是演唱中是否出现了明显的发声失误，如果有的话基本就肯定走调了。
刚才这首《彼时彼日》，少时们没听过，她们的认知中自然不存在那个“音准标准的版本”，而段杉杉和车光龙在演唱过程中又没有明显的发声失误，少时又没有具备绝对音感的成员，要辨别是否走调，只能寄望于相对音感了。
在少女时代的九位成员中，相对音感较好的，大概就要数接受过郑淳元老师专业声乐训练的泰妍和jessica，以及从小在母亲的指导下接受专业器乐——钢琴训练的忙内徐贤。
所谓的idol就是偶像，并不是以唱歌为唯一发展方向的职业，与歌手是有区别的。
郑淳元是歌手，少女时代则是idol。
idol未必都要接受全面而系统的专业音乐训练，当然几位主唱这方面肯定要或多或少地有一些针对性的训练，但真正能说得上接受过专业音乐训练的少时成员，也就只有泰妍、jessica和徐贤这三个人了。
允儿自然而然地将求助的目光投向了此刻算是具有“同仇敌忾”立场的jessica。
“麽？”jessica楞了一下，她倒不笨，很快就猜到了允儿的想法，于是老脸一红，摇了摇头，“我没留意……”
一首歌数分钟长度，如果要全程辨别配乐与演唱音准是否一致，需要高度且持续的专注。
那个，我们都知道，jessica的诸多标签里很醒目的一条写着“习惯性放空”这几个字。
就像jessica了解允儿的腹黑秉性一样，允儿对jessica这位欧尼的特点也知之甚深，无奈地叹了口气，转向另一个方向问道：“泰妍欧尼，刚才这首《彼时彼日》，段策划和车程序他们有没有……走调？”
泰妍点点头，然后又摇摇头。
“到底有没有啊，欧尼！你又是点头又是摇头的到底是几个意思？”允儿有点儿烦躁地追问道。
泰妍抿嘴一笑，什么都没说，索性低下头去玩起自己的指甲。
“哎西！”允儿抓狂了，竟然跺着脚爆了准粗口，“欧尼你怎么这样！”
“呀，林允儿你刚才说什么？”泰妍立即抬头板脸，指着允儿瞪起眼�
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