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穿越之娱乐香江-第1329部分

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    另外,演唱这首歌曲的歌手,同样也付出了劳动,自然也要分一份版税。所以在版税支出,是音乐流媒体的大头。

    二是音乐流媒体要想顺畅播放,让用户有着不错的听歌体验,那还必须要购买一定的宽带。不然的话,用户听歌听得呲呲啦啦,断断续续,严重影响心情,自然也就不会再光顾了。

    三是运营宣传费用。单把一堆歌曲摆到网上,是不会有太多人买账的。因为不是所有的歌曲都适合所有人听。

    有人喜欢听摇滚,有人喜欢听流行,有人喜欢听古典,有人喜欢听嘻哈,有人喜欢听迈克尔·杰克逊,有人喜欢听王子,有人喜欢听张国容,有人喜欢听谭詠麟……

    这就需要网站对这些歌曲分门别类,想办法迎合用户的喜好。而这就需要网站投入大量的运营费用。

    另外,未来互联网世界,会不只出现一家网络音乐电台。宣传营销,吸引用户光顾,吸引用户付费,这同样也是需要花钱的。

    ……

    可是,悦音网媒单靠广告收入,恐怕支撑不起这么大的开销。

    也莫说它了,就算是前世互联网时代已经非常知名的spotify(声破天),月活跃用户过亿,付费用户高达四千三百万,年收入超过二十亿美元,即使如此,每年依旧亏损近三亿美元。

    之所以如此,就是因为spotify需要向唱片公司支付高昂的版权费用。全球三大唱片公司索尼、环球、华纳,垄断了全世界大多数的音乐版权。

    尤其是受众最广的英文歌曲,版权几乎都在它们手中。其他中小唱片公司,根本没法同它们竞争。

    因此它们凭借着自己在音乐版权方面的强势地位,向音乐流媒体收取高价版权费用。所以无论Spotify也好,AppleMusic也好,QQ音乐也好,網易雲音乐也好,都必须要向版权方支付高昂的版权费用。

    不然的话,它们的曲库就要短一大截儿。

    而曲库对于一款音乐软件而言至关重要。在前两年,網易雲音乐刚推出时,立刻凭借其优秀的社交功能和歌曲推荐功能,受到了一众音乐爱好者的热评。

    但后来因为網易雲音乐在歌曲版权方面拓展不利,导致很多人辛苦建立的歌单上,出现了一个又一个的灰条(没有版权的歌曲在歌单中显灰色),此举就造成了很多用户的不满和流失。

    更有用户宣称,就算網易雲音乐功能再好,但没有足够的音乐曲库,但很难留下用户。

    所以后来網易雲音乐积极寻求音乐版权合作,尽量弥补自己的短板,才避免了继续衰落的命运。

    幸好,悦音网媒有哥伦比亚和环球两大唱片公司支持,版权费用方面还算是比较便宜的,不至于被卡住喉咙。

    但是,曲库不全,依旧是它最大的障碍。

    而且,不是每位歌手都喜欢把自己的音乐搬上网络,让别人免费收听的。如何摆平这些音乐人,也是夏天即将面对的麻烦。

2646【困难重重】() 
    一款音乐软件受不受欢迎,能起到影响到因素有很多。

    比如曲库全不全,有没有最新歌曲,音质够不够好,操作容不容易,界面美不美观都有可能影响音乐软件的受欢迎程度。

    其中,曲库的影响基本是最大的。所谓一样米养百样人,萝卜白菜各有所爱。在听歌这一爱好上,没有两个人是完全相同的,更何况是数千万乃至数亿网民了。

    因此音乐软件为了吸引用户,就得尽量充实自己的曲库。除了老牌经典歌曲之外,更重要的还是要追潮流。拥有最新最全的流行歌曲,才能吸引最多的用户。

    其实,老牌经典歌曲虽然好听,但是论点击率和话题度,无论如何是不如新歌的。正应了那句话,衣不如新,人不如故。

    不信看排行榜,排在前列的都是最新歌曲。哪怕迈克尔杰克逊、猫王、披头士、许贯杰、梅妍芳、张国容、李综盛的歌曲再经典,想回到排行榜上也是极其困难的。

    所以即便夏天手中拥有哥伦比亚、环球、天下三家唱片旗下,上千万首歌曲的版权,也还不够。

    再加上百代、宝丽金、贝塔斯曼、华纳等几家大唱片公司,再加上众多小唱片公司、独立音乐人等等,才勉强打个基础。

    就算如此,也依然还要不断的收购音乐版权,拿到各位新人,各种比赛,各种选秀,各种电影、剧集中新推出的歌曲,才能够始终保证悦音网媒拥有最新最全的曲库,始终保持对用户的吸引力。

    但是这一点是非常难以做到的。

    是因为现在虽然互联网发展非常迅速,但是像唱片公司这样老牌产业,对于互联网拥抱的并不及时。

    很多唱片公司都非常反感把音乐放到网上去。一则怕被盗坂,二则怕冲击实体唱片销量。事实上,网络音乐的推出,的确会严重冲击实体唱片销量。

    因为大多数人听歌只是爱好,没有上升到癖好那一层。对于听歌,他们其实并不讲究,用录音机听歌也行,用mp3听歌也行,用手机听歌也行,并不要求一定要cd音质,搭配上上千块的耳机欣赏。

    所以当他们有网络音乐听的时候,就自然而然不会购买唱片了,这会给唱片公司收入造成极大影响。

    因为一张唱片十二首歌,唱片公司就能卖九点九美元。但网民花九点九美元成为网络音乐软件vip会员,就能听一个月的歌曲。一天听三个小时的话,保守估计,还能够听一千五百首歌曲。

    同是花九点九美元,十二首歌曲和一千五百首歌曲,差距超过一百倍。对于用户来说是划算了,但是对于唱片公司而言,却是大大的不划算了。

    因此唱片公司只要会算账,就不会同意把唱片搬上网的。

    事实上,前世,唱片公司也一度拒绝互联网。

    九八年的时候,肖恩范宁创办了音乐分享网站napster,利用p2p技术分享大家所购买的唱片。

    在巅峰时期,napster的用户多达八千万,让年轻的肖恩范宁成了知名的创业人。

    但napster的成功却是唱片公司的噩梦,因为人们免费分享他们购买的唱片,所有napster用户都可以免费下载这些音乐,这使得唱片公司收入锐减,两年之内就损失了六十亿美元。因此他们最终将napster告上珐庭,要求它删除未经授权的盗坂音乐。

    一旦napster删除这些音乐,那么这家网站基本就没用了,因为它上面存放的音乐几乎都是盗坂。

    所以当时,肖恩范宁希望跟唱片公司们和解,请求得到他们的正版音乐授权。如此一来,napster可以继续存活。而八千多万的用户,也可以给这些唱片公司创造价值。

    但最终唱片公司拒绝了肖恩范宁的请求,拒绝将正版音乐授权给他。此举导致红极一时的napster网站瞬间衰落,访问量暴跌了百分之六十五。最终这一网站被出售,被贝塔斯曼唱片公司收购。

    虽然唱片公司打赢了官司,打垮了napster。但一个napster倒下去,千百个napster又站起来。

    盗坂并没有因此停止,反而是愈演愈烈。

    因为网络盗坂实在太过猖獗,防不胜防,给唱片公司每年造成上百亿美元的损失,才逼得他们不得不跟数字音乐媒体合作,提供正版授权。

    其实,虽然欧美等国家对于版权保护非常的看重,常有一人下了盗坂音乐、影碟,而被起诉,提出巨额赔偿的新闻。

    但说实话,在欧美国家,盗坂依旧是屡禁不绝的。比如大名鼎鼎的盗坂bt网站海盗湾,就是屡封屡建,到现在已经坚挺了十一年时间。

    而美在一二年的时候,单上半年度,通过盗坂网站下载的歌曲就多达近亿首。英四千万,意大利三千万,加拿大两千万,芭西一千两百万

    由此可见,盗坂在欧美国家也一样是非常泛滥。所以逼得唱片公司没有办法,要么就是选择正版授权,好歹赚一点钱。要么就是拒绝互联网,坐等着被盗坂打垮。

    最终,这些唱片公司选择了妥协,纷纷选择跟正版音乐服务商合作,最后发展到明星连唱片都不出,直接推出数字专辑的地步。

    但是现在,互联网刚刚兴起没几年,盗坂音乐虽然存在,但是危害还不明显。

    换句话说么,这些唱片公司还没有被盗坂打疼,也没有被逼到不授权正版音乐,就到了生死存亡的地步。

    所以,现在让它们来跟悦音网媒合作,是一件非常困难的事情。哪怕夏天费尽唾沫星子,估计都很难说服这些人。

    而没了这些人的合作,悦音网媒的曲库会缺少很大一部分。这是一个很大的麻烦。

    不过庆幸的是,悦音网媒拿不到,其他音乐网站也拿不到。所以,目前来说,曲库短缺,还不算是太大的短板。

    除了唱片公司之外,还有一些音乐人也是很反对自己的音乐被上传到网上供人免费听得。

    比如泰勒斯威夫特就跟苹抗议,抗议它的免费试听三个月的商业策略,要求苹必须支付费用,最终苹鉴于泰勒斯威夫特在全球的高人气而被迫妥协。

    这还是在互联网音乐已经成了大趋势的情况下,歌手跟音乐服务商还能爆发这样的冲突。

    现在,互联网音乐刚刚开始,很多音乐人都不了解这一趋势,抗拒心理自然更重。

    …… 上拉加载下一章 s ……》

    

2647【马蜂窝】() 
版权问题,是悦音网媒面临的最大问题。

    虽然它的音乐都是来自哥伦比亚、环球和天下唱片,这三家公司又都是夏天的公司,但是这些音乐版权其实并不全属于夏天所有。

    在美國,音乐版权是这样划分的。

    词曲创作人在创作了歌曲之后,版权是由版权公司负责代理,帮助词曲创作人进行推广。比如推荐给某大歌星演唱,推荐给某电视剧、某电影使用等等。

    词曲创作人和版权公司平分版权收益,共同分享版权所带来的收益。

    无论是发行唱片,在电台、电视台、餐厅、商场、演唱会、ktv等播放演唱,使用方都必须支付版税。

    值得一提的是,在美國,版权公司和唱片公司不是一个概念。

    版权公司只管代理音乐版权,唱片公司只管着制作唱片、发行唱片。

    通常而言,版权公司盈利要比唱片公司好很多。

    因为唱片公司发行唱片还有亏本的时候,但版权公司推广歌曲,亏本的概率却非常小。

    尤其如果碰上一首大卖的歌曲,版权公司所赚的版权费用,并不比唱片公司发行唱片赚得少。

    正因为如此,所以收购版权公司,尤其是拥有热门歌曲的版权公司,是乐坛常见的投资形式之一。

    比如迈克尔·杰克逊和保罗·麦卡特尼都曾经准备收购拥有披头士、猫王、布鲁斯·斯普林斯汀、滚石乐队等音乐版权的atv公司,最终迈克尔·杰克逊价高一筹,以四千七百五十万美元价格将atv拿下。

    此举也导致曾经有过密切合作的保罗·麦卡特尼和迈克尔·杰克逊反目成仇,而且保罗爵士还多次抱怨自己在演唱会上演唱自己的歌曲,居然还要付钱给别人,十分的荒谬,并要求atv归还自己的音乐版权。不过官司貌似并不好打,保罗爵士要拿回版权,还有很长的一段路走。

    像哥伦比亚、环球两家唱片公司,自然也有自己的版权公司,代理了数以千万计的音乐版权。

    这些版权和曲库里的老唱片,是哥伦比亚和环球两家唱片公司最大的支柱,每年贡献一半的利润。

    虽然这些唱片归唱片公司所有,这些版权也由它们两家代理,它们基本上是可以随意处置的。

    比如授权给烂片使用,授权给唱功极差,形象极坏的歌手演唱,授权给互联网音乐服务商……

    词曲创作人,和演唱这些歌曲的歌手,没有太多的权力表示反对。但话说回来,也不是没人反对。而且,一旦唱片公司犯了众怒,那也不是太好玩的事情。

    ……

    很多词曲创作人,都归于艺术家行列,都是颇有性格的人。

    比如八零、九零年代,跟迈克尔·杰克逊齐名的巨星王子(普林斯·罗杰·内尔森),他的职业生涯中拥有十四张公告牌排行榜tp专辑,拥有四十首tp单曲,三十二张专辑销量过白金,是美國乐坛史上最成功的歌手之一,拥有粉丝无数。

    但他就是一个颇有性格的人,自己成立公司打理自己的版权,并且不允许任何电影、电视剧使用他的音乐。就连yutube上传的视频背景音中,出现他的音乐,都会被他提起控诉,要求网站删掉。可以说是对版权保护异常严格的人。

    在乐坛,拥有这样怪癖的词曲创作人并不在少数。

    他们非常在意自己的作品,而且也非常在意自己的利益。

    而美國主流的思想,也是倾向于保护个人私有财产以及保护个人的权益,所以他们尽管比较难搞,但是没有人会在这方面嘲笑他们。

    也因此,夏天要搞定这些词曲创作人,并不容易。

    ……

    至于歌曲版权,跟音乐版权不同。

    音乐版权是词和曲的版权,而歌曲版权是特指的某一录音室版本。

    比如在網易雲音乐经常可以看到,某一歌曲没有录音室版本,但是却有演唱会版本的。这就是因为歌曲版权在不同公司手中。網易雲音乐拿不到录音室版本授权,却可以拿到演唱会版本的授权。

    歌曲版权是归唱片公司所有,所以就算歌手离开某唱片公司,该唱片公司依然可以打着该歌手的名义推出各种精选集。

    比如梅妍芳在跳槽之后,就曾经炮轰华星唱片,不给自己打招呼,就推出自己的精选集,

    当然,唱片公司出精选集也好,出拼盘大唱碟,比如滚石推出的《滚石30周年精选珍藏级》等等,也都是要支付词曲创作人和歌曲演唱者版税的。

    但是词曲创作人、歌曲演唱者要阻止唱片公司出碟,却是没有那样的权力。

    当然,法理不外人情。

    如果歌手或词曲创作人实在很强势,那么唱片公司也是不愿意得罪的。

    比如泰勒·斯威夫特就抗议苹菓公司在它的itunes中推出免费试听三个月的服务,要求它支付版税。

    一般来说,苹菓公司敢这么做,肯定是跟唱片公司、版权公司都签了协议的,不可能是单方面做出的决定。

    泰勒·斯威夫特虽然是词曲创作人和演唱者,但是她的权力已经让渡给唱片公司和版权公司,所以本身是没有说话的资格的。

    但因为她实在是太红了,拥有着数以千万计的粉丝。她的歌曲拥有极高的传唱度和销量,能够为唱片公司、版权公司和苹菓公司带来巨大的利益。

    反之,如果得罪她,会给三方都带来很大的坏处。

    所以,尽管她的要求不合法,但是苹菓公司依旧为她修改了商业企划,即便在三个月内的免费试听期内,苹菓也一样向歌手支付版税。

    此事正式划一句点。

    ……

    现在,夏天面对的,就是这样的麻烦。

    在悦音网媒成立,在他把环球、哥伦比亚的歌曲都搬到网上之后,立刻就有词曲创作人和歌手们跳出来予以反对。

    要求夏天马上删除他们的作品,并支付他们巨额的赔偿,如果夏天不答应的话,他们就要告上珐庭,收回
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