大志-第76部分

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　　「心哥，你很烦。」没错。你们不会知道我花了多少时间去想　：　到底陈心是个什麽人。有一阵子我几乎忘了他只是我所创造的角色，而很认真地去翻看一切我所写过、有关陈心的情节，然後很认真地代入他的处境，去想　：　有这些经历的他到底会变成怎样的人？　我对陈心这个角色本来很有兴趣，因为他身上有很多故事，而且是我素来喜爱的一类攻型角色　：　生得俊美、家庭破碎、执著、有破坏力。
　　所以陈心不知不觉被我塑造成一个非常复杂的角色——比林春更甚。林春的烦恼是有点似少年维特那种，多愁善感的。但陈心的麻烦之处，在於他身上的某两种情结　：　恋母，童年创伤——我不得不招认，在写他时我看了不少佛洛伊德的书，所以将佛氏两大著名的性心理论述都加诸於此人身上。以下试图用部分精神分析学的理论解读陈心。
　　不难看出陈心对何清玉实有种不寻常的热爱，这种爱情超越了亲情——在某一段，戴志要求陈心绑住他来做爱，所用的黑白丝巾便是何清玉生前之物。陈三愁无法成为称职的父亲，因此陈心并没有像佛氏理论下的一般孩子——将对母亲的原欲转化为阉割恐惧，转而变成对父亲阳具的崇拜——反之，他一直维持对母亲的热爱，将父亲视为仇人，以致於他曾经想父亲死去（儿子只要将父亲杀死，自己就能占有母亲），以换来家庭的安宁。故此，陈心叙述回忆时，素来直呼父母的名字。这样看来，由於我写文时深受佛氏理论影响，不知不觉就从俄迪普斯情结去塑造陈心的人格。
　　（後来我因写论文之故，而读了D。　H。　劳伦斯的《儿子与情人》，使我感到陈心与该书的主角有若干相似之处，此处不多叙。）
　　故此，陈心从何清玉的虐打中感受了隐约的欢愉，影响他成长期间发展畸形的性癖——他後来与戴志欢好时，每每喜爱让戴志受皮肉之苦，就是出於一种他童年时便十分熟悉的施虐心理。至此，或者你会问　：　既然陈心「爱」母亲，则他理应变成受虐狂才对吧？　陈心这方面的转变，我有用上拉岗的部分理论去思考。他的镜像理论实在很深奥，我看完之後加了一点自己的联想。这理论是假设人之所以成为自己（或谓自我＇self＇之形成）是因为人从镜子见到自己的形象，因此他会自觉自己是个人。放大一点去看，社会便是一面巨大的镜子，人根据这面镜去构成自我，也就是构成一个自己心中所想的「我」，所以人的自我，只不过是选择性的模仿与改造　：　可以是基於与人的相同之处去构成我，亦可出於「我」与他者的差异而构成「我」。
　　陈心的「我」，是对何清玉与陶微风的模仿，同时建立於他所察觉到的，自己与陈秋跟陈三愁的差异。因此在某一回，我安排儿时的陈心在察觉到自己与弟弟陈秋的分别之後，才自觉自己是个独立个体。他对何清玉的爱慕出於崇拜、天生的恋母，逐渐形成受虐癖。然後，他在陶微风身上看见何清玉的影子，在陶的影响下，他开始由受虐转成施虐——因为何跟陶是陈心最仰慕的他者（与自我相对的人就是他者），是他生命中最重要的两面镜子，故此他渐渐想「变成」他们——这解释了陈心在戴志面前何以是施虐的角色。
　　但长此下去，陈心在身份认知上会出现极大危机　：　他会逐渐跟陶微风或何清玉的身影重叠，而失去自我。为了从他者（即陶微风跟何清玉）手上夺回主权，戴志对陈心而言就成为重要的工具。一方面他满足了陈心的施虐心（包括身心、欲望与戴志个人前途，一时皆掌於陈心手中），另一方面戴志也让陈心对自己与母亲、陶微风的关系作出深远的反思与回忆。结果是，陈心因不想失去戴志，而渐渐察觉他和何清玉、陶微风均是三个独立个体，陈心有他自己的价值。因而，到了最後，陈心不需要再依赖对戴志的控制来确立自己的存在，所以他让戴志在关系中作出抉择　：去，或留，皆出於戴志自己的意志。
　　当然，在陈心自我觉醒的过程中，陶微风这个角色是不可或缺。很多人或者不能够接受陈心与陶微风有过两次出轨，但如果陈心并无跟陶微风做爱，他永远看不清镜像与真实的分别。所以，他和陶微风的一段就有去魅化的作用（De…mystification），如果陶微风是一个层层组成的迷思（他对陈心而言，象徵欲望、理想人格），那两次的性爱就让陈心彻底看清　：　陶微风只是一个寂寞的中年人。
　　戴志的历程我就不作解释，因为他人格上的改变不如陈心来得复杂。而最後，戴志与龙风牵的一段关系，其实是出於两组对应　：　龙凤（龙风牵作为龙凤的替身）跟戴志　；　陶微风跟陈心（以陶微风作为何清玉跟陈三愁的替身，他与何清玉均处於主人角色，而他是一个机智的男角，替代了陈心内心一直缺失的父亲形象，因此陈心著迷於陶微风）。所以，经两段出轨後，两人清洗了过去，真正平等。嗯……我知道大家或者很难接受他们的不忠，但我打从心底不相信有哪对伴侣真的会似大多数爱情小说般，从一而终（还要跟初恋兼初H对象白头到老）。
　　一开始，我真的无法捉摸陈心的人格，因为论角色魅力的话，戴志比陈心的形象强得多，所以刚写《大志》的下部，我真的非常苦恼。唯有先理清陈心的过去——故此陈心的回忆占了下部的极大部分，不知大家有否留意，其实有几十回所叙述的，都只是戴志sem　break期间某天在独秀居度过的事，只是当中加插极多陈心的回忆。
　　总结陈心的性格　：　他算是一个有过去、没感情的人。太多的过去磨灭了他天真的个性与梦想——这些东西他选择送给陈秋，所以陈秋是一个较为有感情的角色。而陈心幼时便选择默默承担一切，故他後来将自己变成一台机器，期望让欲望主宰自己——这也只是出於自我保护而已。
　　以上是我写陈心的经历。这个角色为你们留下怎样的印象、或者我写得好不好，就不是我能管得住了。
　　曲终
　　最後，我想简单讲讲《大志》背後的歌。我创作时无法不听著歌，因为歌曲能引领我进入不同的世界。
　　《大志》在结构上分上下两部，上部用戴志视角，下部则用陈心视角，而我在写这两部时所听的歌也不同，现在说出来看大家能否从文字品味得出那些歌的味道。（作梦啊，我哪有这种功力）
　　上部——答案揭晓，我听的是陈奕迅。而当中一首最影响我写文的歌，必定是《黑夜不再来》。基本上不只上部，就连写下部时，我有若干时间也在听《黑》此曲。老实讲，那首歌的歌词没什麽逻辑可循，我觉得那是在讲一段很复杂的关系。这一首是电影《十二夜》的主题曲，那电影是讲女主角张柏芝对男主角陈奕迅的爱情，只是一段幻象与误会，当她弄清楚事情後，又有一种去魅化的效果——她在一刹那间破除她对陈奕迅的爱情。
　　我觉得戴志的爱情（或说感情），就是出於误会　：　无论龙凤或陈心，他都没有深入认识过。他对龙凤是由内疚生出的感情，再加上龙凤是第一个让戴志发现其性取向的男人，因而戴志以为自己爱过他。对陈心，戴志希望以陈心对自己的施虐来作出自我惩罚，以补偿当日他对龙凤的亏欠，又或视陈心为偶像去崇拜，一直以来他没认真看过　：　陈心是一个什麽样的人（这某程度上为陈心带来莫大痛苦）。所以戴志在陈心面前，选择束手就擒，如曲中几句歌词　：「谁叫我这样活该　/　绑起双手给你爱　/　爱到两脚浸没在大海　/　不懂再走开」。
　　及後，在我的想像中，曲中的黑夜与白天形成对比。戴志处於黑夜，他让陈心绑起，他合上双眼，在陌生又熟悉的黑暗里接受陈心的爱抚，不愿意清醒，一直逃避　；　陈心由黑夜走到黎明，他选择正视自己过去的种种，故此有下部他个人大量的回忆与反思，他想拉戴志到白天，但戴志一直不肯，因为他不法相信陈心。
　　於是两人唯有在黑夜里摸索——「或者熄灯了　/　会更发现你存在」——曲中的这句歌词可以归结他们的关系（其实这句歌词也是我写他们H的灵感之一）。大海一样的情欲淹死了他们，他们一时想清醒，但更多时间处於梦一样的激情。因此，我选择用黎明作为全文的结局——陈心在黎明接到电话，电话中的人所讲的话，我没写出来，而陈心与电话中人分别处於两个地方，分享同一片靛蓝色的清空、同一阵清澈的晨风。
　　写下部，我听的是——萧邦。不知怎的，我觉得陈心这个人就是萧邦的曲子的具体化——不是夜曲，而是很有张力的Sonata。最能予我灵感的，是Piano　Sonata　No。　2　in　B…flat　minor　III　Mache　funebre：　Lento。每一个音节都好似暗示陈心所背负的沉重过去，他就是背著这些，每迈出一步都彷佛用了毕生的力气。中间轻柔而感伤的乐段，则好似象徵了他对自由的渴望　：　他唯一的梦想就是自由，曾经他以为抓得住自由、身子变轻了……但最後，乐曲回归最初的沉重，就如同陈心梦醒过後，发觉自己并未真正摆脱一切。
　　或者，陈心会跟戴志过下去　；　或者，在陈心能讲出戴志想听的话之前，他就如清晨那一阵清风般消失　；　或者陈心会成为剪影中那只小鸟，徐徐飞入温容的黑影中。
　　其实我杂七杂八的听了很多萧邦的作品才写完下部。不知道下部会否多少带有萧邦作品中淡然的哀伤、胶著的戏剧性、悲剧的暗示……
　　梦一场　：　《春秋》《大志》
　　好多时我们会骂人　：　发你的春秋大梦！　这句话我用来归结这两部长篇——《春秋》、《大志》。写《大志》时遇到瓶颈，我去翻看前作《春秋》，不免会心一笑。
　　那些我曾以为自己会一生记得的画面，已变得像莫内笔下的风景画，尚有轮廓，用色变得淡了，像渐渐融为一体。有些桥段我看了，想笑，但有更多，令我发自内心地说　：「原来我有经过那些事吗？　不记得了。」
　　嗯，不记得了。
　　《春秋》是一场梦，一场唯美的梦，所以这篇文尚有点耽美文的影子。文中有过林春的羞怯、有过陈秋的调戏，有过李旭的耍宝，有过王秀明的苦涩，有过戴志的胡闹。所有人各安其份，站在最适合他们的位置。他们站在青春舞台上，夸张地演绎一切，令读者看完之後会心微笑、勾起你们对学生时代的一点怀念，那这种舞台剧就是尽了本份。
　　《大志》是梦醒之後。我不敢说此篇完全脱离我那少不更事的幻想，但在这篇文中，有更多我对於现实的疑问与质疑　：　人无法忠於爱人　；　爱情是由人创作出来的　；　人能够跟无感情的人发生关系　；　同志始终未能出柜　；　城市人没有自我　；　我这一代人所面对的身份焦虑——一代人普遍的迷失，没有梦想没有未来没有根。
　　关於《大志》的结尾，我想过很多个版本，说出来，不要笑我喔　：
　　一　：　戴志在T市公园的长椅等陈心，陈心来到，两人深深拥抱对方——否决！　因为後期陈心的过去太沉重，无法这样温馨地结局，再者这一招也太滥了。
　　二　：　戴志在电话里跟陈心分手，黎明时份一个人看海沉思——否决！　因为这样太韩式苦情风格（令我想起《天国的XX》男主角在女主角因眼癌＇？＇而死後，莫名其妙在海滩弹三角琴的情节），再者无端白事深夜看海，不合戴志性格（连我也没有这样的诗情画意）。另外始终想让二人HE，所以就排除了分手结局。
　　三　：　（接续本文末戴志跟陈心讲电话的情节）戴志在陈心楼下等陈心，陈心下去接他，两人相拥，在灵肉合一的性爱中结局——否决！　原因是性爱结局这一桥段在《春秋》已经用过，而且戴志跟陈心的关系搞得这麽烂，真的没什麽可能这麽快和好（他俩的问题其实很复杂，已经不是围绕肉体上的背叛，而是出於两人各自背负的心理创伤）。
　　因此，最後的结局成了这样，他们始终未见面。我不知道大家能否接受这结局。我写得朦朦胧胧，就是不想好似其他BL小说般，用一句「我们重新开始」来抹去过往一切事情，这太不现实了。我想，就算他们想重新开始，也不会突兀地说出来，所以我……就那样写了。从最终回，我其实交代了陈心真正渴望的东西、他对过去的想法、他人格逐渐步向完整……关於陈心的所有遗憾，我算是草草交代一次了，只是对自己的笔力没有信心，怕因为我写得太差而让大家无法感受这一点。
　　你们能否读到我所包藏入文章中的意思，一点都不重要。《大志》这部小说不属於我自己一人。它是一个开放给大家的文本，你们各自有不同解读，我非常欢迎。实际上，如果这篇小说能引起不同人的解读，才算是写得成功。比如说，我硬是去写肉文，你们看完之後只有一个印象　：　嗯，小攻就腹黑啊深情啊欲望很多啊，小受就很惨啊很忠犬啊。我觉得那样的话，意思不大，人物的形象显得扁平。
　　哈哈，我还是要送自己一句　：　发你的春秋大梦啦！　我哪有这等功力呢。我只能够用心去想、尽量去写，效果如何，我真的控制不了。只是我毕竟有试过去做这种事，就这样而已。
　　在下一部作品——《死猫》，再跟大家见面。
　　（4/1/2013；　21：49；　寒冷）
　　（FIN）
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　　作家的话：
　　在此想感谢一直以来追看或看过《大志》的人。
　　有前阵子给我送了礼物、也曾为我评文的翎思君，
　　有曾看过《大志》及为我评文的小雪君、冥泠君，
　　还有多次鼓励我的露沾衣君、与我同读C大的Temporary君，
　　当然还有不良猫君以及送我礼物的荠菜香菇包君（