好莱坞之路-第126部分

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还有很多超级英雄的版权已经卖掉了，到现在想要回购却收不回来，我们的新目标的版权在二十世纪福克斯的手里。”

这只是个备用计划，如果有可能的话，墨菲更想要《蝙蝠侠》，问题是版权这种事，不是他能够决定的。

“我们去福克斯大厦。”墨菲说道，“去找卡拉费斯。”

汽车抵达世纪城的时候，他先给卡拉费斯挂了一个电话，然后直接去了卡拉费斯的办公室。

“被人拒绝了？”卡拉费斯让秘书给两人送来咖啡，“看来你的计划又要变动了。”

墨菲靠坐在沙发上，面前的茶几上还有一些卡拉费斯刚刚在看的资料，似乎是与十字军远征之类的有关。

“不介意吧？”墨菲指着问道。

“随便，”卡拉费斯走过来，坐在了他对面，“这是二十世纪福克斯准备筹备的大作。”（未完待续。）

第二百四十一章最重要的嘴炮

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“敲定导演了？”墨菲翻看了会，又问道，“有剧本吗？”

“导演基本确定了，应该是雷德利斯科特，”卡拉费斯回到自己办公桌那边，翻找了一会，拿着一个剧本走过来，随手递给墨菲，“这是初版剧本，还没有最后定稿。”

她坐下后，挑起眉头问道，“怎么？你对这个项目有兴趣？”

“这不会是你的项目吧？”墨菲也不客气，打开剧本翻看了起来，很多片段与印象中的基本相似。

“这种项目怎么会落在我的头上？”卡拉费斯摇了摇头，“这是部门总监戴夫斯科拉一手推动的项目。”

墨菲大致翻了下剧本，还给卡拉费斯，“一个小铁匠的十字军之旅……”

“你认为这个项目有问题？”卡拉费斯了解墨菲。

“有没有问题谁也不知道，”墨菲摇了摇头，说道，“但你不觉得，自从《角斗士》和《魔戒》系列成功后，好莱坞跟风的大制作史诗片太多了吗？每次好莱坞出现这种跟风情况，总会有一批倒霉蛋。”

“好像……确实是这样。”卡拉费斯想了想，“就我知道的，投资在1亿5000万美元的史诗片就有《亚历山大大帝、《特洛伊》、《亚瑟王》，还有这个项目，而且都集中在一两年上映……”

“很容易引发审美疲劳？”比尔罗西斯接过了话。

“这种事谁也说不准，”墨菲摊开手，“但根据好莱坞过往的情况判断，很有可能。”

他刚才看到这些资料时，就产生了一个想法，否则也不会问卡拉费斯，这时又说道，“我听说戴夫斯科拉是个非常喜欢干预自己主导项目的人？”

卡拉费斯点了点头，“没错，他很强势。”

“就算导演是雷德利斯科特，想必他也不会给最终剪辑权吧？”看到卡拉费斯再次点头，墨菲托起下巴，说道，“卡拉，以你的手段，不着痕迹的鼓动戴夫斯科拉干预这个剧组应该不难吧？你也知道，雷德利斯科特水准不稳定，总是成功一部坏一部，如果有人干预……”

“我也是这么想的，”卡拉费斯笑了起来，果然是与自己最有默契的墨菲啊，“不然我为什么找这些资料。”

听到这些话，比尔罗西斯看了看墨菲，又看了看卡拉费斯，这两个人简直就是一丘之貉，尤其卡拉费斯，完全不顾及二十世纪福克斯的利益，竟然利用一个大投资的项目，想要为自己谋求私利。

但他没有说什么，任何人想往更高的地方前进，都要面对激烈的竞争，在商业公司内，这种合法的竞争太常见了。

“比尔，”墨菲突然说道，“还记得麦克吗？”

“嗯？”比尔罗西斯有点疑惑，不知道墨菲提他做什么，“这与麦克有关？”

“这个项目还没有筹备。”墨菲平平淡淡的说道，“你可以想办法把他拉进去。”

卡拉费斯看向墨菲，“这个麦克与你有矛盾？”

“他在找私家侦探调查我，”墨菲含糊的说道，“就是当初我给你提供的新闻，还可能是上次导演工会调查《罪恶之城》的幕后推手。不过我们没有证据，暂时拿他没办法。”

“想要调查我们？”卡拉费斯挂上了一丝冷笑，“他也太天真了。”

媒体行业见不得光的东西太多了，比起好莱坞绝对只多不少，却没有几件被捅出来，所有的公司都有这方面的默契，会保证自己的秘密，也会保障新闻制作者的隐私，要不然这行的工作根本没法开展。

“你的意思是，把他拖进这个项目，”比尔罗西斯渐渐明白了，“然后，我们想办法拖垮这个项目？”

“不是我们。”墨菲竖起一个手指，轻轻摇了摇，“是戴夫斯科拉。”

他相信卡拉费斯有这样的能力和手段，也知道她为达目的不择手段的做事方法。

三个人又商议了一番，随后话题回到正轨。

“我被DC漫画和华纳兄弟无情的拒绝了，”墨菲跟卡拉费斯用不着客套，直接说道，“所以只能回来找你。”

“还是惊奇漫画？你看中了那个角色？”卡拉费斯也很直接，“X战警？还是神奇四侠？”

“X战警！”墨菲不再废话，说道，“我不是跟你说过吗？X战警完全可以拆分拍摄。”

“你想拍金刚狼？还是万磁王？或者X教授的独立电影？”比尔罗西斯也不知道墨菲看中了哪位超级英雄。

墨菲摇了摇头，“不是这些，戴夫斯科拉也不可能让卡拉拿到这些一线角色。我想要的是韦德威尔森，死侍！”

卡拉费斯想了想，才记起这个角色，“那个话唠？”

“没错，X战警里面的话唠和另类，”墨菲问卡拉费斯，“他现在只能算X战警里面的二线角色，你能争取到他的电影版权吗？”

比尔罗西斯看了看墨菲，这应该不是突发奇想，也没有干涉。

听到墨菲的问话，卡拉费斯没有回答，沉吟了好一会，才点了下头，“版权的事情交给我！”

现在不同于过往，以前她还劝说墨菲留在新闻行业，但经过四部电影之后，她已经对他在电影方面的才华和能力，有了足够的信心。

两人在新闻行业的联手，曾经引发整个大洛杉矶地区动荡，卡拉费斯相信，他们同样可以在电影行业里面取得成功。

不过，想要拿下版权，也不能只凭借一张嘴，卡拉费斯又说道，“你总要给我一份剧本，一份计划书，去说服上面的人。”

墨菲点点头，说道，“给我十天的时间。”

商定最重要的事，墨菲离开福克斯大厦，让比尔罗西斯把他送回圣莫妮卡的斯坦顿工作室，开始准备卡拉费斯需要的剧本和计划书。

由于创立的时间还比较短，现在的死侍的人气还无法跟十年后比，不过在惊奇漫画的一众超级英雄中，绝对是非常另类的特殊的存在。

他的能力非常令人发指，因为他与其他英雄有最大的两处不同。

首先，他是一位非常非常话多的角色，如果看《死侍》系列漫画的话，会让人产生错觉，那根本不是在看一本漫画，而是在读一本纯文字的小说，而且所说的话很多驴唇不对马嘴又夹乱七八糟的东西。

这是因为死侍的设定中，本身就非常爱胡扯，仗着自己具有死不了的能力整天胡说八道，令许多英雄对他远离，其毒舌功夫可见一斑。

另一个不同，死侍他知道自己身处漫画世界，所以死侍处于一种“众人皆醉我独醒”的状态。

还有，死侍本人非常喜欢享受，也因此他非常喜欢钱，动不动就把“只要给钱就行”挂嘴边，抱着这个目的，他也成为了“亦正亦邪”，谁给的多他给谁干活——其实在他的系列中他也多次拯救人类，不过很多正派英雄不愿意承认，死侍本人也不在乎这些——因此他的名声在整个英雄世界非常臭，但这并不影响他胡来。

如果制作电影，死侍所有能力当中，最为重要的其实嘴炮。

所以，必须要找一个嘴炮型的演员，来充当死侍的主演，这一点非常重要，两者相得益彰的话，会大大增加角色和影片的魅力。

其实，现在并不是制作这部影片最好的时机，曾经这部另类的超级英雄电影能够大火，与众多套路化的超级英雄电影引发的审美疲劳不无关系，当观众对接连出现的“能力越大责任越大”的超级英雄们有些腻歪的时候，一个‘能力越大越不负责’的超级英雄，能给他们带来别样的观影刺激。

如今真正大火的惊奇超级英雄电影只有《X战警》和《蜘蛛侠》，还不是漫威英雄大银幕上满天飞的时代，墨菲很清楚，现在完成这部影片，必然会受到一定的影响。

从《蜘蛛侠》的成功上，也能看出现在的市场的主流审美，彼得帕克本身也是个嘴炮，跟死侍并列惊奇漫画两大嘴炮和不靠谱，但《蜘蛛侠》影片却在市场的需求下，变成了“仇大苦深”的类型，更是把“能力越大越不负责”的概念广泛传播了出去。

不过，墨菲在好莱坞摸爬滚打几年，也非常清楚，像《死侍》这种黑色风格，充满幽默和大尺度画面的影片，在北美从来都不缺少受众，或许因为时间和环境的关系，影片不会像曾经那般火爆，但只要制作质量和宣传发行有保证，大卖还是没有太多问题的。

而且这样一部影片也不需要多高的投资，回本和盈利的压力都比较小。

在惊奇漫画和DC漫画接连受挫之后，墨菲想要进军主流电影圈，并且能一炮打响，也没有太多的选择。

想要让卡拉费斯争取到改编权，必须要足够出色的剧本和计划书，随后的时间里，墨菲除了一天数次与盖尔加朵通电话外，几乎把所有的精力都放在了这上面。

他想要的死侍的剧本，与典型的电影剧本绝不相同，后者以故事为基础，前者却是要以角色为核心！（未完待续。）

第二百四十二章角色魅力

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这样一部影片，最重要的是什么？就像对影片而言，死侍最重要的能力是嘴炮一样，绝不会是故事、逻辑或者哲学思考，而是角色的魅力！

换句话来说，到时出现在大银幕上的死侍这个角色，要展现出一种非常另类的，又超脱凡响的魅力！

所以，在墨菲准备的剧本里面，电影故事的三要素是：角色、角色、还是角色！

其他结构、节奏、情节那都是次要的，只有把死侍角色立住，观众才会无怨无悔、心甘情愿的跟着去走完这趟旅程，如果角色不立起来的话，那这个看起来特别，实则还是俗套的故事就没法讲了，观众会不断较劲逻辑是否合理，会不断的找各种情节上的漏洞，这样事情就很难办了。

墨菲首先要思考故事将如何影响主角——不是观众，不是制片公司，不是他自己——不去管影片的类别问题，如“什么会造就好的超级英雄电影？”

相反，墨菲更多思考的是死侍应该陷入什么样的纷争，然后再拿出可行的故事，以角色为基础，创建一个强大的、清晰的故事。

墨菲特别注意的是故事创意必须是主动的，故事必须由死侍这个主角开展行动，是死侍的动作和行为定义整个故事。

对于创作一部电影剧本来说，灵感的形式多种多样：可以是包含角色的特定场景，也可以是让人兴奋的情感冲动，也可以是关于故事概念的抽象想法，比如“你本以为自己可以对抗独裁的力量，但这些力量将最终赢得胜利”的星战前传三部曲的概念。

无论故事灵感是何种形式，只要由死侍得到故事的胚芽，墨菲就可以用它来创造稳固的，可行的故事。

死侍变态的就像是个非人类，但墨菲不会围绕非人类建立故事，那可不是一个编剧该做的故事，所有好故事都是围绕着人与冲突构造，别说死侍只是一个改造人，包括《海底总动员》《小鹿斑比》和《怪物史莱克》这样用其他生物形式来掩藏其人性本质的片子，在想象主角时，也要思考清楚主角的缺陷是什么。

是的，缺陷如今对一个电影角色非常重要。

或许其他人还没看到这点，但墨菲很清楚，那种无所不能、连自身麻烦都能轻易解决的角色，已经不适合这个时代的电影的需要了，所以超人电影是最难拍摄的超级英雄电影，蝙蝠侠也要从神坛跌落才能完成救赎。

类似的角色缺陷被墨菲称之为“致命缺陷”，是一个角色缺乏的非常重要的人性特点，这不是影片中角色需要或者天然带有的东西，而是导演或者编剧需要给角色的东西。

这种“缺陷”可能是沉迷，也可能是错误的目标，比如曾经《华尔街之狼》里面的财富与权力总是好的；《庸人哈尔》中的希望受人欢迎等等。

作为项目的发起者和真正的实施者，墨菲在构造死侍这个角色的时候，必须与主角死侍面对面“讨论”这种深层次的问题，这将最终给故事的结尾带来非常重要的变化。

死侍的缺陷是什么？话唠，好色，贪财，不负责任……

话唠需要一定的设计，不能无限制的废话，那样只会引发观众反感，这方面墨菲给小罗伯特唐尼打了电话，专门让他过来待了一天，小罗伯特唐尼本人就是个嘴炮型的话唠，跟墨菲沟通过之后，抱走一大堆关于死侍的漫画和墨菲的大纲范本，去为死侍设计嘴炮台词。

死侍非常好色，无论哪部漫画作品，只要是当作主角登场的女性最后都曾跟他有过亲吻、亲热，尤其因为自己死不了，曾经还爱上了女死神，后受到同样爱上女死神的灭霸的诅咒，成为了不死之身，无法跟她在一起。

所以，一个美艳性感的女主角是必须的，而且两个人要同样好色，可以设置一场感情戏，这两人一年的时间里，就躲在一起缠绵，变着花样的嘿咻。

角色缺陷能让死侍拉近与观众的距离，让他显得更有魅力，能引发观众的共鸣，但塑造这样一个人物，仅仅有角色缺陷是远远不够的，死侍还要有一条能通向满足的道路，也就是角色的计划。

墨菲在剧本和影片中，必须让死侍踏上自己的旅途，让角色心中感受到痛苦。

相对应的，就是韦德威尔森因为爱和癌症，决定进行危险的人体试验，变成一副人不人鬼不鬼的模样，同样因为爱想要找回原本自己的外貌，

这中间肯定会经历很多痛苦，却是必须的。

比如在在《午夜牛郎》中，乔巴克决定成为纽约最成功的男公关，这个主意真的很糟吗？其实他在这条路上学到的比以前任何时候都要多。

同样，在《万福玛丽亚》中，年仅18岁且怀孕的女主人公放弃工作，又不得不很快赚到钱，于是她决定成为一名毒品贩子。

对电影和剧本来说，角色这样一个非常糟糕的主意却是无比正确的！

这两位主角本以为自己可以控制结局，结果却没有，他们的失败却成就了影片的成功。

所以，墨菲会在这里发力，必须让死侍走上一条痛苦的路，这会很残忍，很粗暴，但也将富有同情心，让死侍踏上这段波折的旅途反而会造成某种彻底改变或认可。

这段让死侍通向满足却最终失败的道路是他需要的情节，也是死侍和观众通向新世界的地图。

而这些，还将体现一个电影角色必须的价值观。

在电影里可以看到很熟悉的价值观，比如说“爱会找到出路”、“做你自己”、“与人相连”、“钱不是万能的”、“家庭可以拯救你”等等。

在过去，好莱坞把这些称为“信息”，就是那些在生活中公众努力相信的基本真理。

但是，电影角色的价值观不应该是牧师讲道或论文，不能强硬的塞给观众，而是要通过活动、行为和话语等戏剧方式来表现。

而死侍的价值观非常特别，这也是角色魅力的一部分。

设定好死侍的缺陷、行动旅途和价值取向，墨