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2006年第04期-第3部分
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月亮，而是皎洁的月光下
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找不见谁的身影
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一个身影，它最大的悲哀不是没有
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被找见，而是发现之后那个人
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转身离去
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黄沙道：寻访辛弃疾
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划一道深深的辙痕
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石阶就成了古道
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我轻轻提着双脚，不敢踏下
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害怕不小心惊醒凉亭里歇脚的老人
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一只沙鸥，八百年前突然失踪
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裹挟不去的，是凹地上耸起的一座高岭
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岭下是源溪，十万亩油菜花举着黄金
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一只蜜蜂，嗡嗡嗡，够不着蛙声的隐疾
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路转的春天，溪桥欲倾
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被灯光掩埋的剑，注定锈蚀但不嘶鸣
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这一刻，世界多么恍惚
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谁放弃了满天繁星，放不下一粒沙尘
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兰亭
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是什么让我突然想起一个亭子
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这样低矮，这样幽深的一个亭子
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永和九年，我还不知自己在哪
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会稽山的兰花，已等了千年
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没有什么比兰花更美 没有什么
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比兰花开遍的凉亭更为动人
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本来我的声名更盛。只是远去的曹娥江
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不肯为我研一池墨水
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告诉兰花，我正赶来。这些花瓣，这些颤栗
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让我不攀升，也不沉沦
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路过秋瑾塑像
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整整一个世纪过去，她依然被
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堵在轩亭口
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其实，她已走得够累够远。盘起的黑发
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给大路引领着方向
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初秋，我感觉冷。大朵的阳光
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不紧不慢地，映照在她的身上
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一切都那么奔忙。那么多的脚步
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匆匆地从她面前踩过
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现在，我迫使自己停了下来
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她却摆了摆手
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内心的河流
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站在灵山之巅，却又被
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浮云踩在脚下
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就像飘荡的浮萍
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多少事物我们无从把握
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没有哪滴水永不干涸
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没有哪条路原路返回
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两岸的人群在狂奔，如今谁还
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卷起裤腿去追寻一顶破旧的斗笠
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是否内心的黑暗堆积过高
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站在阳光底下，为何还苦苦乞求光明
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千年的星辰任其闪烁
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喊滩的号子逆水而行，被谁驱赶？
艾涧其实是这样的（组诗）
■ 李林芳
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南山
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你此生最得意的一幅国画山水
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就在艾涧了 你说
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我们中堂空空
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我们的南山上却生长新绿 烟岚和流霞
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一曲行云流水刚有了间歇
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你放下碗筷 推开院门
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踩到最后一个绿色的尾音
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石壁脉脉含情 岩草疯长
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紫铜铃鼓着小嘴还没有调匀喘息
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老庄的山水被艾涧的山谷滋养着
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储存在苔藓上的国画颜料 被夏天不小
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心打翻了
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被季节的雨水润透了 南山这道薄如蝉
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翼的屏障
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沟沟壑壑 丰盈而充沛
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悬崖上的飞瀑都被青草的爱情染绿了
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干净的阳光
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一个上午 我来到干净的阳光里
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我的家织原色布裙 像一片水洗过的树叶
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就是昨夜那场雨呵 漫过夜晚适静的睡眠
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树叶 屋顶 还有通往南山的小路就干
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干净净了
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从艾涧辐射出去的脉络都干干净净了
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还有这个上午的阳光也千干净净了
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我伸开丰润的手指
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阳光从指缝里泻下 静静的
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阳光的碎屑洒在正在爬行的毛毛虫的背上
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干净地闪烁 我干净的赤脚
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踩着温热的石子 轻盈地行走
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阳光给我长出夏天的翅膀
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透明地看得见夏天的呼吸 心跳 脉搏
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这个下午：你遗落了画笔
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这个下午，我们手牵手攀上南山
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这爱情的峰巅。你的画笔
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预先传递了消息。淋漓尽致的雨
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正在写意。平铺在山脊上的巨石随着斜坡
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绵延
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它是清风未完成的。松树已摆好姿势
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一朵紫铜铃几棵山棘子都想展示自己
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夕阳不失时机，峰线上挤进半个头像
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鸟鸣也想入画的，在峭壁上溅起了三个节
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拍的回声
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我看见了群山的悸动。夏天的翠羽纷披
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这个下午，画家遗落了画笔
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他把懵懂的女人从艾涧的截面上凸现出来
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静静地 爱情走进南山
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山石的体温是从艾涧溢出的幸福
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傍晚六点
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傍晚六点 一盏一盏
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山大的灯盏在窗子的回眸里暗示
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坐在桌前 铺开稿纸
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一点一点 方格纸克制不住
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这些漫上来的春天的袭击
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右手握笔 和灯光一起流泻出来的数字
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从左手溜出
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关机 另一组数字缠绕在手指上
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关机 不动声色地拒绝
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就是这样 接纳了我的叹息
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傍晚六点 小树林在暗影里浮动
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两只喜鹊对着第一朵芽苞冥想
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纷纷扬扬的喧闹就要拉开序幕
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傍晚六点 这个春天的风到此为止
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花开的时候
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我说的是山菊
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夏天奔涌的激情 渐渐地和缓 深沉
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心绪开始凝结 将田野掀起褶皱
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零星的火焰点燃了树梢
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崖上 岩畔 或者土地的边边角角
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山菊花开了 将心事铺陈
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仿佛轻轻的述说
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抑或微不足道的抒情
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一声叹息 轻松而无奈
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我听到了山菊寂寞的歌声
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缠绕着连绵的峰线
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小小的喧闹 起于秋风止于秋雨
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我的思念藏在那些枯萎的草丛
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深到根茎
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火车远去
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我眼睁睁地看着
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你高高的个子 一根笔直的火柴
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走进一字排开的火柴盒里
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汽笛响起 小小的抽屉合上
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我知道 我的奥运会我的爱情的燃点
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已被火车藏起
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并将被运往远方
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火车远去 我们都听到了
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彼此的一声叹息
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我多想抓住火车的尾巴
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把生命中的火柴紧紧地攥在手里
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可是火车已远去
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拖着这些不透口风的火柴盒子
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穿过丘岭，坡地，桥涵山洞
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一根火柴划过大地 从鲁东到鲁西
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一把藏起了感情的犁耙
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把未知事件一一梳理 有序排列
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艾涧丢在身后了
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火车远去 带走了艾涧心中的大树
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抽走的是我一根一根的骨头啊
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我散落成一把谷子 守着空空的艾涧冷冷
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的灶膛
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等着你回来 将我点燃
陈超：沉潜于现代文化中的古典风格
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陈超，1958年10月生于太原市，1982年毕业于河北师大中文系并留校任教。现为河北师大文学院教授、研究生导师。中国作家协会会员，河北作家协会副主席。北京大学中国新诗研究所特聘研究员，《新诗评论》编委。主要教学和科研方向为现代诗学、比较诗学、西方现代哲学。
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1980年开始发表诗作及理论批评文章。主要理论著作有《生命诗学论稿》《20世纪中国探索诗鉴赏》《当代外国诗歌佳作导读》《打开诗的漂流瓶——现代诗研究论集》，诗集《热爱，是的》等。发表文学理论批评文章50万字，诗歌300余首。主要编著有《以梦为马——新生代诗卷》《中国当代诗选》《最新先锋诗论选》《中国现当代文学作品选》等。
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1993年获中国作家协会第六届 “庄重文文学奖”，1995年获《山花》“优秀理论奖”，2000年获《作家》年度“诗歌奖”，2005年获国家第三届“鲁迅文学奖”。
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编者按
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陈超是以青年诗评家著称的，他的关于中外诗歌赏析的专著以及诗歌评论，对中国当下的诗坛都有较大的影响。作为诗歌评论家的陈超，同时也是一位成绩卓著的诗人。在这里，我们推出的是他的诗歌作品。
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本栏目的大题目，我们冠以：“沉潜于现代文化中的古典风格”。这一说法我们是有过认真思考的。陈超的诗歌无疑是现代的，同时也是内在而典雅的。在我们当代诗坛上，他的诗歌写作方式是值得参考与借鉴的。
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我们知道，世界文化在上上世纪末到上个世纪中，经历了一次现代主义的洗礼。在经历了一百多年的现代主义的运动之后，我们现在所面临的文化背景已经不同于以往，作为现代汉语诗歌的作者，应该有一个清晰的认识。在这个问题上，陈超是清醒的。这也正是他的诗歌作品能够达到现在这种高度的原因。
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面对陈超的诗歌作品，周晓风教授说：“诗是需要先锋性的……，但诗歌的先锋性不能徒有外表，更不是以语言的艰涩和怪异作为徽记的。正因为如此，陈超诗歌中那种朴素的先锋性才显得既难得，又可贵。”
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“场景、画面、声音、气味、感觉、意绪，当淡然入神的诗人在现代化的实用时代，仍然坚守自我对诗与思的辨析……”梁艳萍的�
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