2006年第04期-第12部分

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　　就像海上的暴风中巨舶漂向我们；
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　　而甲板上的水手眼睛瞎了多年。
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　　看电视
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　　声音听来对耳朵实在太响，
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　　我们身体的细胞发出回应的吠叫，
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　　很快内部街道充满了狗嗥的合唱。
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　　我们看到着陆的飞机降下，
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　　黑色的汽车滑行最后停住，
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　　清教刽子手解下了他的枪。
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　　狂野的狗撕下鼻子和眼睛
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　　衔着它们沿街一溜烟逃走，
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　　身体撕下自己的手臂扔到空中。
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　　侦探把五千五百万人拖进他的枪里，
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　　他们睡眠不安，如空袭下的伦敦，
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　　在倾斜的黑暗中，他们的背脊佝偻。
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　　灵魂的纤维慢慢地散开：
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　　精神破裂，冒出一股灰尘，
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　　好像内布拉斯加一所房子突然爆炸
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　　菊
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　　（为爱菊的陶渊明而作）
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　　1
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　　今夜我奔驰在月光下！
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　　深夜才跨上鞍。
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　　马自己找路穿过荒芜的耕地
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　　漆黑的影子引导着它。
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　　2
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　　离院子一里路马就直立起来，
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　　它太高兴。漫无目的地
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　　穿越田野，无所事事，真叫人舒畅，
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　　肉体活着，就像一株花草。
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　　3
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　　从淡色的道路上归来，
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　　晾着的衣服多么安静！
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　　当我走进书房，门边
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　　白色的菊花在月光下！
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　　赖特诗二首
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　　詹姆士·赖特（James　Wright），赖特是五十年代末期出现的一个音调不凡的诗人，可惜过早逝世，结束了他大有前途的诗人生涯。但他留下的诗篇已足以在美国当代诗歌史上占一席之地。
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　　他起步时就以罗伯特·弗罗斯特为师，对于一个在“垮掉一代”风靡全国的五十年代末开始写作的诗人来说，这的确是独具慧眼的选择。他热爱大自然，善于捕捉大自然景色中最有意义的细节。他也写城市生活，但他笔下的明尼阿波里斯闹市是如此凄惨，似乎人人都应该挣脱工业社会的束缚，到大自然中寻找安宁。
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　　在出了两本诗集之后，赖特狂热地爱上拉丁笑洲诗人聂鲁达等人的诗，他自己的诗风也转向超现实主义，因此与布莱等人的“新超现实主义”合流。但这种发展只是他早期诗风的延续而并非改宗，他笔下的大自然景色现在被赋予深层意识的暗示，变成了比以前更复杂一些的象征。
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　　赖特与许多现代美国诗人一样，是中国古典诗歌的崇拜者，白居易等诗人简朴明快的意蕴使他倾倒不已。他甚至仿照中国诗那样用很长的标题。可以说，他在将东方情调糅入西方技巧上有独特的成就。
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　　赖特出生于俄亥俄州，就学于肯庸学院，但从没有接受新批评的教义。他终身在大学里教书，但创作很丰富，共有十本诗集。其《诗合集》获一九七二年普利策奖。
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　　在明尼苏达松树岛威廉·达费的农庄躺在吊床上作
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　　头上，我见到青铜色的蝴蝶
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　　沉睡在黑色的枝头，
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　　在绿阴中被风吹动，像片叶子。
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　　山谷下，空房子后面，
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　　牛铃一声接一声
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　　走进晌午的深处。
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　　我右边，
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　　两棵松树下，铺满阳光的田里，
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　　去年马匹遗下的粪堆
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　　发出火光，变成金黄的石头。
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　　我仰身向后，当暝色四合，
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　　一只幼鹰滑过，寻找他的家。
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　　我已经虚度了一生。
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　　冬末，越过泥潭时，想起古中国的一个地方官
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　　白居易，落发纷纷的老政客
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　　何苦徒劳呢
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　　我想起你
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　　揣测不安地进入长江三峡
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　　纤夫拉着你的船逆流而上
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　　送你去忠州城里
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　　混一个什么官差使
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　　我猜想，你到达时
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　　天已经黑了
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　　但现在是1960年，又快到春天了
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　　明尼阿波斯利城的大石头
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　　造成了我独有的沉沉暮色
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　　还有纤绳和激流
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　　元稹在哪儿，你的好友住哪儿
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　　大海在哪儿，那曾融化了整个中西部的
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　　无边寂寞的大海　　明尼阿波斯利又在哪儿
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　　我什么也看不见，除了那株可怕的
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　　经冬而逾黑的大橡树
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　　你在山那边找到孤零人的城市了吗
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　　还是紧握着那条磨损了的纤绳的一头
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　　一千年都没有放
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　　金耐尔诗一首
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　　加尔威·金耐尔（Galway　Kinnell），金耐尔是六十年代成名的诗人。大战复员后，他进了由著名新批评派评论家布拉克墨尔主持的诗歌讲习班，开始诗歌创作生涯。五十年代他在法国教书，深受法国现代诗歌影响，他抛开新批评派传统，转向惠特曼和威廉斯。一九六○年他的第一本诗集就表明他从独特的角度走近了美国当代的“开放体”诗歌潮流。
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　　六十年代中期之后，金耐尔的诗风趋向一种略带抒情的风格。但他的大部分作品中半吐半露的感情与复杂的象征纠结在一起。金耐尔自称是在向内心荒莽的黑暗进行探索，而大自然则充满了我们难以理解的意义，因此也有不少论者认为他应当归于新超现实主义诗派。
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　　第一支歌
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　　伊利诺依正是黄昏，那小男孩
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　　整整一下午在拉牛粪，
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　　此刻趴在篱笆上，精疲力尽
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　　累得要哭。暮色越来越浓，
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　　他开始听见池塘青蛙鸣叫
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　　在他耳中奏出青蛙的欢快。
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　　不久蛙声变得悦耳，这小男孩，
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　　在烟雾弥漫的伊利诺依黄昏
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　　倾听，而从田野里走来两个孩子
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　　手里拿着玉米秆做的土提琴，
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　　他们在玉米秆琴弦上打松香，
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　　三人坐下，拉出他们的欢快。
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　　这音乐真动听，青蛙，男孩，
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　　在这越来越浓的伊利诺依黄昏，
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　　天黑还在玩，不顾肩膀疼痛，
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　　他佝偻的身体，从这玉米秆里
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　　得到第一支幸福的歌，这歌声
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　　使他看清黑暗，尝到悲伤的欢快。
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　　辛普森诗二首
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　　路易斯·辛普森（Louis　Simpson），辛普森出生于牙买加金斯敦城，父亲是爱尔兰裔，而母亲是俄国犹太人。他本人在四十年代入了美国籍，参加一个坦克兵团在欧洲作战。他最初的几本诗集主要以二次大战为题材，论者认为足以与贾雷尔和夏皮罗的战争诗比肩。
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　　虽然辛普森是个归化的美国人，但他努力追溯美国诗歌的传统，把惠特曼、意象主义、新古典主义与超现实主义等冶于一炉，他的诗形式整饬，既是玄奥的，又是平易的，善于把简单的形象变成寓有深意的象征。因此有不少诗评家把辛普森列于新超现实主义诗人之中，虽然辛普森实际上不属于任何特定诗派。
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　　一九六四年辛普森的诗集《大路尽头》得到普利策奖，我们可以看到这首诗标题就在呼应惠特曼，但在诗集展开的过程中，他的主题从日常事物转向对永恒的探索，从对现代美国的描绘转向内心的叩问，因此失去了惠特曼那种对人类历史乐观主义的信心，但他对美国生活的观察和剖析眼光还是很尖利的。
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　　辛普森曾执教于伯克利加州大学、纽约州立大学。
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　　美国诗歌
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　　不管它是什么，它必须有
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　　一个胃，能够消化
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　　橡皮、煤、铀、月亮和诗。
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　　就像鲨鱼，肚里有只鞋子。
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　　它必须在沙漠中游好多路，
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　　发出的叫喊几乎像。人声。
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　　美国经典作品
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　　这是经典的美国情景——
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　　一辆汽车停在路边，
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　　一个男人正在修理。
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　　正是经典的美国情景，
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　　女人坐在车里，等着，
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　　呆看着高速公路的车流。
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　　他们脸色惊愕，害臊
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　　竟落到如此地步……
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　　抛锚在路途当中！
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　　料不到汽车如此捣蛋！
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　　他们看来像昔日的
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　　一对山民，儿子犯了法，
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　　每夜他们还得送食，
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　　强盗又回森林躲藏。
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　　这汽车也是如此……
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　　车是他们的，他们卡在这儿。
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　　现在他们尝到滋味，坐着
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　　看整个世界飞驰而过。
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　　在尘土和一氧化碳的氤氲里
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　　他们曾自信是出色的美国人
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　　现在觉得实在不像。
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　　他们感到自己被抛弃
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　　他们没错，可这很常见，
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　　所以我说，这是美国经典作品。


在饶庆年墓地
■　江一郎
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　　就在这片低矮的山坡，埋着诗人饶庆年，他埋在这里，已经十年了。坡上树木稀疏，冬日的冷风里，只有发黄的枯草摇着无边寂寞。作为一个外省诗人，我不知道这座小山的名字，让我伤感的是，这个荒凉、僻静的地方，就是饶庆年永久的栖身之处。
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　　穿过窄小、泥泞的田埂，我们来到饶庆年墓地。我注意到墓前十几级台阶，条石全部是新砌的，且被打扫得干干净净，不见一片落叶。台阶两旁，开着黄花，分外灿烂，却令人悲伤。我对阳飚说，可能是刚修的吧。而在此之前，除了亲人，又有哪些人来拜祭饶庆年？一个写诗的人，活着并无多少风光，死后最容易被人淡忘。
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　　我想起好多年前，那时，我接触诗歌不久，在我喜爱的诗人中，其中一个就是饶庆年。他的诗歌，有对乡野一往情深的吟唱，温馨甜蜜，也有大地上悲苦的人与事带来的忧郁与忧伤。在上世纪八十年代，他诗歌中的乡土意识，已经不再追求那种简单的社会意义，更多的是在追求一种诗性价值。他应该算一个觉醒较早的现代乡土诗人。我有一本他的诗集《山雀子衔来的江南》，如今他的诗歌依然被我喜爱。“落雪了／这是初冬／苦荞，你的茎冻得通红了么／你的花冻得苍白了么／／你不觉得苦吗／——苦荞”（《苦荞》）当我默诵这些诗句，我感觉空气中，弥散着一种凄美和落寞，还有人世间无处不在的苦涩。
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　　更让我唏嘘不已的是，饶庆年的墓其实只是一个土堆，没有碑石。这次如果不是有人引路，我恐怕永远找不到。饶庆年的家乡在赤壁羊楼洞镇，十分僻远，49岁那年他因病告别人世，死