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青春电影志 作者:蒋峰 鬼鬼-第7部分
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咖啡厅里，我要了一杯橙汁。不是一直以来的咖啡。我删除了手提电脑里关于森的一切消息。
2001年的我尚不明白，有什么，能比两个人在一起更重要。只道是，森，你便是我的所见，所闻，所想，所愿，是我的无所不是。我的。神。
我的朋友向我推荐了一部韩国片。《空房间》。它还有个名字叫《空房诱奸》。他说。眼神里闪过一丝狡黠。
我去租了碟子。一个人蜷在黑暗里看。
看的是原声的韩语碟。幸好没有很多的对白。我很费力地抄下了影片末尾的那段话。
我的朋友这样翻译：
人的目光所及，只在视线的180度之内。而有些人，永远只愿意生活在你180度之外的世界……
180度之外的奇幻世界，两个沉默的人，找到了一种对话的可能。
180度之外，她可以毅然决然不顾一切，紧紧跟随这个沉默的男人，在每一个人迹罕至的空房间，如同一个幽灵般的生物，给冰冷而寂寞的房间刷上一抹暖色。
但是美好，永远只在180度之外的世界。当一个老人安静地死在自己的屋子里，如同一幢又一幢的空房子般一无所有时，整个世界旋转回真实触目的180度。然而，直到最后，他也没有为自己辩解什么，就像她始终不因飞蛾扑火般的出走后悔过一样。他连一个多余的眼神都没有。
或者，在世界不为人知的另外一半，所有的语言都不再有意义。因为在目光所及的180度里，有太多语言上的伤害和欺骗。不再需要交流，因为猜疑埋怨隔阂厌倦是这个世界所有的内容。
狱中的男子，在很虔诚地练习一种深不可测的功。他终于离开了那个困着他的地方。穿梭在女子和他的丈夫之间，将所有的不美好，视作空气。在属于他和她的空房间。成为守护她灵魂的幽灵。嘴角不动声色，每一次擦肩都在说着爱。
穿越视线的阻隔，透过那面颠覆空间的镜子，我看见他们彼此拥抱，十指交错，撩拨出没有音符的旋律。
真的有这样的人吗？
如果真的有，我们所能做的，也许只有成全。
是的，成全。留他在180度中的世界。不要走出来。
那女子与她的夫，暴虐无常的夫。不是没有爱情。她嘴角的一个笑，竟也换得回他眼中的温情。她的一句话，竟也能让他欣喜万分。是不是，他倾尽心力不择手段想换回的，只是她的真心？
那么，他们发生什么？还是谁欠了谁什么？她的心已不住在这幢空房间里，他却非找回不可？
2001年的森说，朵朵，如果我们不能在一起，如果我们都无法抵制时间……对不起，我不能让我的情绪我的悲观影响你。
2005年，我在南方的城市读书。住窗子朝北房间，只是希望拂过你发梢的风能在清晨吹到我的脸颊上。每天早上，打开窗子，就会心情舒畅。
有个会韩语的男孩子常会送一些碟片给我。
这一年，我爱上了金基德的空房间。
而我终于明白，森，你明明早已知晓一切爱情的结局，我们终会像空房间里深锁的女子与她的夫，等到彼此厌倦的真相。如同涸辙之鱼，耗尽相濡以沫的深情，懒于做徒劳无益的抗争。所以，你放开我的手，等不到说厌倦的那一天。
是时间侵蚀爱情，还是爱情侵蚀时间？ASHES OF
TIME，时间的灰烬。在空旷危险的房间里，也许你等的到一个擅入者来调剂自己枯燥乏味的生活，而更多的，则是《电梯事件》里的那个可怜女人，用绝望和空洞的眼神注视世界，像一件瓷器一样，从不可仰视的高度落下。粉身碎骨。
所以，森，你只愿意我们成为彼此生命中的另外180度。在视线不及的半个世界里，寂寞着，美好着。得不到，却爱着。
不说谢谢你，也不说，还爱你，只问你一个问题。不要说这一切不可能，如果，你真的是那个擅自闯入男子，而我正是那个绝望的姿势蜷缩在孤独中的女子，你会不会如此义无反顾地，带我走？
片 名：《那时花开》/《WhereHaveAllTheFlowersGone》（2002）
导 演：高晓松
主 演：周迅、朴树、夏雨、田震
上 映： 2002 年 05 月 （中国）
音 乐：张亚东
歌 曲：老狼、郑钧、朴树
地 区：中国
时 长：90 分钟
出 品：喜洋洋文化发展公司出品
类 型：爱情
剧情介绍：
《那时花开》曾被誉为〃中国最美丽的城市电影、最新锐的探索电影〃。编剧和导演是非电影圈内人士著名音乐人高晓松，主要演员有影坛小天后周迅、少年威尼斯影帝夏雨、华纳唱片头牌酷哥朴树、乐坛重镇田震。电影音乐出自张亚东之手，电影中的歌曲出自老狼、郑钧、朴树之口。
影片讲述的是两男一女的爱情故事，他们的青春主要都消磨在城市里。高晓松用城市做花园，将树木变天蓝，把房间置于草原，将自己来自那大学校园里萦绕心间苦缠不断的文化情绪终于带进了电影，而且到最后也没能化解。
花儿为什么这样红
文/巩强
高晓松的电影处子作。
片子一开始的时候就是老狼极有味道的歌曲《月光倾城》。依旧是带着几分忧伤的声音。还有黑暗中点燃烟头的火柴。
镜头里出现了满树的布娃娃和糖果。纸鹤和风铃挂满树梢。树旁是床，屋子，一个荒野里的家。一个半虚拟半存在的小角落，在空旷的背景下孤独地存在。清新而奇特的安排，让自己安静地看了下去。
关于青春记忆的电影。由此衍生出的情绪贯穿始终。
故事两男一女的人物设置，平日和你，周六和他，城市里度过的青春。影片没有什么波诡云谲的复杂情节，也没有什么漂亮圆满的起承转合。故事的结构很难让你去分清楚开端发展高潮结尾。也许因为编剧和导演是非电影专业人士的缘故，影片的叙述相当的自由和艳丽。
诺言和宿命的影子若隐若现，出现在断裂而零散的故事情节中，洒落在纵横交错的时间尺度里。各种光怪陆离的因素，比如说影片开始时的黑白回忆，一副经过精心设计的拼贴广告画，小镇上的假面舞会……零碎的真实如同散落的珠子，流散在深不可测的空间里，又被我慢慢地串起来。
张扬和高举同时喜欢上了欢子。于是，大家产生了一个离奇的约定，周一到周五欢子是张扬的，周六是高举的。欢子归谁，大家都没有刻意去明确。日子就这样，在迷糊和快乐中流走。大学毕业的时候，他们互相承诺，从今往后彼此陌生。
直至三人陆续进入了社会，各走各路，音信杳无。
张扬说，〃你走后，我再也不会离开这个屋子。〃
欢子说，〃当我问你是不是自己改名叫高乐的时候，我就已经违背誓言了。〃
高举说，〃欢子就像从我们手指间滑过的那些叫做岁月的东西一样，偶尔还会涌上心头。〃
这个偶尔，是刻骨铭心的。
那是我们无法控制的青春往事。
在电影里，音乐无处不在。老狼的《月光倾城》，《蓝色的多瑙河》，王菲的《又见炊烟》，Eric Clapton的〃tears in heaven〃，
郑钧翻唱的《花儿为什么这样红》，
朴树的《那些花儿》，包括出自张亚东之手的电影音乐。校园歌手的声音具有天生的忧郁，歌声中沉淀着灼热的疼痛。忧郁婉转的旋律，不经意之间就已经俘获了你心中的空落。那是一种每个人的心中对青春渐行渐远的〃追忆〃情结。
电影的色彩处理很有味道。无论是荒野里的房间，摇曳的烛光，夜色迷蒙下的海滩，少女欢子在海风中飘摇的白裙子。浓墨重彩，带着些许的怆然。在这些经典的色彩里面，总能让人闻到怀念的馨香。隐藏在心灵深处的青春记忆逐渐苏醒。
周迅的出场有种惊艳之美。她饰演的欢子单纯直接，有如真正的天使。喜欢那张微微翘起，有着明亮眼神和灿烂笑容的面孔。时间无法涂抹掉记忆的颜色，想念的是朋友，挥之不去的是爱情。她只是爱着他们两个。和流浪歌手，诗人气质的张扬在一起是激情浪漫的，和老实呆板，真诚率直的高举相处也是温暖难忘的。唯美的爱情和友情，也许只有在电影里才有的。
高举和欢子多年后再次重逢。他们准备结婚，欢子却告诉高举，她怀了张扬的孩子。
电影的结尾。
高举和欢子选择了死亡，因为无法忘记，终究还是要在一起。
迷梦般不真实的回忆重新出现。欢子和高举成亲了。
时间的路途上，想起那片在生命里静静开放的花儿。
青春的声音在黑暗中黯然远去，一切都是那么的刻骨铭心。
片名：《霸王别姬》
类型：剧情
导演：陈凯歌
出品：1993年
发行： 北京电影制片厂香港汤臣电影公司
领衔主演： 张国荣、张丰毅、巩俐、葛优
剧情介绍：
〃你是不疯魔不成活呀。〃小楼这句话道尽他对蝶衣感情无以回应的无奈、疼惜。而虞姬的〃从一而终〃成为蝶衣一生的咒语。〃我本是女娇娥，又不是男儿郎。〃当小豆子终于念对唱词时，他的悲剧也注定了。关师傅总是说〃各人有各人的命哪〃，可就是他的教育使蝶衣一辈子万劫不复。虽然他也说了要〃自个儿成全自个儿〃，但这成全根本不是对命运的把握，而是怎么去遵从命运。于是蝶衣面对历史的变革，只能随洪流而下，显得脆弱无依。几次混乱纷扰中，蝶衣眼神惊恐，只能躲在一边或倚入他人怀中。他敏感孤独，眼里心里只有霸王，活着全为了成全虞姬的从一而终。张国荣真正是人戏不分，雌雄同在了。戏与人生，他自己也恍惚了吧。（文/何芳）
粉墨登场。霸王别姬。
邱春艳
人物
菊仙
菊仙是个既单一又复杂的人物，她是妓女，而且是头牌，自然有着美丽的容貌，在那种社会形态下她唯一的出路只有依赖男人，不论是在妓院里还是在嫁给段小楼后，她都只有以容貌为资本作为自己生存的保障，因而说她是具有单一性的。
另一方面我们也不得不看到她鲜明的个性：她泼辣而大胆，老沉而有心计，她可以对段小楼百般温柔体贴也可以对他破口大骂，但这种骂最多只有一两句，大多数时间她还是对他俯首帖耳的，因为她知道段小楼是她的一步险棋，失去了他也就等于失去了自己未来的生活。她所做的一切看似为了段小楼，其实都是为了自己，她不甘心一辈子做妓女，想挣破封建束缚做一个平凡的女人，她只想有一个丈夫有一个孩子，所以她努力的经营，小心的盯防：一方面她要拴住丈夫的心，挑拨丈夫与程蝶衣的感情；另一方面她又要有意无意的中伤程蝶衣，强调自己是女人的优越性。
她一直认为自己平生最大的敌人便是程蝶衣，只要压倒了他就可以完全占有段小楼，但讽刺的是她最后是被段小楼抛弃的……
段小楼
段小楼是个对世事很不严肃的人，他的生活态度中多少含有了玩世不恭的因素，他这一辈子没有远大的人生理想，也没有崇高的艺术境界，他只知道唱戏，成角儿，然后有口饭吃有点钱花，甚至逛逛妓院找找女人，讨个老婆就没事了，所以当他不唱戏了他也只能靠玩玩蛐蛐来打发时间。他实际上并无太大的本事，也知识被压迫的劳动人民中的一员，却死要面子自命清高，自以为自己真的是个霸王，可到后来他仍是个深受迫害的人。
当然段小楼也并非真的一无事处，他对程蝶衣的关爱是发自内心的，为了他，他可以和国民党军队大打出手；为了他，他又可以放弃尊严低三下气的恳求梨园戏霸袁世卿；段小楼也是爱国的，他宁可被捕也不为日本人唱戏，这正是他民族意志强烈的体现。
程蝶衣
与段小楼的玩世不恭相对比的是程蝶衣的〃从一而终〃。这种〃从一而终〃不仅体现在唱戏上还有情感上。
正如段小楼而言，程蝶衣是个〃戏痴〃〃戏疯子〃，在他的生命里，戏不仅仅是场戏，它更是一种艺术，因为只要是懂戏的他都为他们唱：无论他是日本人还是中国人，大地主还是老百姓……所以他才会在审判庭上黯然的说：〃如果青木还活着……京戏早就传到日本国去了……〃
在感情上程蝶衣一直依赖着段小楼，认为他应该是自己的，所以一旦出现了菊仙这个对手，他便变的无可适丛，他想把段小楼牢牢的留在身边，然而他却又无力维持：有菊仙的挑拨，也有段小楼的背叛，最终他走出了戏却没有走出情，像虞姬一样挥剑自刎，从一而终！
人情
这本是一场荒诞的情感，我姑且认为这是场两个女人争夺一个男人的情感。
段小楼从娶了菊仙那天起就开始分裂成两个角色霸王与丈夫；在菊仙眼里他就是她的丈夫，是她的所属物，所以她坚决不允许有人阻碍她。而程蝶衣偏偏正是这个阻碍者，然而菊仙并不明白程蝶衣对段小楼的爱只能算作是虞姬对霸王的爱，程蝶衣只是太入戏了而已。
就在程蝶衣与菊仙斗的天昏地暗之时，段小楼一脸无辜的欣欣然的看着妻子与师弟斗，感受着双重关爱的满足，当然他也累，他又要稳住老婆又要套住师弟，忙的精疲力竭，他无法像程蝶衣一样从一而终，只选择做个霸王或是丈夫，他野心勃勃两个都想要，结果他都得到了却都又失去了。
相反，始终为敌的菊仙与程蝶衣之间的关系却微妙起来，斗争中菊仙渐渐的了解了程蝶衣的内心，继而对他产生了同情只情，文革间，当程蝶衣送段小楼的剑被扔进火堆中时，是菊仙发了疯一样的把剑从火堆中救了出来，这一举动甚至可以说是她在维护着他们的感情，不让这种感情彻底破裂……
人性
占有欲
片中几乎人人都有占有欲，只不过有外在与内在的表现之分。
袁世卿一心想接近程蝶衣，以满足自己变态的欲望，这种占有欲是最最肤浅的，它只是建立在肉欲的基础上，实际上都是在践踏人权的表现。而当程蝶衣被国民党拘捕了，他却袖手旁观了……
菊仙与程蝶衣的占有欲既是外在的又是最最单纯的，他们为了同一个男人不惜把大半辈子都赔上了，因为他们都固执的认为〃这个男人是我的〃这也是他们这辈子最大的悲哀。
而相比之下，段小楼的占有欲是最为隐性的。他看似是他妻子和师弟争夺的焦点，但也不�
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