金庸文集-第2部分

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累躺着休息的样子，因为少女美丽的胴体、身材丰满而当场就意乱情迷起来。这样的花絮柳丝般的遐想，日后甚至还出现在他的少年春梦里……在雨夜湘妃庙，袁紫衣为救凤天南而与胡斐展开恶斗，金庸在新版中笔中传情，于惊险中平添一番蜜意：胡斐抱住袁紫衣，却因袁紫衣一声“放开我”而松手，从而成为日后两人思之缠绵却又悔之放手的难舍情结……此外全书在大结局前，还补写了一段胡斐的内心独白：“袁姑娘、二妹同我三个儿，我们又没做坏事，为什么都这样苦恼？明年我再来看二妹，她仍是十八岁，我却一年年地大了、老了，总是‘无常难得久……’”《飞狐》并非模仿《罗生门》据香港著名作家倪匡介绍，《飞狐外传》和《神雕侠侣》是金庸早年同时创作的两部作品。《神雕侠侣》是为《明报》写的；而《飞狐外传》则是替一本名叫《武侠与历史》的武侠小说杂志写的。金庸认为，这部小说着重是在讲述“雪山飞狐”这个故事的本身，因而它实际上是一个对传奇往事的倒叙和回述，也就是说这部小说是采用了几个人来讲故事的方法。至于目前有许多读者质疑金庸的《雪山飞狐》的故事结构，有着模仿日本电影《罗生门》的说法，金庸在修订本的后记中，也予以了反驳。他建议评论者在批评之前应该多读一些中国的《三言二拍》或是西方的《天方夜谭》或者是芥川龙之介的小说原作。据悉，金庸的新版《倚天屠龙记》不久也将面世，而广大读者最为关心的新版《天龙八部》，目前仍在修订中。　　
西湖夜雨真情对话金庸　
昨日傍晚6时许，在烟雨朦胧中，记者跟随一辆面包车来到了位于杭州西子湖畔的香格里拉酒店，在205房间雅间，金庸和他的夫人热情地和记者聊起了天。金庸先生谈兴性很高，欣然答应了接受了本报记者的采访，鼓励说：我们今天什么话都可以说，他并让本报记者坐在他的身边，开始了愉快的聊天了访谈。我最崇拜的男人是邓小*平问：您没来来过过四川吗？您在《倚天屠龙记》等多部武侠小说中，对中华武术流派之一的峨眉派武术及峨眉山风景作过详细描绘。你想像中的四川是怎样的？对四川人印象怎么样？金庸：我来过，抗日战争时到来过重庆，后来第二次来是邓小*平接见我时邀请我游山川时，第二次到了重庆。那里的人很会摆龙门阵，常常坐着一把椅子，拿着一些南瓜子，摆一下午龙门阵。说到四川人，男人中我最崇拜的就是四川人邓小*平，女人中我最崇拜的是居里夫人。回忆起四川很有意思，很多地方都没去过，云南大理、新疆也没去过，都凭想像在写。现在云南大理请我做荣誉公民。再次向四川人民致歉问：2003年10月8日，您首次登顶陕西华山参加“华山论剑”活动时，曾因自己小说中的“将四川武林人物多写成了反派”向赴会的四川武术人士何伟琪表示歉意。您为何将四川武林人物多写成反派？有何内幕和故事？金庸：没什么幕后故事，写成反面人物我都是想像的。在这里我想去，我为把峨眉派、青城派写成原来写的反面，向他们道个歉。但我坚决反对商业的炒作，曾有一个酒厂请我去四川，但涉及到商业炒作，让我把这个酒的故事从绍兴写到四川，他们还要给我200万，我宁愿自杀都不会干，我就是自杀也不会干。你们一定要把这些写出来。问：欢迎您到四川青城山和峨眉山、到我们报社来作客。金庸：如果没有商业利益，我肯定去，如果有商业的炒作，我马上登飞机回头。我会在夏天的时候，专门与夫人游青城和峨眉山。问：对此次《神雕》取景九寨，你有何好的建议？书中是否有关于九寨的场景描写？有小说迷认为其中的绝情谷等很适合在九寨拍。金庸：我很看好，张纪中已经向我汇报了两次。张纪中去四川取景，我很满意，他说四川景色很美，一定要把四川拍得非常美。我要用拍得美的方式向四川的人民道歉。最满意“天龙”和“射雕”问：您的14部作品到目前为止，“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，大概除了《鸳鸯刀》，其他13部全都被改成影视剧，有的甚至四、五个版本，您最满意的是哪一部？张纪中老师被业界称为“金庸专家”，您如何评价他？您与他如何相识？如何相知？金庸：张纪中这个人很敬业的，认识他很偶然一个机会。有一次有个朋友说有个外国人找我，我说外国人不见，我夫人偷偷透过窗子一看，有点像个外国人，其实不是外国人，是中央电视台的张纪中。我说进来见吧。他拍得最好的、我最满意的是《天龙八部》和《射雕英雄传》。建议新版《神雕》用新人问：港台曾拍过约3个版本的《神雕》，包括：A、刘德华与陈玉莲主演的。B、古天乐与李若彤主演的。C、任贤齐与吴倩莲主演的。您是否看过，评价如何？听说您压根不想看，说不忍自己的孩子被别人打得面目全非。金庸：有一个吴倩莲版本的《神雕侠侣》，一些重要情节被那个制片人篡改了，我很生气。后来对方打电话来道歉，我不接电话，也不接受她的道歉。问：《神雕》的第四个版本中新小龙女和杨过的人选，张纪中老师有没有与您沟通过？您认为用明星好，还是用新人好？金庸：我和张纪中都有个同样的建议，这样好的背景，这样好的故事，用新人好。用明星，我认为没必要，明星出场费很高，没什么意思。我不需要明星，只要外形好的，这么好的故事，这么好的景，没有名气的自然也变成明星了。浙大当院长月薪3000元问：您在浙江大学当人文学院院长，作为一名学者，如何担当此角色？金庸：我在浙大的月薪是3000元，是正常的院长的薪水，不教学生，每年上几次大课。人文学院分文史、哲学、外国哲学、艺术等8个系，本来我是给人文学院上大课，其他学院也来听。有时候讲课时应该坐800人，却坐了一两千。别的学校的学生也想来但不能来。来听课时必须要发票，保安人员不让其他人员进来。有的同学为了拿到票还要请别人吃饭。我上大课都是座谈的形式，话题都是学生提出来的。问：您在浙江大学人文学院担任了4年院长、3年博导，你平时如何带博士生？课程怎样安排？金庸：我有三个博士生，两个女弟子。有一个山西大学的，有一个清华大学硕士，有一个杭州社会科学院的。要考我的博士生不容易，把论文要寄过来，三年必须写两篇论文。要在全国很高级别的学术刊物上发表，而且是第一流的学术刊物，如读历史要在《历史研究》上发表，学文学的就要在《文艺评论》上发表。如果发表不了就必须多读一年。我不喜欢以老师的名义与学生合作，你不自信可以让我看，看了给你修改，但要以学生自己的名义去修改。我招博士生时，全国各地来考的人不少，让我打分比较难，外语必须要60分。专业的书面考试也必须达到60分。其中有一个人专业考了六七十分，外语考得59分，我去说情，别人很给我面子，最后那个弟子的外语过关了。现在每天读书4小时问：人们非常关心您晚年的生活，能否谈谈您的养生秘诀？您喜欢看什么书？金庸：我的养生秘诀是：不忧愁，开心。我平时喜欢读历史性的书籍，每天读书大概4个小时，我以前做报纸时要上夜班，每天睡得不是很晚，而是很早（风趣地说），因为是早晨四五点钟才睡觉。有时下夜班后还要玩一会牌，这是当记者时留下的一个习惯。现在电视要看，但看得不多，主要是新闻。最遗憾儿子在美国自杀问：就您的创作生涯或您的人生而言，外人看来非常成功，那您有没有什么遗憾呢？金庸：最让我遗憾的是我的儿子在美国念书时自杀了。（说到心酸事，金庸一下子感到有些伤感）伤心的事不谈了。临别时，金庸夫人对本报记者带的一件民族服装感兴趣，不停地问是在哪买的，记者当即把这件衣服赠送给金夫人。原定的20多分钟采访，因金庸先生谈性大发竟不知不觉进行了一个多小时。临别时，金庸与记者相约：我们华西都市报见，四川见。离别时，金庸不停地挥手向记者告别，烟雨中，那个慈祥和蔼的长者的身影让我们心中久久涌动着感动。记者手记“神龙见首不见尾”的金庸每年只有很短的时间在杭州隐居，连杭州本地的媒体都感叹，很难见金庸一面，因为他很低调，不愿接受采访。而我们因为机缘巧合，因大胡子制片人张纪中到四川九寨沟选景与本报结下情谊，他热心地从中牵线，帮我们约好与金庸先生的会面，在采访过程中，他一直陪伴在旁。对先生的第一印象就是：这是一个儒雅而亲切的长者，态度极好，言谈中偶尔有些小调皮。问及家庭和情感生活，他总温和地笑着说：这是隐私，我可不可以不答？让人不忍再追问。有意思的是，见金大侠，就像他的武侠小说一样充满曲折。本来约好昨日下午5：00与先生会面，不料刚到杭州的我们，碰上梅雨导致的大塞车，司机又一不小心走错了路，那边，张纪中急得只嚷：时间来不及了，怎么办？这边，我们心急如焚，担心就此错过与金大侠的约定，频频电话沟通，终于赶在先生离开约定地点之前到达。但此时，先生又必须赶赴一个早已定好的宴请，我们只有跟在他的车后面一路追击，抢在宴席前采访了15分钟，先生见我们很着急，便和我们约好饭后再聊20分钟。饿着肚子终于等到先生出来，他很善解人意地耐心回答我们的长篇提问，也许是从四川远道而来的我们，引起了他的谈兴，原定20分钟的访谈，不知不觉竟延长到一个多小时。说实话，见金大侠之前，我们心里颇有压力，一是觉得他是大家，不太容易接近；二是先生毕竟80多岁了，担心他的身体状况不允许作较长时间的访问。而一见面，先生的微笑就释放了我们的紧张情绪。他从沙发上站起来，和我们打招呼，微笑着伸出手，他的手很温暖，握手的刹那，心中从内而外涌出一股暖意。整个采访过程，先生一直微笑着，那不是客套，而是他发自内心，骨子里散发出来的笑容，让我们一直感动着。直到与他分别，他的笑容依然深刻地定格在我们的印象里。　　
金庸作品集“三联版”序　
我在小学时就爱读课外书。低年级时看《儿童画报》、《小朋友》、《小学生》，后来看内容丰富的“小朋友文库”，再似懂非懂地阅读各种各样章回小说。到五六年级时，就开始看新文艺作品了。到现在，我还是喜爱古典文学作品多于近代或当代的新文学。那是个性使然。有很多朋友，就只喜欢新文学，不爱古典文学。现代知识当然必须从当代的书报中去寻求。小学时代我得益最多、记忆最深的，是我爸爸和哥哥所购置的邹韬奋先生所撰的《萍踪寄语》、《萍踪忆语》等世界各地旅行记，以及他所主编的《生活周报》（新的和旧的）。在童年时代，我已深受邹先生和生活书店之惠。生活书店是三联书店的主要组成部分，十多年前，香港三联书店就和我签了合同，准备在中国大陆地区出版我的小说，后因事未果。这次重行筹划，由三联书店独家出版中国大陆地区的简体字本，我不但感到欣慰，回忆昔日，心中充满了温馨之意。撰写这套总数三十六册的《作品集》，是从一九五五年到七二年，前后约十三、四年，包括十二部长篇小说，两篇中篇小说，一篇短篇小说，一篇历史人物评传，以及若干篇历史考据文字。出版的过程很奇怪，不论在香港、台湾、海外地区，还是中国大陆，都是先出各种各样翻版盗印本，然后再出版经我校订、授权的正版本。在中国大陆，在这次“三联版”出版之前，只有天津百花文艺出版社一家，是经我授权而出版了《书剑恩仇录》。他们校印认真，依足合同支付版税。我依足法例缴付所得税，余数捐给了几家文化机构及支助（注：好象应为“资助”更妥。此处未改乃因原版便是如此）围棋活动。这是一个愉快的经验。除此之外，完全是未经授权的。不付版税，还在其次。许多版本粗制滥造，错讹百出。还有人借用“金庸”之名，撰写及出版武侠小说。写得好的，我不敢掠美；至于充满无聊打斗、色*情描写之作，可不免令人不快了。也有些出版社翻印香港、台湾其他作家的作品而用我笔名出版发行。我收到过无数读者的来信揭露，大表愤慨。相信“三联版”普遍发行之后，可以制止这种种不讲道义的行为。侠义小说的主旨是要讲是非、讲道义，可不能太过份吧。有些翻版本中，还说我和古龙、倪匡合出了一个上联“冰比冰水冰”征对，真正是大开玩笑了。汉语的对联有一定规律，上联的末一字通常是仄声，以便下联以平声结尾，但“冰”字属蒸韵，是平声。我们不会出这样的上联征对。大陆地区有许许多多读者寄了下联给我，大家浪费时间心力。为了使得读者易于分辨，我把我十四部长、中篇小说书名的第一个字凑成一副对联：“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”。我写第一部小说时，根本不知道会不会再写第二部；写第二部时，也完全没有想到第三部小说会用什么题材，更加不知道会用什么书名。所以这副对联当然说不上工整，“飞雪”不能对“笑书”，“白”与“碧”都是仄声。但如出一个上联征对，用字完全自由，总会选几个比较有意义而合规律的字。有不少读者来信提出一个同样的问题：“你所写的小说之中，你认为哪一部最好？最喜欢哪一部？”这个问题答不了。我在创作这些小说时有一个愿望：“不要重复已经写过的人物、情节、感情，甚至是细节。”限于才能，这愿望不见得能达到，然而总是朝着这方向努力，大致来说，这十五部小说是各不相同的，分别注入了我当时的感情和思想，主要是感情。我喜爱每部小说中的正面人物，为了他们的遭遇而快乐或悲伤，有时会非常悲伤。至于写作技巧，后期比较有些进步。但技巧并非最重要，所重视的是个性和感情。这些小说在香港、台湾都曾拍摄为电影和电视连续集，有的还拍了三、四个不同版本，此外有话剧、京剧、粤剧等。跟着来的是第二个问题：“你认为哪一部电影或电视剧改编演出得最成功？剧中的男女主角哪一个最符合原著中的人物？”电影和电视的表现形式和小说根本不同，很难拿来比较。电视的篇幅长，较易发挥；电影则受到更大限制。再者，阅读小说有一个作者和读者共同使人物形象化的过程，许多人读同一部小说，脑中所出现的男女主角却未必相同，因为在书中的文字之外，又加入了读者自己的经历、个性、情感和喜憎。你会在心中把书中的男女主角和自己的情人融而为一，而别人的情人肯定和你的不同。电影和电视却把人物的形象固定了，观众没有自由想像的余地。武侠小说继承中国古典小说的长期传统。中国最早的武侠小说，应该是唐人传奇中的《虬髯客传》、《红线》、《聂隐娘》、《昆仑奴》等精彩的文学作品。其后是《水浒传》、《三侠五义》、《儿女英雄传》等等。现代比较认真的武侠小说，更加重视正义、气节、舍己为人、锄强扶弱、民族精神、中国传统的伦理观念。读者不必过份推究其中某些夸张的武功描写，有些事实上不可能，只不过是中国武侠小说的传统。聂隐娘缩小身体潜入别人的肚肠，然后从他口中跃出，谁也不会相信是真事，�