二更鼓-第22部分

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　　我所参考的历史资料，多为明朝的，夹杂一些汉朝和唐宋朝，男主人公的名字也取于明朝某皇帝名字的谐音，之前我跟不少网友说过，我差一点就将这故事写成历史武侠，不过终于还是没有，因为我实在不敢保证自己能有这样的文笔功力，与其写得不伦不类，不如压根写成虚构的故事，完全没有历史背景的那种。
　　写完第一章的时间大约是今年一月底，这一章写得最轻松和随意，等于在一张白纸上画第一笔，几乎可以毫无顾忌；第二章随着第一章的情节向后拓展，感觉也比较顺理成章，可这两章没花什么脑筋的文字，为后面的构思设了障碍。终于，大概第五章写了没几段的时候，我就不得不停下笔来，打算好好构思完全后再继续，不巧那时非典开始从广州肆虐到全中国，可能是紧张恐惧或者其他原因，灵感始终没有再来，直到今年八月。
　　八月的炎热可能融化了冰封着的一些东西，我终于完成了第五章的剩余部分，然后开始继续写下去，那时整个故事的骨架基本构思完整，要做的就是填塞血肉和经脉。我之前从未尝试过写这么长的原创故事，也从未发觉过原来情节可以即兴设计，可以在投入故事中后自然而然提示我这么写或者那么写。
　　从八月到十一月，每天晚上基本都交给了电脑键盘，看着大段大段变成文字的构思，委实很有成就感，不过逐渐觉得情节并非我在控制，而是故事中的人物想要怎样，以至于到了后面，谁谁出现或者谁谁死亡都是在两秒钟内蹦出来的决定，有一段时间我写得很入迷，梦里常常能见到那些角色，想想真有趣，他们原本因我的梦而生，到头来却主宰了我的梦。
　　十一月十三日终于完成初稿，那天晚上我兴奋得很，也终于踏实地睡了一觉，不过从第二天起，又开始另一段历程，便是修改。之前我以为修改很容易，真正去做的时候，才发觉比写还痛苦，很多地方都是螺蛳壳里做道场，在很多参数被限制死的基础上修正一个一个的纰漏和矛盾之处，经常是一字之差，含义就大相径庭。
　　对于故事中的人物，莫沾衣是绝对的主人公，相比之下祐骋虽然算是男主角，也不过是陪衬，在对祐骋的刻画，我明显投入没有在莫沾衣身上多，故事的三十章之后虽然对莫沾衣的正面描写很少，但写“冯伯义”其实是从另一个角度写莫沾衣。在人物的性格方面，我试图展现一个女孩随着环境的剧变，其性格从内敛到外放的过程。前十几章的沾衣的性情可谓是温柔沉静，一半是天生如此，一半也是环境所迫，到后面经历各种状况后，性格逐渐有些变化，未必是新增了些什么，而是原先深深隐藏的另一面浮出水面。她所假扮的冯伯义，其实跟之前真正的冯伯义性格并非特别相像，不过祐骋并未见过冯伯义真人，乔仲正与冯伯义正面交锋也是到最后的紧急关头，所以她能一直假扮到后面才被识破，还比较符合逻辑。当时我写这些章节的时候，更想突出的是那张冯伯义面孔后面的沾衣，她戴上了一个江湖老侠的面具，也等于撕下了那个温顺矜持的惠妃和祐骋眼中“负心薄幸”的女子的双重面具，这样的沾衣应该是能展现更多之前的情节所无法描写的东西。
　　至于一些反角，乔仲正是我第二下功夫去写的一个角色，我并不想把他写成一个彻头彻尾的坏人，在某些情节里，想体现出他人性的一面，可惜略嫌少和单调，不过最后他的结果并不是特别惨，相对于他所做的坏事来说，他也算是得了个好死，因为我写到后面，对他突生了些许怜悯出来。至于祐珉，他只能算是反角的陪衬，所以一开始他的出场就不教人喜欢，按照一位网友的说法这大皇子是“一脸粗蠢”，这评价实在确切得紧，不过粗蠢也有个限度，我终究还是没有把祐珉写得那么不堪。
　　这个故事里面，皇帝似乎是自始至终被蒙在鼓里的一个有福气的傻瓜，但我写完后自己读一遍，倒觉得把他想成是最有城府最深藏不露的角色也不奇怪，他唯一没有算准的就是自己被毒杀，而其他发展都是按照他的意思来的，宠幸沾衣（自说自话，是真不知道沾衣的不能言语还是装不知道呢？）、册她为妃（大庭广众之下，有些迫其就范的意味）、远调魏顺妃之兄（沾衣和邵蓁所说其实正是他所想）、立遗诏（非撑到最后不可），连弥留之际还要教祐骋扯个弥天大谎。
　　至于祐骋，他虽然自幼习武，也征战沙场，但毕竟是金枝玉叶，战场上可能很英勇，武功也可能是上乘，但可能因为很少在宫里的缘故，对于耍弄心计显得很稚嫩，对于男女情感方面更显得笨拙粗心，基于这个假设，我就把他写成上面这个样子。
　　至于其他配角，毕竟精力和功底所限，他们的性格都不是那么鲜明，甚至有相似的成分，不得不憾之。
　　《二更鼓》已经成为了一个独立的故事，如果日后还有时间和灵感，我会努力把原先设想的《三更》中另两个故事写出来，按我最初的构想，这两个故事无论情节人物或者年代，跟《二更鼓》没有一点关系，但三个故事放到一起，应该就能看出有某种联系，所以构思方面就有了很大挑战性，如何能另辟新径，既使得故事和角色没有重复性，又能产生某种相似，是个需要绞尽脑汁的工作，不过从期间也能发掘不少乐趣，待日后有空闲时，我仍旧乐意继续下去。
　　《二更鼓》共十五万字出头，是我写过的文字中唯一一部超过十万字的，这个篇幅跟很多小说比不算什么，不过对我来说算是一个小小的长进，在这后记的最后一段，禁不住想鼓励自己一把。
　　2003年12月22日星期一冬至
《二更鼓》章名小释
　　未锁灵缘方憾止，回眸续起人间。霓衣云袖舞春寒。最逢缠缱事，一语万江惭。
　　镜水可堪涟潋起，何妨芦荻悠然。疾风难扫傲梧前。别枝惊梦鹊，醒处竟无言。
　　拙作《二更鼓》一至十章，章名词牌调寄“临江仙”。“临江仙”之创调，欧阳修本借以咏水仙。水仙者，后人有称其凌波仙子，又因其能顶严寒而开花吐艳，又称为“雪中花”。一至十章，内容絮絮，多为赘述铺设之笔，明描各色人等，暗酿后事气氛，若有幸将正主个性鲜明烘托，则为额外之喜矣！
　　掬泪为歌。问长夜、却言知昼。且回首、南柯如故，乱石依旧。流水欲托子期意，高山曲解伯牙奏。遍处寻不见旧时人，情空漏。
　　俗尘起，虚疑骤。怒可歇，仇犹厚。问当年何许，恨椎长透！鸳梦应成前世事，矫哀未辞今朝咎。枉自悲不尽幻中真，诗空瘦。
　　十一至二十八章，章名词牌调寄“满江红”。“满江红”一词牌，脍炙人口者，岳武穆所作当属之首，该词凝重遒劲，直抒胸臆，如高山奔瀑，响绝千里。十一至二十八章，斗胆渐展情节，拟做纠葛纷起，主角二人虽相逢于未嫁娶之时，如今却各入隔世，情似悭，缘似断，有处泣怀，无处凭栏。
　　奈何辗转，几多愁、直向忘川托付。心碎影殇人徜徉，狂浪惊澜难度。暗网织明，拙机蕴巧，咄咄东窗雨。风云如约、欲迎雷钧无数。
　　何以问鼎乾坤？虚实蠡酌、岂得轻心悟。驰入天门争斩棘，遥望烟津孤渡。灭灭冥冥，迷尘勘破。情固人非故。杜鹃啼血、豪歌笑洒归路。
　　二十九至末章，章名词牌调寄“念奴娇”。“念奴娇”一词牌，苏东坡之《赤壁怀古》最负盛名，千古传唱至今，其豪放洒脱仍无逊色，无他可媲。二十九至全文终，情节稍收即放，节奏如鼓，拟层层铺展，而后积疑大白，论其内容，儿女情长渐少，恩怨情仇剧增，末了再风云乍变，万事皆歇。
　　窃为数言，权稍释之。
end