翡翠王-第64部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！


　　　　看到这里，林跃已经心中已经有了一定的判断。
　　　　这个瓷器八成是现在的臆造品，因为釉色看起来很像现代的，古代没有这么红艳的釉色，最重要的一点是，古代根本没有这种器型，至少到现在林跃还没有见过这样的器型，不管是从荣乐轩还是在网上都没见过。不过这瓷瓶的工艺还算不错，是件好东西。
　　　　接下来，林跃有看了看瓶底的款识，结果什么落款也没有。
　　　　似乎为了证明瓷瓶的年代，瓷瓶的后面还放着一个很古朴的小木箱，木箱壁比较薄，但是有一定的弹性，这样可以防震，保护里面的瓷瓶不受损害。
　　　　林跃打开木箱，看到里面正好有一个契合瓷瓶器型的空暇，看来这个木箱是为了专门运送瓷瓶而建造的。
　　　　虽然不知道木箱的年代，但是林跃能感觉到这种木箱应该有一定的年代，但是这并不能完全证明瓷瓶是真品，瓷瓶的真伪还存在疑点。
　　　　林跃将木箱重新合上，当看到上面的封条的时候，他笑了。
　　　　这个瓷瓶是赝品无疑！
　　　　木箱上有一个古代的封条，不是电视上演的那种粗制滥造的抄家封条，而是一种很结实的油纸封条，上面写着几个字：
　　　　重庆临时政府物品调配站。
　　　　楷书繁体。
　　　　这个封条就是林跃判定眼前的瓷瓶是假的证据。
　　　　可笑作假的人挖空心思操作，竟然以包装来掩盖瓷瓶是假的，但是却不小心露出了马脚。
　　　　有两个马脚。第一个，民国时根本没有重庆市临时政府这个机构，只有国民政府；第二个，抗日战争间，文物是搬到重庆，包装箱随后就被丢弃，每转运都要重新制作，这个木箱却保存完好，没有被扔掉。这两个地方证明了这个瓷器百分之百是假的。
　　　　看来这个造假的人没有点历史常识，完全是臆造。
　　　　聪明反被聪明误！
　　　　林跃无奈的摇了摇头走向第二件瓷器。
　　　　他感觉，这一件瓷器已经花了五分钟，这样的速度太慢了，可能他刚看完第六件瓷器时间就没了。
　　　　这看过的六件瓷器如果其中的一个能有一件确定是真的，那不得感叹林跃的运气好，这样就可以交差了。但是如果没有呢？也只能感叹自己倒霉了。
　　　　林跃也想过景德镇会不会为了检验他们的水平，故意将那一件真的放到最后，但是随即他就否定了这种投机的想法。与其乱猜对方的想法，还不如直接一件一件的鉴定来的实惠。
　　　　林跃来到第二件瓷器钱，仔细的看了起来。
　　　　这是一件清朝的粉彩瓷瓶。
　　　　瓷瓶上有个盖子，盖子上有题字“寿比南山”。圈足鼓腹，腹部纹饰为工笔粉彩人物绘画，有一个慈祥的寿星老儿，怀抱着一个小孩童将他放到鹿上，一副和睦的老少图，看到这让人有一种家的温暖，心底不可抑制的幸福感。老少的上空有两只飞翔的仙鹤，象征着长寿。还有一只寓意“福”的蝙蝠，这只蝙蝠并没有那种生活在黑暗中蝙蝠给人一种很可爱的感觉。瓶身上还绘着两只带叶红色大寿桃，寿桃比人都要大，那红色看起来很诱人。
　　　　瓶身的绘画很精致，精致的让人下意识以为它是真的。
　　　　林跃心中的天平慢慢的偏向这件瓷瓶是真的，接着他又仔细的观看了上面的釉色和胎体。色彩柔和，皴染层次多，胎土很坚硬，釉面光洁，釉质莹润，胎体轻重适度。釉很薄显得釉色稍微发灰，而且色调偏冷。
　　　　这些都是清雍正时期的特点。这个时期还有一个特点，大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰，眼前的这个瓷瓶正式在白地上绘制的纹饰。
　　　　看完釉色，林跃已经大致判定眼前的瓷器是真的了，但是他还是有些疑惑的地方，因为雍正时期的瓷瓶上一般绘8个桃，乾隆时多数绘制9个，有“雍八乾九”之说，而这个只有两只桃子，不符合“雍八乾九”的规律。而且人物服饰、寿桃的色彩过渡不明显，人物服饰的阴阳色界区域上画有三个圈，这样的处理方法不够讲究，在雍正官窑里一般不会出现。
　　　　其实还有一个细节，就是真品为了色过渡得自然，常辅助喷色的技术，但是往往控制不好，就会在寿桃上喷出色彩较重的红色斑点，而这件粉彩未见一颗斑点，所以要么制瓷的时候控制的很好，要么眼前的瓷器是假的。
　　　　这些细节结合在一起让林跃不敢判定眼前的瓷器是真的还是假的，虽然他很希望眼前的这瓷器是真的，那后面的就省事了。
　　　　为了验证真假，他还要查看一下足底，这是最后看的地方。雍正时期的粉彩真品修胎规整，器物底足极为光滑滚圆，俗称“泥鳅背”。而且那个时期的官窑粉彩瓷器的款识多为青花双圈六字楷书款“”，写篆书和四字款极少。青花色调纯净，字体非常工整，笔法清秀有力，结构严谨，多为宋椠（qiàn）体正宗小楷，时代特征很是明显。
　　　　林跃拿起瓷瓶看了一下足底写着六个小字：
　　　　大清雍正年制。
　　　　底款为六字篆书青花款，款识无边框。
　　　　虽然是篆体但并不足以证明是假的，篆体很少用但并不代表不用。
　　　　林跃有些为难了，很多地方都证明是真的，但是小的地方却有些疑惑，不像是真的，但又无法当做是假的确凿证据。
　　　　判定是真的还是假的呢？
　　　　（　èμ？？？？？？？？？？？？？è？？？？？？？¨è？？？？？？？？　？？？？？μ？？？　）G！~！
　　　　．．
第五十三章　艰难的鉴定（1）
　　　　林跃一阵头痛，他又看了一遍整件瓷器最后还是无法确定是真是假，最后只能无奈的放弃，时间有限，先看其他的瓷器，看完了再说。wWw；现在他还不能使用异能，异能无法支撑他看完时间瓷器，必须在十件瓷器中排除几个确定是假的瓷器，然后再在存在疑点的瓷器中用异能确定真假，这样才是合理的安排。不过这样的预想是在时间充裕情况下的，在只有半个小时的情况下，他只能尽可能多的查看瓷器的真伪，然后在时间不够的最后，用异能迅速扫视剩下的瓷器。
　　　　他能做到的只有这些。
　　　　正当林跃准备放弃的时候，他突然注意到足底的一个很容易忽视掉的印记，让他不禁一愣，随即变得兴奋起来。
　　　　假的，这肯定是假的！
　　　　那个印记分明是现代轱辘车的痕迹，贺常和告诉过林跃，轱辘车是瓷器行业修胎用的电动专业工具！
　　　　竟然有轱辘车的痕迹，这肯定是修胎的时候不小心遗留下来的，这一条注意将前面所有真的证据全部推翻。
　　　　妈的，仿得真好啊！
　　　　看来民国时期的高人不少啊！
　　　　差一点就上当了！
　　　　林跃忍不住为自己捏了一把冷汗，要是没发现这个印记不知道以后会出现什么情况，说不定会白白的消耗异能所需的精神力，使得精神力提早的用完，这样就危险了。
　　　　幸好提前发现！
　　　　林跃微微松了口气，将瓷瓶放下，继续看下一件瓷器。
　　　　第二件瓷器让他花了四分多钟，两个瓷器就花了近三分之一的时间，这绝对是不能原谅的，所以他必须快！
　　　　第三件瓷器，清康熙年间的正古粉彩八仙点颌杯。
　　　　林跃看了看瓶底的落款“大清康熙年制”，心里就有了判断。
　　　　假的！
　　　　康熙时珐琅彩只绘花枝、有花无鸟的单调图案，风格很华丽。只有到雍正时期才将珐琅彩与中国传统书画相结合，形成了以白地彩绘为主的清丽雅致的面貌。粉彩瓷器同样得到惊人的发展，并成为釉上彩的主流。粉彩使用了康熙晚期始从国外进口的胭脂红，改变了古彩那种单线平涂的生硬色调，从而使每种颜色都有丰富的层次感，显得更为娇艳，并以淡雅柔和而名重一时。雍正时期的粉彩瓷器胎白且薄，已达到了“只恐风吹去，还愁日炙”的地步。
　　　　这件八仙点颌杯明显的不是康熙年间的风格，所以只能是假的。
　　　　如果换做平时在古玩街，林跃一定看看这八仙点颌杯是不是雍正时期的物品，但是现在根本没有时间看，只需要判定眼前的瓷器不是康熙年间的就可以。
　　　　这次是在鉴定而不是捡漏。
　　　　第三件瓷器林跃鉴定前后只花了不到二十秒的时间，为后面的瓷器鉴定大大争取了时间，但是这速度还是太慢。
　　　　三件瓷器花了十分钟，半个小时过后最多只能看九件瓷器，必须将鉴定一件瓷器的时间尽量压制到三分钟一个，最多不能超过三分钟，这样才有找出真品的机会。
　　　　快！
　　　　必须再快！
　　　　林跃尽力不让自己心静下来，可是越想静越静不下来，连他的手也开始紧张的抖动了起来。
　　　　不行，这样下去不行！
　　　　林跃停下脚步，深吸了就口气，尽量让自己的心情平静下来。
　　　　他意识到着这种自我紧张的感觉对他很不利，如果现在就紧张了，那一会到了最后会更紧张，恐怕整个身体都会激动的抖动起来，那种情况下施展需要集中注意力的异能都困难，更别说需要极度心静的古井不波。
　　　　所以他现在必须要让自己的心静下来，如果不能静下来就会前功尽弃。
　　　　必须静，必须静！
　　　　林跃闭上双眼，慢慢的将自己的呼吸调匀，精神完全集中到自己的悠长的呼吸声中，不再为外物所干扰。这个时候不能急，越急静下来所花费的时间越长。
　　　　两分钟后，林跃的心终于静下来了。
　　　　静到再静下去古井不波的状态就出现了。
　　　　又花了两分钟，现在还剩十八分钟。
　　　　林跃嘴角微微露出一丝苦笑，不过他没有紧张，事在人为，如果他有异能都无法判定瓷器的真伪的话，那其他人更无法在短短的半个小时内，鉴定出瓷器的真伪。
　　　　林跃走向第四件瓷器。
　　　　第四件瓷器是一个盘子，矾红云龙纹大盘。
　　　　全身雕刻者红色额的龙纹，龙纹惟妙惟肖，就像一条赤炎龙刚从岩浆里出来一样。盘子中间是一个圆形的团，上面绘着两条相互追逐的龙，神态威严，却又充满了趣味性。
　　　　胎体蛋白，恰好衬托了盘瓷器表面的龙纹。
　　　　林跃拿起大盘仔细看了看表面的釉色和上面的纹饰。
　　　　从釉色看，林跃并没有看出是假的，如果这件瓷器是真的话应该是明中后期的产品。纹饰也没有错，手感很不错，釉色不错，却没有硬亮感。
　　　　有了前面三件的教训，林跃不敢先入为主判定瓷器的真假，一旦先入为主之后就很难推翻原来的结论了。
　　　　林跃将盘子翻转，最后还是要看足底，足底是最容易发现瓷器真假的地方，因为那个地方最难处理掉本来的面目。
　　　　翻过来之后，林跃特意看了盘子的大体形状。从圈足自上而下向内斜敛成倒过来的梯形，这正是明朝嘉靖年间碗、盘瓷器的特点，而且，瓷器上出现龙首正面纹饰始于明嘉靖年间，盘子上面正好出现了龙首正面纹，这些都证明了这个盘子是明朝嘉靖年间的瓷器。
　　　　林跃看了一下足底，上面确实写着“大明嘉靖年造”的字样。
　　　　大明嘉靖年造？
　　　　林跃微微皱起了眉头，然后突然笑了起来。
　　　　又是一件假的。
　　　　景德镇为了这次比试真是下功夫啊，每一件瓷器都是高仿品，有一点不注意就可能判定是真的。
　　　　就拿眼前的瓷盘说吧，釉色，胎体，器型，每一个都看起来是明嘉靖年间，但惟独款识出现了毛病。不是字体的原因，上面的字体特征和明嘉靖年间的特征是一样的。
　　　　（　èμ？？？？？？？？？？？？？è？？？？？？？¨è？？？？？？？？　？？？？？μ？？？　）G！~！
　　　　．．
第五十四章　艰难的鉴定（2）
　　　　嘉靖瓷器年号款识的特征是字体瘦长，笔划比较粗，刚劲中藏秀逸，有刚柔相济之功力。wWW！字的结构特点是有大字撇捺平开〃大〃，靖宇立平月上〃靖〃，年字有的为四横年等（二十四）。上面的字体都符合这些特征。
　　　　林跃之所以能看出这件瓷器是假的，是因为明嘉靖年间的瓷器有一个很大的特点，虽然很大，但是很多回把这个特点遗忘掉。
　　　　这个特点就是无论嘉靖年间的官窑还是民窑所生产的瓷器都是写〃年制〃而不写〃年造〃，凡是见〃大明嘉靖年造〃款器，绝对是后来的仿品。
　　　　“年造”这个是从明嘉靖后的隆庆时期才有的。
　　　　所以，林跃判定这件瓷盘是假的。
　　　　想好自己的师傅讲的明嘉靖年间瓷器的特点，如果忘了这一点，林跃肯定会把这件瓷盘当成是真的，因为仿的简直太好了，几近以假乱真。
　　　　如果没有款识上的问题，在没有异能的帮助下，以林跃现在的瓷器鉴定水平是无法鉴定出瓷器的真伪的。
　　　　好险，好险。
　　　　林跃微微松了口气，放下瓷盘继续向着第五件瓷器走去。
　　　　前四件都是高仿，而且都是很容易打眼的高仿品，不知道下面会有什么样的瓷器等着他。
　　　　希望别太难。
　　　　林跃心中既有期待又有些担心。
　　　　如果不是比试碰到如此多的高仿品，林跃肯定会很高兴，并留下来研究一番，但是现在他哪来的这么大的兴致。
　　　　比赛要紧。
　　　　自己的师傅还在外面等着自己的好消息呢！
　　　　第五件瓷器是一件青花缠枝花纹豆。
　　　　豆也是一种瓷器，因其腹部圆滑如球，就像现代喝红酒用的高脚玻璃杯一样，有类似的形状，只不过豆的形状并不细长，反而是有些矮胖。脚也没那么长。
　　　　林跃只好观察了瓷器的各项特征。
　　　　豆圆口内敛，口下自右至左用青花款横着写着“大明宣德年制”6字楷书款。腹部很圆，高足中空外撇。盖拱顶，顶上有宝珠形钮。里外以青花为饰，外壁主题纹饰绘缠枝花一周，上下绘有花叶与菊瓣纹，足上亦绘菊瓣与点珠纹。豆里心绘折枝花一组。盖面绘有古钱纹，莲瓣及点珠纹。
　　　　这件瓷器明显的仿青铜器式样，胎体厚重，古朴饱满，花纹清丽流畅。
　　　　大明宣德年间的瓷器有四个比较明显的特征。
　　　　第一个是釉面一般都能见到像橘子皮似的橘皮纹。第二个是釉面在放大镜下可以看到大中小不一样、间距也不一样的的气泡群，凡是气泡密集而整齐者，大多不是宣德瓷。第三个特点是坯接胎痕比较明显，这是因为宣德青花瓷不及永乐器细致。而且圈足断面呈倒梯形，无法用手抓起，足背有棱角感。
　　　　最后一个特点就比较好玩了，不知道是书写款识的人文化水平不高还是故意少写了一笔，凡是楷书的款识“大明宣德年制”中的“德”字无“心”上没有那一横，而篆书写的“德”字，“心”上都有一横。这是任何时代的瓷器都没有的一个特点，绝无仅有。
　　　　有了这四个特征，林跃就好判断了
　　　　林跃第一眼就注意到那个楷体款识，果然“德”字的心上没有那一条横。款识符合特征。
　　　　他接着看向釉面和足底。釉面隐约能见到像橘子皮似的橘皮纹，腹部和足底的相连处，出现出一线浅短的接胎痕。这两条都符合宣德时期的瓷器特征。
　　　　当他准备看瓷器表面的气泡时才想起自己忘了带鉴定师必备也是最简单的设备——放大镜。
　　　　智者千虑必有一失啊！
　　　　早知道就把能带的全部带来，对方也没说不让带。
　　　　亏了！
　　　　林跃无奈的笑了笑，但是这件小事并不足以难道他，虽然没有放大镜，但是他有堪比放大镜的异能透视眼。
　　　　施展异能的时候可以透视，不施展异能的时候依旧可以看清楚很细微的东西。第二件瓷器他就是依靠着绝佳的眼力才发现了那个很浅的现代轱辘车的痕迹，这才避免了一些事情的发生。
　　　　林跃丝毫不迟疑，眼睛凑向