王寒星80后杂文选-第4部分

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言、回复、顶贴、交流，就不要老是让人觉得你不可靠，东一榔头西一棒槌地乱敲，这样在哪个真正有实力的地方都是不会吃香、不会留下真正印象的。林萧主要是个写诗的，前几天我专门在网上搜了几首他的诗歌，总体感觉两个字：一般。说实话，我不是因为自己也是个写诗的就看不起别人的诗句，自己写了十年写了千余首就觉得其他80后们的诗都扯淡，我怎么就一直欣赏郑小琼的作品呢？这不是门户之见，这不是文人相轻，这是我的真实感觉。就俩字，一般。我当时看了他好像写什么黄昏心情的一首诗，平铺直叙的述写，没有语句的含蓄、起落，没有内在的韵味，甚至没有一点意象、意境，真正的诗歌的所有要求几乎一样都没有，只有诗歌的外在形式，也就是长长短短，短短长长，字数不一，还分行，几乎完全就是走的梨花教主赵丽华“口水诗”的套路。这真就应了韩寒揶揄当代所谓诗歌的一句话：“其实就是把一篇三流散文拆成一句一行写，而所谓比较大师的或者先锋的就是把一篇三流散文每句句子的顺序捣乱了再拆成一句一行写。”呵呵，真没办法，要是真的都这样来创作诗歌，那中国十四亿人口几乎有十三亿半是诗人了，因为把散文拆开这是我那六岁的外甥女都会做的。尽管“诗无达诂”，没有谁能用最全面、最接近真实的评价来品论一首诗歌，但诗歌的最大属性“意境”如果在一首所谓诗歌里都找不见踪影的话，那趁早就承认自己是韩寒评价中的“大师”或“先锋”得了。看诗歌其实看的是一种感觉，就像看公文看的是一种格式一样。作为以诗歌为主业的80作家，诗歌的水平能达到这个层次，我觉得林萧还是不要红着脸底气不足地和郭敬明叫板为好，尽管林萧是以长篇处女作小说《苦夏》向郭敬明突然发难的。

　　《苦夏》据称是一部“记录中国80后一代人的成长史”的小说，“它远远超越一般80后作家的写作范围，同时涉及校园、乡村、都市、职场等主题，引起了媒体广泛的关注。”　林萧成了“全国数百家媒体关注的焦点人物，被媒体誉为‘中国公开挑战郭敬明第一人’。”这一段充满惊世骇俗之语的评价出自谁的手笔，不得而知，不过从林萧目前的人气来看，不会有其他任何人为其操刀代笔，除了他的父母，而他父母会不会上网都很难说。因为他至少现在离韩寒、郭敬明那种人气还是非常遥远的，韩郭两人的粉丝众多也最是愿意为之服务。“远远超越”、“同时涉及”、“广泛关注”、“数百家媒体”、“焦点人物”、“中国第一人”，真是可怕，鲁迅、胡适当年也不一定有林萧这么大名气。唉，玩笑过后其实是对我们目前80后这种浮躁心态和形势的深深的担忧。各式各样的“中国第一人”、“史上最牛的”、“排行榜”已经见怪不怪得快要让人恶心大吐了，这种根本没有任何意义和价值的称呼网上实在是太多了。中国现在什么人都缺，就是不缺“中国第一人”和“史上最牛的”两种人。杀猪的都有中国第一人，北大才子陆步轩；要饭的也有史上最牛的，今年成都那乞丐。没办法，中国就这网情，不是国情。就像去年的搞笑电影《天下第二》中辽东大侠每杀一个人，那人都会说，我上有老下有小，八十岁老母瘫痪在床，吃奶的孩子嗷嗷待哺，闹得辽东大侠都生气了：靠，你就不能整点新鲜的？店小二说他老婆是个吸大烟的败家婆，辽东大侠才放了他，因为这一点和上有老下有小那老一套相比还是比较新鲜的。炒作，没办法，请原谅我又因为这个来自湖南的“中国第一人”想到了炒作，这些在张一一那节里已经谈了很多。唯一不同的是，张一一用身体在炒，身体力行，并且不回避、不隐藏、不否认自己的行为，从而显得光明正大；而林萧极其用心在炒却极力用手在盖，我们甚至可以想象他的慌张失措的样子，绞尽脑汁地想怎样才能出名呢？然后满头大汗地注册大量ID发帖，变换不同的身份，在网上为“80后‘代表’作家林萧”大声疾呼，大火爆炒，又反过来对别人义正词严地、极端愤慨地、像铡刀前的刘胡兰一样大义凛然地说他讨厌炒作，炒作的人没素质。这就像笑话上讲的，馋儿媳蒸年糕，一边向婆婆许诺不偷嘴，一边趁婆婆不注意猛往嘴里塞，最后被噎个半死。林萧后来还又自己弄了个网站，独立域名，“林萧诗歌网站”，还热烈欢迎别人和其建立链接。我前边讲到了，林萧的诗歌无论从哪个方面来讲，都不能说是太能登台面的东西，他也许觉得，我已经是能跟郭敬明叫板的人了，已经“远远超越”、“同时涉及”、“广泛关注”、“数百家媒体”、“焦点人物”、“中国第一人”了，已经“80后‘代表’作家”了，没个个人网站怎么能体现出我的声望和人气？所以在和别人聊天的时候，一副意满志得的成功相，也不管别人问他什么，回答永远是“嗯，好，不错，是的。好。”有个成语叫“沐猴而冠”，我不知道用在人气已经“很高”、但百科词条还得自己编辑的林萧身上是不是合适。我曾经和他QQ聊天，我问他，你那一千万赌资有着落了？林萧很惊讶地反问我说：你没看新闻？也不知是该笑还是该怎样，当时我被呛个半死。说实话，林萧能混到现在其实也已经很不容易了，多少个曾经健康的脑细胞被活活累死？多少个绝妙的炒作方案被无情地判死刑？多少个不眠的夜晚一个人坐在电脑前为不能成名而痛不欲生？多少个心灰意冷的瞬间想从东莞最高楼层上学习一下张国荣？终于，机会来了，试着和郭敬明叫两声，咦，效果还不错，还有那么几个不成熟的郭敬明粉丝进了圈套。林萧自称每天都有数百个郭粉对其进行攻击，我就不知道他在说这句话的时候心里偷笑了没有：我又撒谎了，他没看出来，嘿嘿。数百个，好家伙，又是数百个，这跟其自称的“数百家媒体”对应成趣，还都惊人地一致了。林萧也许想当然地觉得，湖南的辣椒比四川的辣椒辣，殊不知郭敬明这个红了多年的四川辣椒压根就没有把林萧这个还是青皮*的湖南辣椒放在眼里，而是忙着挣钱，最近又要做长江文艺出版社的副总了，哪有时间和精力理会一个自说自话的后生？再说了，湖南人再能吃辣椒，也是吃不过四川人的，这是全中国的常识了吧。就像哪个省份和我们山西人比赛吃醋，那还不是自找没趣的事吗？

　　我在这篇文章的起首一段曾经讲过，对林萧和春树这两个人的比较，实际上是在进行网络时代的两种截然不同的深层次性格的比较。春树是那种我行我素、做任何事之后都依然故我的类型，她不管留给大家的是一种什么样的印象，只要自己高兴，怎样来都行，颓废就颓废，老娘就这样，咋地？我就抽烟、就酗酒、就斗殴，逮住北师大的研究生就骂，咋地？还是那句话，春树真实。春树在风格上其实还是很接近现在的90后、非主流之类，我就在太原街头看见过有着奇异造型的年轻女生们在网吧门口聚众打架，眼影、鼻环、脏话、鸡窝头、裤子上一个洞，甚至大街上抽烟，这都是她们的显著特征。这些孩子们其实活得很真实，在别人以奇怪眼光看她们的时候，我却赞许地笑了笑。存在的就是合理的，毕竟她们都还小，只要不对社会产生太大危害，什么都好说。以后她们会长大的。春树也一样，所以我欣赏春树的风格，那种以“真实”为最大特征的风格。相反，湖南林萧装出一副救世主的样子，还呼吁并号召全国80后作家们集体声讨郭敬明、抵制伪文学，还口口声声地说，“我有责任写出真正的80后。”我就不知道，全国80后有几个响应林作家的一声号召而左袒了。我就不知道，“真正的80”是个什么样子，就是那种黄昏心情的平铺直叙的述写？那种没有语句的含蓄、起落，没有内在的韵味，甚至没有一点意象、意境的样子？这就是“真正的80后”？很多人都是这样，趁着稍微炒得热乎点了，有点温度了，就赶紧趁热打铁，海吹神侃一些有时候连自己都觉得不靠谱的大话，来给如坠五里雾中的网友再加点烟幕。好在群众的眼睛都是雪亮的，他们都不会以某个人自己的吹嘘为转移，那种长了点眼屎的毕竟是少数，况且一洗脸就看清你到底是个什么样子了。老实说，“真正的80后”，现在根本没人能弄清它长什么样子，我们都在摸索中前行，摸着石头过河，即使有人能看清，也不是自以为是的你林萧，它更不会是你那本还未经过任何市场检验的《苦夏》的样子。照目前这种形势，我真的无法想象林萧的未来，当然这不是说我认为他没有未来，而是觉得只有停止这种无味的炒作，他才能真正走上文学的红地毯而渐行渐远，否则也许这次所谓的“呼吁全国80后作家集体抵制伪文学”的“一千万打擂”活动就是其艺术生涯的终结。我不是东汉许劭，也不开展“月旦评”，更不会把曹操或别人说的那么准，但是按照林萧的网迹推算，这种预测大概差不了，因为还没有哪个真正的作家是拿着一张空头支票靠和别人打擂而成功的。而春树，也许她已经不太多想这些乱七八糟的80后圈子里的事，“当愤怒的北京娃娃不再愤怒时只有一片沉寂，等待巅峰再来。”沉寂的春树，静下心来的春树，只要她愿意，她的巅峰还是会到来的，毕竟她曾经“巅峰”过，毕竟她的追随者还在期待，也毕竟她率真、无畏。率真、无畏，这是春树的本质性格，更是我们所有从文者、所有真正的80后作家的基本要求和赖以生存与成功的最重要的人生信念。最后我想说，网络时代，其实归结起来，也就是春树和林萧的这两种性格，一个看似张狂却又真实率性，一个貌似端庄实则扯皮藏掖，这两个人的这一点最本质的区别，也正是我拿来作为本次探讨话题的最大原因。

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80后竞技场之四：步非烟VS安意如
80后竞技场之四：步非烟VS安意如

　　我在写这一篇文章之前，就考虑了很长时间：我能把它写好吗？毕竟步非烟不是平常意义上的青春作家，尽管年龄上属于这个80后群体；安意如更是一个很有争议的人物，我该如何尽可能客观地对其进行评价？这些问题我想了好久了，在写本系列五期文章即“80后作家十人谈”第一篇《80后竞技场之一：韩寒VS郭敬明》之时就开始考虑了。说实话，比较难。一个是有“大陆女金庸”之称的武侠小说家，一个是和北京弘文馆签议从事古典漫评的合同作家，我甚至不知道该如何下手。本来对这两个女作家的比较是本系列第三期应该进行的，就是因为这个不知道该如何下手的原因，只能推后一期，和春树、林萧他俩换个位置了。

　　首先请让我阐明个人对步非烟这个作家的看法：她不是平常意义和一般意义上的80后作家，因为至少她和我们日常所讲的80后有着本质的区别，我们是因为她出生在1981年而简单地把她视作这个圈子的一员的，但这样做明显有问题。“所谓80后作家，就是指出生于八十年代，以网络为主要创作媒介，以商业利益为主要目的，作品意境与内涵以城市为背景、青春为主题的青年作者群。”从这一点上讲，步非烟的新派武侠显然和城市为背景、青春为主题不挂钩，再说，她也不是在网上被炒来炒去的实力派、偶像派、盲流派中任何一种，她的成绩是现实社会几乎完全承认的。我甚至想说，我宁愿承认安妮宝贝是80后，都不愿意说步非烟是80后。呵呵，事实上安妮是七十年代生人，故此我可以这样下结论：步非烟是一个特殊的80后。80后这个概念很大程度上都是从生辰年月来判断的，所以我要说她不是80后好像也不对。一提起步非烟，不自觉的会想到金庸《笑傲江湖》里边那个魔教头领曲洋的孙女曲非烟，精灵古怪却善解人意最后被嵩山派恶人杀害的小女孩。今年春天四川地震后，全国宣传系统大型募捐会上，步非烟和铁凝、王蒙等作协领导一起上台了，主持人当时读出了步非烟的名字，我赶紧凑到电视机跟前，想一睹侠女芳容，只是镜头一闪而过，没能看清楚。这个北大中文系毕业的女学生，近年来不像我们这些一般的80后在网上对骂、攻击，写一些其实没什么深度的东西，还冠以伤痕、青春、非主流的标签，而是一直在潜心创作并不是十分热门的武侠小说，并且还一步一步走到了大陆武侠的前台。这说明，只要在某方面有一定天分，然后矢志不渝，不要人云亦云，还是有很大成功几率和可能的。我就想，步非烟如果也像一般的80后们一样，无病呻吟于所谓的青春中，无关痛痒在流行的伤痕里，那她的“泯然众人矣”几乎不用想都能猜出，就没有现在武侠世界里“非非妙境，独步天下”的她了。当然独步天下有些夸张，但她总是靠这种和80后泛滥的青春、无聊的伤痕不挂钩的东西才给人留下印象的。我在小时候看见过某人评价长篇小说满天飞而谈及鲁迅的话：先生知道自己的强项和软肋，所以不去写那种很多作家都在写的长篇小说，篇幅最长的《阿Q正传》也才两万来字，顶多算个中篇。任何作家不是所有的题材都能驾驭的，一窝蜂往往干不出什么名堂。步非烟也许正是基于这种考虑，才不愿和爱凑热闹的同龄人们“同流合污”的。月白色的高岭之花一枝独秀于这貌似繁盛、实则衰败的80后大花园里，这就是我认为步非烟不像80后、至少是个“特殊的80后”的原因。来自于天府之国、原名辛晓娟的她，整出一个“步非烟”这么有诗意的名字来，本身就很古典了，又在和“网络”这个虚拟世界不同的另外一个虚拟世界“武侠”里，挥刀舞剑吟花赏月爱恨情仇起来。步非烟和小椴等人的武侠作品很多都是先在湖北《今古传奇》上首发的，数年前我也曾有一首诗歌登在其武侠版上，所以也早就看过这些人的作品，中篇或者短篇。长篇武侠我只看金庸和温瑞安的，而他们的东西也几乎看完了。所以在无聊的时候读一两篇步非烟这个同龄人的情剑江湖，也是一件很享受的事。我记得数年前某一次在宿舍休息，舍友们都上网去了，我一个人躺在床上看她连载于《今古传奇&；#8226；武侠版》上的《华音流韶》，晚上舍友们问我看什么看了一天，我如实回答。他们问：步非烟是谁，男的女的？我说，和我同岁，比我大半年，女的。然后大家开始谈论步非烟直到深夜。这是几年前的小故事了，现在因为正在讨论她而想起了这些花絮。

　　步非烟的作品全是原创的，天马行空别具一格，这和下边将要谈及的安意如形成了比较大的反差。步非烟毕业于北大中文系，这是全中国最富盛名、最令人神往的科系了。中文系早在京师大学堂时期就搞有中国语言文学方面的教学机构。近一个世纪以来，众多蜚声海外的专家学者曾执教于此，文学方面的如鲁迅、周作人、胡适、陈独秀、吴虞、沈尹默、俞平伯、闻一多和朱自清以及游国恩、杨晦、吴组缃、林庚、浦江清、王摇、季镇淮诸先生，语言学方面的如刘师培、黄侃、刘半农、钱玄同、沈兼士、罗常培、唐兰、魏建功、王力、朱德熙诸先生。现在的中文系教授也都是些名气很大的专家学者，温儒敏、孔庆东、曹文轩等，不