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灵魂的舞蹈-第15部分
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英子醒来的时候，一道白光正斜照在她身上。她拍拍凯瑞的肩膀，告诉凯瑞她梦见了许多条大蟒蛇。那些蟒蛇缠绕着她，使她整夜睡得筋疲力尽。凯瑞笑着告诉她，梦见蛇是一种性的预兆，你也许不久将做母亲了。英子半信半疑地说：“怎么可能呢？”
凯瑞与英子，依然每天去江畔、去那座石屋等待那个锁门的人。当然除了江畔，她们还去瞻仰了烈士陵园渣滓洞。渣滓洞在《红岩》的小说和电影上，给人们留下了极深的恐怖印象。那天她们带着恐怖去歌乐山，在阴森森的山洞刑讯室里，她仿佛设身处地的体验了江姐。江姐被插入十指的竹签，她光是看了几眼便不寒而栗。而江姐怎么会有超凡的坚强意志呢？凯瑞想来想去，想到“信仰”二字。她想只有“信仰”，才能让她以极度藐视的态度，从容面对苦难、疼痛和死亡。所以，江姐以及她的同伴，是拥有一种比自己生命还重要的信仰而活过的人。这样的人无疑是幸福的。
那天英子走出冷色调的渣滓洞，就甩掉了一身想不明白的滞重。她说如果我是男人，肯定就是甫志高这种男人，没什么出息。凯瑞说别这么糟蹋自己。你如果是甫志高，就别想来这座城市为黑子找明儿了。凯瑞一提到明儿，英子就紧张起来，她不安地说：“我们怎么还没有找到他？”
其实，寻找是不容易的。它需要寻找者的耐心、毅力、智慧和恒心。她们朝江畔石屋走去。凯瑞一边走一边想，爱是需要内心与之发生某种有分量的碰撞及纠缠的。凯瑞这样想的时候，江面上的光晕粼粼闪烁，仿佛是一片片跳跃的鱼群。凯瑞静静地观望它，心里想着阿芒。外部世界繁乱的嘈杂声，便进入不了她的身体。她们不知不觉来到石屋前，她们等待已久的锁门人正在开门。但他不是明儿。他是谁？凯瑞向他打听明儿的下落，他摇摇头，一问三不知。凯瑞与英子正感到绝望时，他忽然说：“天下叫明儿的很多，我那个叫明儿的朋友，刚刚车祸去世，谁知道他是不是你们要找的明儿？”
英子迫不及待地说出明儿的相貌特征、年龄和身高。那个锁门人说：“那大概就是他了。”
英子一阵惊讶，她所要找的谋杀黑子的犯罪嫌疑人，明儿居然出车祸死了。这让英子的复仇之心，仿佛落了空。她懊恼地、率性而为地独自回了宾馆。
（）
锁门人在一家摄影器材商店工作。他引领凯瑞走进他的工作室，凯瑞眼睛一亮，看见那些挂在墙上和摊在桌上的他的摄影作品，有一种独特的艺术魅力。尤其是那一张女人的肖像照、不乏温柔又具有野性的味道，这是什么样的女性呵，她在抗争什么？
抗争是美丽的。
当凯瑞离开锁门人的工作室时，“抗争”这个词布满了她的头脑。许多年来，她想她一直在与邪恶势力抗争，几乎像项羽那样悲壮。现在凯瑞与英子已回到了自己的故乡。凯瑞在一大堆信中，意外地发现了一封明儿的来信。凯瑞抖抖缩缩地扯开信封，看见明儿这样写道：
凯瑞：
你一定不会想到黑子是我杀死的，我为什么要杀他这是一个不能告诉你的秘密。
你收到这封信的时候，我已经死了。
明儿
明儿为什么要杀黑子？这里面肯定有许多纠缠不清的故事，但这故事随着他们俩人的死亡而死亡。后来凯瑞把明儿的信拿给英子看时，英子的态度让凯瑞吃惊。英子已经没有了去山城的那种激｜情与愤恨了。凯瑞不知道英子究竟怎么啦？
接下来很长一段时间，凯瑞都没有与英子联系，后来也就没有联系了。
凯瑞把她与英子长长的故事，讲给阿芒听后，阿芒在凯瑞父亲的墓地，陷入了深深的思索。阿芒从未见过凯瑞的父亲，也是第一次听凯瑞讲英子的故事。他觉得每一个活在世上的人，都不容易。阿芒对生命有许多思索。阿芒的思索，总是具有某种深刻性。深刻的人，灵魂总是孤独的。孤独是一种境界，它就像一个老人背着手、垂着头、驼着背，沉沉闷闷、落落寡欢地在夕阳余晖里的林间小路上，踽踽独行。
##流动哲学书10
自从徐赛玲葬礼之后，阿芒再也没有去过徐赛玲父母的家。倒不是害怕徐赛玲父母，责怪他害死了他们的女儿。而是阿芒自觉罪孽深重，无脸见他们。说实在徐赛玲的自杀，是阿芒心里永远的痛和罪过。他每周去一次教堂，忏悔自己。那些天他耳畔常常想起《狄德罗哲学选集—哲学思想录》里的一段话：“一个人已为他的子女、妻子和朋友所辜负，不忠的伙伴已弄得他倾家荡产并使他陷入困苦之中。满怀着对人类的彻骨憎恨和深刻的轻蔑，他离开了社会而独自隐居在一个岩洞中。在那里，他双拳靠在眼睛上，沉思着一种能和他的愤恨相称的复仇的方法。”接着他又想起这样一段话：“这些坏东西，我将做些什么来惩罚他们的不义，并且使他们全都罹受他们所当受的不幸呢？啊！要是能够想出办法……使他们都怀抱着一个巨大的怪诞的妄想，使他们把这妄想看得比他们的生命还重要，而对于它，他们永远不能懂得！……立刻他从洞中窜了出来，大喊着：上帝！上帝！……无数的回声在他周围重复着：上帝！上帝！这可怕的名字就被从地的一极传到另一极，而到处都惊愕地听到这名字了。首先人们匍匐下拜，然后他们起来，彼此询问、争论、怒恼、痛斥、仇恨、互相扼杀，而这个愤世者的宿愿就满足了。因为一个永远同等地重要而不可理解的东西的历史，在过去就是这样的，在将来也还是这样。”
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流动哲学书1（15）
现在阿芒一觉醒来，觉得情绪尚好，精神也不错。昨晚入睡之前，他用热水暖了暖脚，花了好一会儿功夫仔细地刷了牙。然后带着一嘴白浪牙膏的香味，爬上了他的单人床。因为睡得满意，阿芒觉得镜子里的自己，气色不错，容光焕发，丝毫看不到忧郁的影子。这让他对生活增添了一些信心与喜悦。他是一个对身体过分敏感的人。头疼脑热，打喷嚏，流鼻涕全都会让他坐立不安，都会让他立刻联想到白血球与病毒之间的殊死搏斗。无论身体哪个部位不舒服，他做的头一件事便是捧起家庭保健手册，查到相应的那个部位，获得一个医学上的名称及其注意事项。然后翻箱倒柜找出所需药物，用水吞服下去才算完事。阿芒信奉中庸之道。他的解释是凡事适量，杜绝放纵。
上午十点，阿芒从楼下信箱里，取出一封寄自法国巴黎的蓝白封皮的航空信函。回到房间里，他顺手拿起写字台上的剪刀，仔细地剪开了信封的边角。一页光滑洁白的信纸，掉入了他的手中。那是他的法国朋友弗兰克的来信。弗兰克是法国某大学的学者。他正等着他的信，等待着他给他带来好消息。
阿芒迫不及待地读信，窗外阳光明媚，几只麻雀在电线杆上散步，看上去一副闲庭信步的架式。但是，不时以保持警惕的纵身一跃，仿佛是防范飞来的流弹。四周阒无声迹，阿芒很快读完了信。好消息让他由衷地发出一声：“哇赛！”原来，弗兰克的信中附上了一份邀请涵。邀请阿芒去弗兰克所在大学，做四年客座教授。这真是天上掉下一个馅饼来。阿芒要把这消息亲口告诉凯瑞。他决定去凯瑞的家。这是他们确立恋爱关系后，阿芒第一次去凯瑞的家。尽管阿芒从前去过，但那时候他们双方都是婚外恋，难免有偷偷摸摸的感觉。
这会儿，阿芒骑着摩托车，风驰电掣般地来到凯瑞的居住之地。这是他最为风和日丽的一天。当路边草丛中的蝴蝶穿梭于安谧空间时，他清晰地意识到，凯瑞才是他生命中所真正迷恋的女人。这个女人和这栋木屋，似乎有着一个秘密的契约。她们在他心目中互为形象。他能嗅到她身体上水和灵魂的气息。他幻想就在这个木屋里，再一次与她男欢女爱。因为在他的潜意识里，他总认为凯瑞会带着她的书籍和食物，离开这座城市，离开她的皮肤曾经稔熟的雨水和微风。她要越过一个海，沿着命运在她内心划下的痕迹，走向远方。而她的行囊中，满载着她的家族故事。她的忧郁的脸，在阳光下闪闪发光，散发着醉人的芳香。
阿芒按响凯瑞家的门铃时，凯瑞正在睡梦里说着梦话。她嘟着她的小嘴说：“我需要爱我的人，离我远远的。”这无疑是说，相爱者彼此也是孤独的。爱的甘醇，只有在一定的距离里，才能体味尤深。凯瑞的表兄曾经是位出色的骑手。凯瑞梦中的这段话，最先就是由他表兄创造出来的。她的表兄纵马驰骋，确实有帝王之风。现在他在凯瑞的梦中，款款而行。令人痛心的是，这位表兄年纪轻轻就患癌症去世了。尽管他算不上凯瑞家族中最优秀的代表，却也是很有个性的一个。他的可贵之处，在于向人吐露衷场。然而他却一生未曾婚娶，备受伦常的煎熬。不过他对床第之乐、云雨之事有非常深厚的理论素养和批判能力。
有一首民谣讲述的是一个，关于舞蹈者的故事。这是凯瑞母系家族中的一个故事。晚辈们已经看不到舞蹈者了。他们几乎忘记了舞蹈的含义。表兄却在他病魔缠身之时，写了一部《灵魂的舞蹈》的书。《灵魂的舞蹈》，叙述的是一个至今保留着诸多古老习俗的原始部落的故事。这个部落叫哈依族。哈依族除了维持生存的基本需要外，所从事的主要活动便是舞蹈。哈依族在他们赖以生存的小岛上，舞蹈着四处游荡。于是他们的生活，每一天都像过节一样。哈依族的妇女，不少是在舞蹈着的时候生下她们的后代。
凯瑞也喜欢舞蹈。这许是源于血液的缘故。许多年前，凯瑞在国内某大剧院的舞台上，在一片变幻莫测的聚光灯的追逐下激烈舞蹈。音乐的金箔围绕着舞台的空间旋转拍击，几乎从头至脚地穿透她的全身，她沉迷于旋转、腾跳之中。现在凯瑞在梦中听到门铃声吱啦啦地响个不休。她闭着眼睛摇摇晃晃地站起来，走到门前时才把眼睛睁开。她冲着门外喊：“谁，你是谁？”
“我，阿芒。”阿芒的声音有些激动。
“这么早，有什么急事？”凯瑞一边说一边打开门。阿芒倏地窜了进来，他晃动着手上弗兰克的邀请涵说：“天上掉下一个饼来，我要去法国巴黎啦！”
“去巴黎，好，很好啊！”凯瑞由衷地为阿芒高兴。她知道这是阿芒一直向往的地方，也是她向往的地方。
从前阿芒幻想自己生活在异国他乡，另外一个世纪里。例如十九世纪。那时候的艺术家们津津乐道地，拥有很多浪漫派大师。那些浪漫派大师的血管里，仿佛流动的不是血，而是芬芳的葡萄酒。
这一天，阿芒是与凯瑞一起度过的。午后他们来到一个小镇。那是观潮圣地，也是文化名镇，历史上曾出现过不少名人。那个大名鼎鼎的徐志摩便是其中之一。他那首赠日本女郎沙扬娜拉，凯瑞最喜欢开头的那一句，“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”这句诗常常让她想象，日本女人那低头鞠躬的模样。凯瑞读初中时，她们家来过十几个日本客人，陪同前来的那位年轻的中国男人，围着日本人前后环绕如同奴婢。凯瑞开始以为他在日本留学了几年，传染了日本式的繁褥礼节。后来才知道全因为囊中无物，是日本人给他出的这趟路费。父亲说一个没有路费又蜗居日本的中国人，就如同马粪。于是日本人走后，凯瑞与父亲打开纱窗纱门，任蚊子苍蝇自由来去。他们要散一散奴婢与东洋老财之气。这天凯瑞从父亲那里明白了，尊严昂贵于生命的道理。
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流动哲学书1（16）
凯瑞与阿芒在小镇闲逛。江畔的风，渗透着水气向他们吹来。他们谈论着学术、诗歌，也谈论着死亡。美国女诗人普拉斯说：“死，是一门艺术。我要使它出乎意外地精彩。”崇尚死亡需要勇气，凯瑞特别崇敬那些勇敢、艰难、痛苦地活着的人。凯瑞想，如果尼采、卡夫卡、莱蒙托夫、屈原等许多杰出的诗人、作家、艺术家，他们能洞察到未来，亲眼看到纳粹的残暴，听见苏军坦克隆隆碾入布拉格，亲历斯大林令人惊愕的清洗，目睹中国人忍受的无边苦难，那么他们对死肯定有更深厚、更肃穆的崇敬，对活也会有比死更艰难、更惨烈、更痛苦的感慨。
黄昏时分，江边显得宁静与空旷，一支莫扎特的小提琴曲，从某个窗户里飘出来。那是当今法国小提琴大师弗兰西斯卡堤，拉得炉火纯青的曲子。莫扎特的曲子总是给人以欢乐，而莫扎特自己却是活得极其痛苦的。凯瑞崇敬莫扎特。
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现在世界上什么样的人都有。有人主动选择死，有人绝对放弃这种选择。他们在混沌状态中，在生与死之间，迷惘地活着、活着。作为一个生命，我们为什么活着？我们该怎样在和平的、规范的年代里生存，去创造去接近生命的辉煌？
##流动哲学书11
阿芒很快办完了去法国的手续。一切都很顺利，连签证也很顺利。作为一个行将启程的男人，没有女人挑选随行物品的挑剔与麻烦。仿佛不是出远门，阿芒除了书籍和几套换洗的衣服，便觉得没有什么可带的了。房间里乱成一团，就像展览结束后准备拆除的展示厅。阿芒在赴法国之前，要把这房间的东西全部搬走，搬到他的父母家，然后把房子退回房东。这会儿凯瑞帮他一起整理。阿芒的家最多的是书籍。那些零乱的书籍，横七竖八地堆在房间的角落里。还有一些阿芒平时临摹得不错的风景画，其中一幅呈现出一个多世纪以前法国乡村的寂寥风光。凯瑞意识到，阿芒也许一去不回了。她似乎有这样的预感，犹如在过去迷蒙的岁月中经历过这一场面。
“我有一种预感，你去了就不会再回来了。”凯瑞忽然脱口而出。
“怎么可能，肯定要回来的。”
阿芒在书桌的抽屉里，找到了那张飞机票。那是弗兰克寄来的飞机票。阿芒眯起眼睛端详了好半天，那股子满意的模样，就像是在阅读一张百万英镑的银行支票一样。阿芒穿着一件浅灰体恤，剃了头，刮了胡须，比往常不修边幅要年轻二到三岁。他在房间里转悠来转悠去，把每一样东西都掀起来看看，嘴里嘟嘟囔囔地说些什么。在某些转瞬即逝的时刻，阿芒非常想自己是一个巧言令色的人。这个自己追求和向往已久的女人，现在离自己仅一步之遥，却让他变得笨嘴拙舌起来。那些曾经无拘无束的欢乐时刻，都栩栩如生地浮现在他眼前。而现在即将在离别之际，阿芒感到凯瑞内心的忧郁与不安。
夜幕降临，窗外白天的声音渐渐远去。凯瑞依偎着阿芒坐在卷起来的地毯上。他们没有开灯，由天空收走它的最后一抹余光。凯瑞的手，放在阿芒的掌心里。一种带着异性体温的、亲切而安详的感觉，扫除了阿芒忽隐忽现的欲念。阿芒有一种纯洁的感觉，一种温暖中包含着一丝湿润，一如吻别时留在舌尖微凉的暖意。
第二天凯瑞与阿芒，一起来到阿芒的父母家。凯瑞是第一次见阿芒的父母。阿芒的父亲，是一个威严而沉默寡言的老人。母亲却是喜欢唠叨的。她微胖，行动倒是敏捷的。她是各类业余活动的积极参与者。一个气功、剑术、心术的民间人物。几十年来，在她当着宣传部长的丈夫的浓荫遮蔽下，她�
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