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财富人生-第10部分
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塑造美的人（2）
所谓的领跑，一个人跑在前面，后面没有人跟着你跑，高不高兴？为什么不高兴，我觉得我自己的努力没白费。至于有没有人竞争，我觉得竞争存在于每一天，生活中每一个人都有竞争对手，但是竞争需要良性的竞争，而不是恶性的竞争。良性的竞争是大家互相鼓励，互相借鉴，这才是关键。在领先别人很多的时候，你的眼光应该放得更远。
因为生活在美国的原因，我可以中国、美国两边跑，可以到做我这行出色的很多国家走走，认识了很多化妆师、模特、导演、演员。人是要见世面的，见的人多你才能想法多，所以我不认为我很孤单，相反我很高兴。
我把我个人的生活，我的角色要放在不同的时候，比如说我在公司，大家都知道东田造型，在很多杂志上可以看到东田造型这个名字，这是我一手创办的公司。我特别高兴做这个公司，因为我打破了中国人惯有的想法，中国人喜欢的都是单打独斗，“我特别好，别人都不行”。我们不是，东田造型是把所有好的全都集中起来，拆散了是完美的个体，合起来又是一个完美的整体。中国人有句话，“团结就是力量”，我觉得这确实是正确的。团结就是力量，因为一个人的精力是有限的。
东田造型是一个群体的工作，是一个大家和睦相处的家庭，我把这个做起来以后，让外人，全世界各地到中国来的人，要见这个行业的人，一定要谈到我们公司，一定要谈到我，那我很高兴。在公司里我要做董事长，一个行政人员。同时我还是个发型师，还要做培养工作，我们公司自己有个美容学校，我做校长，做李老师，每两个星期要给学生去讲课，同时我还要照顾好我自己，方方面面我都要插手，都要参与意见，我认为在不同的时期你要担任不同的角色。
我跟我的朋友讲，别人可以认为我是名人，我个人认为我只是在我的这个行业里出名。像演员，他只是演戏行，要他做科技就不行。像我，我做头发可以，但要我做电脑就不行，我对电脑完全不懂，完全外行。所以任何人只是在他的行业里做得好，离开他的行业就不能说好，不能说比别人强多少，我个人是这么认为。
也许正是因为这种心态，我在不同的环境处于不同的角色的时候，都很高兴，我会让我自己舒服。我不会认为我孤单、郁闷等等。我很高兴我能在不同的地点和时间处于不同的角色。生活是很有意思的，我很热爱生活。
记者：1999年您创办了以您个人名字注册的东田造型工作室，您也是中国最早成立的时尚造型公司的董事长，从单纯的造型、化妆转向商业运营，这个转型对您来说困难吗？您更喜欢被称为化妆师还是董事长？
李东田：在美国我去过很多经纪公司，他们给我的理念很好。当时中国还没有做经纪公司的，很多人对我做这个表示怀疑，但我觉得这是一个想法，因为外国已经有很先进的例子了。我国是发展中的国家，而且这个行业又是刚刚起步，我觉得更应该把这个路子走正，这样才会越走越顺。做这间公司让我觉得最重要的是让我学会了经营，经营艺术家。
我们把公司分成了几个部分，有发廊的部分，有化妆师的部分，另外还有学校，三个部分。不同的项目分好之后我们开始做经营。有些人在当时并不很出名，但是我们看中了他的潜力，所以公司就跟他签合约。大家在一起就像一家人一样，技术上我们给予支持、指导，让他慢慢从一个默默无闻的人，到摆上台面，让大家喜欢他做的东西。现在许多杂志上都能看到东田造型的人。
东田造型一个很大的特点就是男生比女生多，因为我认为男生比较好接触，大家沟通起来比较方便。再说这一行特别累，很多人只看到做头发，做化妆是时髦的行业，没有看到背后的东西，其实做任何事情都是很辛苦的。
至于董事长与化妆师的称呼，我认为最好是叫我东田，叫我的名字，公司里一般都叫我东田，我认为挺好，因为东田就是我，所有的东西都是我。
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塑造美的人（3）
男人穿裙子一定要让别人看出来是男人在穿裙子，而不是男扮女装。
记者：能否评价一下国内时尚界与国际时尚界的区别？
李东田：我认为国内好的东西与国外没什么区别，国外可能更正规一些，人们可能更强调文化性质的补充。国外做这行业的比较久，它的规律性比较强，而且都是有经纪公司的。国内的像我们公司做了五年，这五年我们积攒了一些经验，当然跟国外比我们还是小巫见大巫了。国外的走动性强，国内的比较弱，来往的不多，各自为政。相比之下国外的可能更有系统，国内做东西个人性比较强，但是这并不是不好，万事都有一个开头，作为经纪公司，我们特别想把工作做得更到位、更正规一些。
记者：你现在居住在北京和纽约两地，往返于伦敦、巴黎、纽约、香港等很多地方，在这些地方你更喜欢哪个城市？
李东田：最喜欢的就是北京。我在北京长大，我喜欢北京这种开阔的马路啊，天空啊等等。北京人比较直爽，不是那么造作。上海比较商业化，表面的东西多一些。当然上海也是非常棒的城市。相比之下，国际上的城市我比较喜欢伦敦，我觉得伦敦简直就是北京。
记者：你参与过许多名人的化妆，比如王菲、陈娟红、刘欢等等，给你印象最深的是哪个？
李东田：我没有什么印象最深的。但是跟他们相处都是难忘的。我更关注他们的态度和个性。
记者：2003年在巨星旋风超级盛典上，您因为穿裙子出场，引起大家很大的关注，您说“我是内地第一个穿裙子的男人，我觉得穿裙子特别美”，那么在您心目中什么是美，您对美的理解是什么？
李东田：美是多种多样的形式并存的。外表、形态、性格、心态等等，太多了。美是综合的。对于女人来说，优雅就是美。我不是那么强调面孔。更多的在于举止，在于言谈，在于动作。我觉得内心的状态是最容易打动人的。我觉得这个才是美。
记者：您曾经说过，“男人穿裙子或者化妆，张扬的是个性，而非性别”。在您的造型中有很多都是中性，而且比较性感。在您的心目中，您觉得您离男人的心灵距离比较近，还是离女人的心灵距离比较近？
李东田：我的所有的作品都是非常性感的。每一个人，不管男人还是女人，都是性感的。就穿裙子来说，没有人规定男的不准穿裙子。但是男人穿裙子一定要让别人看出来是男人在穿裙子，而不是男扮女装。如果穿成一个女人的样子，我认为那是哗众取宠。服装是一种文化，它代表了你对这种文化的向往。比如我穿裙子，人们都说，“你穿裙子很好看”，我自己也觉得我穿裙子就能穿出男人穿裙子的样子。没有人感觉我穿裙子是一个女的，这是很关键的一点。我觉得我穿对了。
至于说离男人的心灵近，还是离女人的心灵近，我觉得都近。我自己是男的，我了解男的，男人还是愿意和男人在一起的，即使他结了婚。可能因为荷尔蒙的原因，大家的出发点是一样的。对我来讲，女性是很神秘的。“像雾、像雨又像风”。女人比较多变。但是不管是男的还是女的，最重要的是你要和他沟通好。要敞开心扉去互相了解，这才是关键。只要是好的，都会打动人，和他（她）相处都会其乐无穷。
记者：您要出新的专集了，能给我们介绍一下吗？
李东田：我即将要出版我的一本作品集。是我从业17年来一个小小的总结。不管化妆呀、摄影的人呀，都会喜欢的，因为我花了很多的心血。花了很多的时间，买了无数的参考书，看了世界各地的很多东西作为借鉴。合作了非常多的、有名的摄影师。拍摄了很多照片。包括很多杂志上的东西及广告。把我做的化妆、发型的照片展示给大家。这本书的设计我请了一个很好的设计师叫王朝。他做的东西我很喜欢。这本书从纸张、设计、排版印刷——从头到尾，我都参与了。希望这本书出来大家都喜欢。
塑造美的人（4）
记者：东田先生能否教我们一些平常化妆的简单技巧？
李东田：女性都需要化妆，男性你有这个兴趣也可以化化妆。总的目的是要精神一些。在这里我给大家讲一些简单的小窍门，比如说哪种化妆品比较好？我觉得有三种必需品：一是干湿粉，粉饼。可以让脸上不泛油光，使脸色看起来均匀；二是唇膏，唇膏对于女性来说是非常重要的。它可以让女性焕发神采；再就是睫毛膏，很多人惧怕涂睫毛膏，怕变成“熊猫眼”。其实很简单，在涂睫毛膏之前要涂一些干湿粉在眼睛下面，这样可以防止本身的油脂把睫毛膏融化。另外对于上了点年纪的女士，涂一点腮红是比较关键的。
金点箴言：
我觉得学东西，还是要用心和努力，不做就不做，要做就做得最好。
生活是很有意思的，我很热爱生活。
我国是发展中的国家，而且这个行业又是刚刚起步，我觉得更应该把这个路子走正，这样才会越走越顺。
。 想看书来
庄仔的“咖啡人生”（1）
庄仔（庄松冽）：“雕刻时光”咖啡馆老板
庄仔：台湾人，北京电影学院导演系毕业后，和学服装设计的女孩若欢白手起家，开起了咖啡馆。在他们质朴无华的咖啡馆里，你很容易就能找到一种亲切的、家的感觉。咖啡已不仅仅是一杯饮品，其中有电影、有温情、有时光掠过后留下的印迹。
时光印迹
纪春：我看到有一张冰镇电影的菜单蛮有意思的，怎么会有这样的创意？
庄仔：我喜欢去市场上搜集一些胸章，我就想：我那么喜欢搜集他们，为什么不自己来制作一些胸章送给客人。送给客人就要确立一些游戏规则，于是我们就发明了一些新的饮品，假如你喝了一种新的饮品的话，我就送你一枚小胸章，鼓励大家来搜集我们的小胸章。所以新的饮品通通用电影的名字来称呼。这是一种促销的手段。
纪春：这些饮品都有什么特点？比如说“萨丝比尔”是什么口感的饮料？
庄仔：它是一种冰饮料，里面加了一点点酒，喝起来会有一种晕醉的感觉。
纪春：“迷失东京”呢？
庄仔：这一款带有一点酸味。“冷山”就是一款加了两个冰淇淋球的咖啡。
纪春：咖啡馆门脸不是很大，但很有特点，能说说它的名字“雕刻时光”的来历吗？
庄仔：“雕刻时光”是我上大学时，研究前苏联导演塔可夫斯基，他曾经写了一本书叫《雕刻时光》，我的毕业论文是写这个导演，所以就把“雕刻时光”用来当作咖啡馆的名字。“雕刻时光”的意思是说：用胶片拍摄下人生的一些过程都必须具有时间的感觉在里头，所以时间是这个导演电影里的一个非常主要的元素。比如说人和人之间感情流逝的过程，要反映在景物上可能就是树皮的变化之类的东西。
纪春：那这个咖啡小屋有没有时间元素流逝的感觉？
庄仔：我想多少有吧。因为我们用一些比较旧的东西，比如说像这张桌子是属于清华图书馆淘汰下来的老桌子，或者比较古老形式的灯，或者是一些去旧货市场淘来的旧货。我们比较喜欢怀旧的风格。
我们的第一个咖啡馆开在北京大学东门那边，现在拆了。刚开的时候，因为没有钱，我也得出去做编导的工作，做了大半年，那时主要是她在管咖啡馆大大小小的事务，她也熟悉这边的员工，她很辛苦，管得挺好的。当时我们的店夹在北大和清华之间辅街的小区，主要的客人都来自于北大、清华的学生、留学生、外国老师、本国老师，在我的感觉里，好象有点塞纳河左岸的感觉，属于拉丁区。
纪春：那时开了多长时间？
庄仔：开了近三年，后来拆迁，我赶紧在拆迁前又忙着找地儿，找来找去，觉得海淀区魏公村不错，因为魏公村那条路两边都是树，那种感觉很好。北京理工大学南门恰好有两幢二层小楼，有一幢不出租，另一幢我磨了大概三、四个月才租给我。
纪春：坎坷就象一个学走路的孩子，“雕刻时光”终于以它独特的气质在北京城扬名，魏公村店、五道口店、香山店顺利地开张了，让庄仔更加地繁忙，但同时也更加充实。
庄仔：为了适应每个店的不同客源，每个店有不同的特点。比如，魏公村店以本地学生为主；五道口店以外国学生为主；香山店有登山的、还有比较有钱的，开着小车来的。所以香山店最大的特点是有一个比室内面积还大的庭院，院里种了枣树，还装饰了船甲板，而且它的风景本身就有很大的优势。魏公村店就更加学生味一些。五道口店就更加洋味一点。
电影加咖啡
纪春：可以从不少时髦杂志了解到这家咖啡店老板原先是学电影的，说到电影，庄仔会两眼放光，因为他从台湾只身来到北京，就是为了自己所钟爱的电影。
庄仔：当时因为第五代导演张艺谋、陈凯歌刚起来的时候，他们拍了一些片子，比如《黄土地》、《红高粱》，还有谢飞老师拍的《本命年》，我在台湾租他们的录相带看，觉得很不错，就过来考试，然后就一直读了四年大学。四年中主要跟同学们之间相处的感觉比较好，中国大陆的同学的想法基本上跟我不太一样，所以经常会有想法上的冲撞，这是比较有意思的一件事。
庄仔的“咖啡人生”（2）
纪春：其实学导演的过程中，大家可能都希望做本行，作导演或做电影，但您最终选择的道路却是咖啡馆，怎么想的？
庄仔：做咖啡馆的主要原因是当时我留在北京，刚结婚，我太太是湖南人，婚后发现如果马上去拍电影的话，作为一个台湾人可能比较难一点吧。然后想能不能在北京有一个立足之地，这就是先做一个我喜欢的咖啡馆，里头有很多书，书又是可以卖的，我们又生活在咖啡馆后头，于是咖啡馆就做起来了。
纪春：你从1993年到现在已经有十几年在北京了，感觉怎么样？
庄仔：一言难尽啊。北京其实还是满养人的，它可以容纳很多不同的人在这里生活，它比较大方，能容纳各种各样的想法。
纪春：包容性比较强吧。
庄仔：对，比上海、广州、香港都要强很多。
纪春：在那边也居住过吗？
庄仔：住过，上海、广州、台北、香港都住过。我觉得台北文化艺术比较发达，有特别多的书店、音像店、花店，毕竟是南方的一个城市，它特别“软绵绵”。北京呢，更加粗糙一点，但是它有需求，它允许这种环境存在，它对于这种书香式的环境有需求。上海更加注重表面化，它即使有这样的环境，也还是表面化，上海不用太往里走，北京则是很需要精神上的东西。
纪春：庄仔说他是走到哪都能在哪住下来的人，但无论走到哪儿，都离不开咖啡的陪伴。
庄仔：我本身非常爱好喝咖啡，没有它好象活不下去，就连旅行，也要带上咖啡，如果那个地方有咖啡馆的话，就直接去喝。我觉得只要是新鲜就好，最好是新鲜而又稍微强一点，不要那么淡。我们这儿用的是意大利进口的咖啡豆，这个品牌是最好的品牌，属于口感温润又香味十足。咖啡很好玩，�
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